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7月26日，北京正值盛夏酷暑，距离9月1日“关注贫困全球摄影大赛”征稿结束还有一个月零五天。王文澜、解海龙、鲍昆、于文国、李舸、阿音、成卫东、康泰森、柴继军、马宏杰等中国摄影界有影响力的人物应本刊之邀聚首新华社，在聆听了大赛主办方之一新华社的代表就比赛基本情况、推介情况、征稿进展等的介绍后，他们围绕大赛的意义、推介渠道及摄影如何关注贫困等话题畅所欲言，其中不乏发人深思的真知灼见，值得摄影者乃至摄影赛事组织者等思考和探索。
大赛简介及征稿进展
会上，大赛征稿联络人之一、新华社摄影部网络编辑室主任张瑞琪首先介绍说，“关注贫困全球摄影大赛”首先是新华社与联合国多年合作的一个产物，同时也是一个公益性的行动，主题是关注贫困，目的是在全球媒体引起足够的支持和关注，唤醒各国政府和人民对消除贫困的关注和支持，促进世界的发展和进步。之前，新华社跟联合国机构搞过两项活动，一个是全球媒体儿童日，还有一个世界粮食日的专题新闻直播，都是全球范围的直播。这次大赛也是由新华社社长李从军提议，与联合国开发计划署（UNDP）共同发起的。
联合国开发计划署署长海伦·克拉克和新华通讯社社长李从军是这次大赛的组委会主席；评委会则由11名评委构成，其中涵盖UNDP的官员和国家扶贫办的官员，其他的也将是全球顶尖的摄影专家，新华社副总编辑、摄影部主任王瑶担任评委会主席。张瑞琪解释说，因为涉及到保密性，评委名单尚未公布，但都是国内或国际的权威专家，国际评委将占有不小的比例。
此次比赛一共设立了七项大奖（详见本刊今年7、8期后插页上的征稿启事），征集创作于近十年内的相关主题作品。其中最大的一个奖项是“消除贫困贡献奖”，是针对摄影师个人的奖项。参赛分纪实类、创意类，涵盖创意图片，这在新华社组织的比赛中是一个创新，目的是体现方方面面的摄影人关注贫困的贡献，这个奖项应该说是针对创意者的团队而设。
大赛征稿联络人之一、新华社摄影部网络编辑室副主任陈立群介绍了大赛征稿的进展。从5月27日大赛召开新闻发布会并开始征稿以来，已收到国内外摄影师的网络来稿3000余幅，有来自近十个国家和地区的约400名摄影师的作品，其中包括意大利、法国、澳大利亚、新加坡、以色列、美国、莫桑比克、伊朗等。大赛将于9月1日截稿，9月中旬完成评选，在10月17日“国际消除贫困日”举行颁奖礼。
谈到征稿对象，张瑞琪说，为了保障稿源的广泛性和稳定来源，大赛支持机构参与，并介绍了一些参与机构的大致情况。首先是新华社系统的海内外专职摄影记者、非专业摄影师。新华社旗下的中国全球图片总汇（原称中国图片总汇，主体业务由新华社摄影部网络编辑室承担）是国家的一个立项，总汇的签约摄影师目前将近1万人，这也是一个渠道。另外，新华社有媒体峰会的架构，路透、美联、法新三大通讯社、Getty Image、Corbis等合作图片库，也会提供一些相关的照片，还有海外的相关合作网站、战略合作伙伴、一些资深媒体。可以说，参赛渠道是开放的，有图片库、互联网、传统媒体，涵盖所有和摄影相关的新舊媒体的摄影师。
新华社外事局对外战略合作中心负责人李京波介绍说，举办这次大赛主要的基点是关注贫困、消除贫困。2000年联合国发表共同宣言，100多个国家的首脑签署这个协议，承诺大家一致努力，到2015年，将世界极度贫困的人口，在1990年的基础上缩减一半。目前这个目标还没有实现，但是值得骄傲的是我们中国在1990年的基础上，已经使中国的极度贫困人口减少一半，目前计划到2015年达到完全消除。围绕这个主题，有不少国家和机构纷纷组织了各种相关的活动，目的就是让民众、各国政府、媒体，同时通过媒体重视这件事情，经过共同努力，把这个目标完成好。有不少的媒体和联合国携手合作，做了各种形式的努力，也做过摄影大赛。此次摄影大赛主办方希望比赛规模超过往届，形成一次具有影响力、全世界瞩目的大赛。
同时，张瑞琪也提到，8月中旬新华社也将和路透社共同组织记者，到非洲去拍摄一些相关题材的照片，充实这次大赛本身的内容并引起媒体的关注，扩大影响。非洲行将由新华社摄影部国际新闻编辑室负责协调和对接等工作。李京波也透露，为配合这次“关注贫困全球摄影大赛”的“非洲行”子项目，得到了路透社的积极响应，目前双方已经召开了几次正式会议，非正式沟通也非常多，基本上趋于成熟，已经确定了几个拍摄地点，将于8月9日举行启动仪式。
陈立群提醒大家注意，最早发布的征稿启事中要求参评“消除贫困贡献奖”的摄影师提交50幅个人代表作品和两组组照，经讨论组委会决定将其中的“50幅”降为30幅，并取消对“两组组照”的要求，从而使更多的人参与到这一奖项的评选中。他也表示，此次邀请大家来参会，是想请各位在各自或各自所在的机构近十年的积累当中，发掘关注贫困的优秀摄影作品，并利用自己的影响力，让更多的人了解并参与这次公益性的摄影大赛，扩大大赛的影响力、提高参赛作品的整体水平。《摄影世界》总编辑李根兴说，希望各位对大赛征稿等方面贡献想法、会后继续贡献资源和优秀作品参赛。
意义深远令人期待
与会者们从诸多方面肯定了举办“关注贫困全球摄影大赛”的积极意义。
策展人、摄影评论家鲍昆说：“我觉得在今天的现实下——中国是一个新崛起的、后发的大国，国际上对我们这个大国有不同的说法——新华社有这种意识做这件事情非常有价值，涉及到大国公关、了解世界、走向世界的问题。中国在世界21世纪所承担的责任中包括世界文明整体的和谐进步，从这一点来说，（关注贫困、消除贫困）不但是中国这个国家，也是作为中国人义不容辞的责任。”
《民族画报》高级记者成卫东说：“国内这些年有各种各样的摄影比赛，由于权威性、吸引力等种种原因，造成的影响也不同。影像记录历史，这是毫无疑问的。过去这些年，那么多的摄影比赛都是莺歌燕舞，做表面文章，假的、空的、摆的、虚的都有，包括大灾大难的照片，现在回头看仍有不少假的成分在里面。这次大赛，首先关注贫困这个主题，应该说是新华社发起这次活动一个中心的、最有意义的点。由于大赛的公开性，它的意义就不仅仅是通过摄影大赛收集了多少照片、评出多少奖，而是通过摄影、通过大赛征集的作品，新华社能够掌握贫困地区的一些现状、一些真实的数据，至少能够让人们了解21世纪中国的贫困现状。”
蒙古族摄影师阿音也赞同他的观点：“现在国内很多展览、比赛，只是（为展览而展览、）为比赛而比赛，很多事情领导、有钱人参与以后，真正说事情的照片是没有的，尤其是贫困的主题。所以这个比赛非常有意思、非常有意义。”
中国新闻摄影学会副主席、《工人日报》摄影部主任于文国说：“如果是有这么一个节点，通过这次比赛把‘摄影扶贫’的事业做大，将是非常好的事情。”
希望工程《大眼睛》照片的拍摄者、中国摄影家协会原副秘书长解海龙对大赛的国际性表示肯定和期待。他说：“新华社做这个事，社长亲自参与，我觉得意义非凡。正如刚才鲍昆所讲，作为一个全球摄影的大征集，‘全球观念、责任感、国际形象、大国公关、担当’这些关键词，都是我们这次活动的意义所在。我们过去征稿，不管是政府行为还是一些社会团体的行为、媒体行为，比如全国各省、市、旅游系统的，很多都是围绕自己所在的系统范围去发征稿通知征集作品，而我们这次却是一个面向全球的事情。
“王文澜刚才介绍了我在拍摄的一些题目（并推荐我参赛），我倒是觉得这次大赛的摄影师奖项，如果我们有意识让国际上的人得到，才说明我们的大国风范。现在经常是一个地级市或县级市搞一个活动，三两个外国人来参加就变成‘国际’的了，新华社不要弄成这样的东西，我们将来做事情就有意义了。”
解海龙多年致力于以摄影推动贫困地区教育事业，希望“关注贫困全球摄影大赛”的主办方在大赛推广中着重突出大赛的公益性：“大家参加这个活动的动机不应该是为了来拿奖；最后要总结这次大型活动，也不应该只停留在大奖上，凡是得奖的人不该以这个（得奖、奖金数额）来说事。正如我原来在我一本书的首发式上说的：我们的镜头对准了拍摄对象，通过我们的行动，镜头帮他们解决了问题。我只要帮了一个人，就相当于获了一次大奖——我们要有这样的一种心境，这样我们大赛的格调整个就提高了。”
成卫东把大赛看作一系列公益事业的起点：“我觉得通过这次摄影大赛，如果新华社通过征集来的照片，形象地记录了21世纪中国今天的贫困现状，会带来更多的副产品，让我们知道今后还有哪些可以持续做下去，包括慈善、公益，比如现在把（退役后被忽视、难以就业的）运动员找来，每月给你一万元还安排工作……这是后续的事。
多位与会者表示了对大赛征稿中“纪实性”的关注。成卫东说：“希望作为主办之一的新华社，在要求评委评选的时候，还是以纪实为主。艺术类的通过作者的视角反映世界贫困的某种内涵性的东西，可以；但是主要来讲还是应该是纪实的。因为我们很多摄影比赛都偏重美、漂亮，都是沙龙式的，而在这次主题比赛当中，大量的东西应该是以纪实、客观的手法拍摄，才能反映21世纪今天国际社会的贫困现状。”
于文国也希望大赛强调真实性的重要，他说：“纪实作品一定要以真实为主，咱们关注贫困，如果失去了真实性，第一信任感就完了，而这个东西特别重要。通过比赛，我告诉你的，是今天世界的真实——这一点很重要。”
解海龙在发言中也表达了同样的观点：“关于唯美还是唯真，这是最大的问题。这次活动即便是征集来了10万张照片，如果最后没有把真正的好作品挑出来，而是挑出一些形式感特别强的、又是游离于这个主题的，那么我会觉得大赛是不成功的。”
对于什么样的摄影作品是好作品，解海龙认为摄影活动负有重要的引导作用，他讲：“我们既然做这件事，就应该不做表面的，不做秀，实实在在。这些年来各种摄影活动带来了很多的负面影响。我们说老师讲课，如果讲得不到位就是误人子弟，同样，如果我们各级摄影比赛在评选作品时评得不到位、不实际，也是误人，会把人带到沟里面。这些年很多同行一直都在倡导摄影应该求真、务实，因为只有这样，摄影才能够在社会上有一定的地位；如果我们只是去追求一种审美性、审美功能，我们就永远落在后面。如果我们追求的是纪实：记住今天、告诉未来，才能体现出摄影功能的所在。
“20年前，我拍摄教育的贫困，鲍昆看了我照片多次也提出，说你拍这种照片，你的目的何在？我们很多搞摄影的，现在都在关注拍摄一个专题，实际我们也是在做批评，结果有的时候我们做着做着，被社会带得（偏了），明白吗？现在我们常常出了一个问题，不说这个事什么原因，就开始自我表彰，结果变成天天表彰了！”
解海龙以推动希望工程的实际经历告诉大家：“越早说实质性的事情，对社会越有好处。”他也表示，“相信大赛主办方实实在在做这件事，必然会带来积极的响应。像成卫东讲的，现在全国那么多摄影人拿着相机，这是一股力量，不要小看他们，看着是在玩沙龙，有人跟他们沟通以后，他们会自己选择一个题目拍下去。以无形的力量去做这个事，应该能收获有形的效果。”
此次比賽征集从2001年到2011年十年内拍摄的反映关注贫困主题的作品，此举也引起了诸多与会者的注意和赞同。成卫东说：“应该在推介中强调这是征集十年内的作品，让摄影师们好好翻翻家底。”与会者也表示期待“关注贫困大赛”能够有第二届、第三届……解海龙说：“我们过去搞的、应该搞的，比如中宣部提倡的新农村摄影大奖赛，都是主旋律的赛事。像这次活动也应该说是一个主旋律的事情。既然我们确认是一个主旋律，就应该把它作为一个长远要做的事业，而不是一个一次性的活动，搞完以后总结总结就完事了。这次活动只不过是我们要做的事业中的一方面、一部分，应该在长期性上做好准备。”
张瑞琪解释说，新华社是计划搞成一个“关注”系列的活动。于文国说，如果把相关的长期举办的计划一并告知大家并加以解释，让大家觉得这是在做一项事业，就会得到更好的重视。
于文国也提醒主办方注意：“首届比赛非常难，难就难在开始大家不知道该投什么样的片子。比如说当年的‘华赛’，人家‘荷赛’关注灾难、关注战争，你是关注和平与发展，第一届征稿时很多人不知道（这种偏重），后来出了几个样本，（对参赛者很有帮助）。”所以他也建议，面向网络、传统媒体，把一些故事、照片具体说一下，以帮助参赛者选择适合主题的照片参赛。
摄影者该如何关注贫困
陈立群在现场向与会者们展示了随机选出的一些参赛照片，他说，到目前为止他个人的感受是：收到照片中以儿童为主体的照片过多，虽说儿童更能集中地体现很多问题，但是比重过大，有失均衡，其实表现贫困不一定非得用儿童来表现；反映农村贫困状况的比较多，城市贫困题材的还比较少；到此一游式的照片数量较多，而真正静下心来，盯住一个专题进行深入的发掘和表现，这样的作品还比较少。用成卫东的话说，目前收到的稿件“第一面太窄、第二分量太轻、第三作品太一般”，对此，与会摄影界人士展开了热烈的讨论。
《中国国家地理》图片编辑、纪实摄影师马宏杰认为，目前看到的参赛作品，更多的是沙龙摄影师拍的。他说：“中国摄影有一个现象：摄影诞生进入中国以后，主要的评判标准是画意标准，在海龙老师出现以后，才有纪实标准出现。画意标准至今依然存在，这些（目前已经投稿的）摄影师也并不是完全用贫困的理解去拍摄作品。”
成卫东的发言首先提请大家注意何为真正的贫困：“今天在中国最不缺的是按快门的人，因为无论专业相机、卡片机，世界各国都没有中国的相机用户多；当今中国缺的是有想法的人，成功一定青睐有想法的人。贫困从内涵到外延怎么讲？有绝对贫困、相对贫困，有生活贫困、环境贫困，有的贫困只是假象……摄影师对这些贫困怎么理解？
“朱镕基曾经到过云南楚雄，他哭了，说没有想到建国后这么多年，这里还有这么贫困的。别说朱总理，我现在去云南滇西北三江并流的怒江大峡谷里面的独龙江，县里、乡里的一行人陪着我采访了一些地区，大人跑、狗叫、孩子哭，（那情景我过去）没有见过：全家就是把东西都卖了，我觉得10块钱都不到。现在有一些贫困，有的来讲就是环境所限，感觉到贫困；而我看到的这是环境带来的贫困，我国几大高原——内蒙古高原、云贵高原、黄土高原、青藏高原，主要贫困就是在这些地区，而且少数民族占了很大一部分，因为地处偏远交通不便的环境所限遗弃造成了贫困。我是做少数民族报道工作的，22个相对弱小民族，那些贫困真是贫困。
“刚才有一些参赛照片，您看是在说贫困吗？有的人房子有，无非可能只是感觉到贫苦，我觉得并不是真正的贫困。水源不行、土地贫瘠等等环境带来的贫困，（在座的）解海龙最有发言权。”
解海龙也认为，分析什么叫贫困非常重要，“刚才播放的参赛照片里面，有一些真的不是贫困，我觉得还真美，比如有几个孩子推着废弃轮胎在跑，怎么会是贫困呢？都是这样的片子就完了。所以，在人的生存状态上，比如说卫生、教育、灾难，甚至是战争等方面，残疾人、民工等等弱势群体，我们应该寻找体现这些方面的题目（来参赛）。”
阿音对随机播放的部分参赛照片的印象是：“直接去一个地方拍几张照片就拿来参赛”。他认为：“真正关注贫困的照片，需要摄影师多年的关注和拍摄，而且这些照片会起到一定的社会作用，同时也能帮助这些（被拍摄的）人，这也是我的目标。”尤其是贫困的主题，多年关注内蒙古贫困和脱贫的阿音介绍说，全球性的生态恶化如干旱等，导致牧民失去放牧的草原，他们却并不具备其他生产能力；一些传统牧民不适应市场化经济，很多事情安排不好，比如为救急借高利贷，结果一夜致贫……他希望大赛评选出的获奖照片“必须有意义，有社会价值，反映人类在社会上做的具有真正历史价值的事情。”“关注贫困贡献者奖”的参赛条件之一是参赛者精选30张个人代表作，而阿音认为，凭借《大眼睛》一幅照片，就可以把这一奖项颁给解海龙，因为虽然这张照片是面对过去的贫困，但它推动了教育事业，促进了贫困问题的解决。
中国摄影家协会副主席、《中国日报》总编辑助理王文澜在现场就帮大赛主办方向解海龙征起了稿，他说：“一提海龙，大家想到的就是希望工程。我们老在一块，出去开会、讲课，完了他就去拍他的希望工程的续篇——一个新的、有关于希望工程的系列，就是乡村教师题材。原来他是拍学生，现在学生慢慢上学了，乡村教师的现状是怎么样的？他继续在拍。这对于消除贫困的主题来说，我觉得是非常准确的。
“他还有一个民工题材，拍摄民工进城后的状态。这是一个非常大的题材，相对于上世纪80年代教育领域的希望工程，这个题目是在新的经济时期关注民工。海龙有一个工作，就是从拍摄之前就盯住这个人，让他填一个表，备一个档案，记录这个人整个家庭的现状、工作的变换等等，他拍完一次之后，过段时间会再看这个人上哪去了，他会继续跟进拍摄。他就这样一个民工一个民工地拍，长年在拍全国各地的民工。因为民工的付出咱们才获得了现在的国富，民工见证了很大的变化，但是他们的收入怎样？付出怎样？很多人是非常贫困的。对于消除贫困的主题来说，这也是个很好的题材。我刚才跟他说，别说30张，500张他都能拿出来，先拿出一组来，至于8000美元的奖金，愿意捐给谁是他的事。你的片子在这儿，到时候联合国一来，各国的评委一来，一看展览，确实是很棒！”
“关注贫困全球摄影大赛”在征稿中要求参赛者“必须在投稿表上填写标题及图片说明，图片说明须客观真实。每幅图片作品需要提供的信息包括：摄影者的完整姓名；图片拍摄地点；图片拍摄时间；如果可能，还要包含图片中出现人物的完整姓名。”解海龙则进一步强调参赛稿件要有叙事性：“我们这次的征集稿件更多的是叙事，不要一张照片下面写两个字：“渴望”、“期待”，或者“夙愿”……这些根本什么也没有说。你说得好一点一二百字，简单点80个字不行，什么时间、什么地点、谁、怎么回事，完全可以（配合照片）说清一个事。”
解海龙现身说法，举了一个最近的例子：“前不久在包头，我们和四个马格南记者在一起进行‘PK’，直接跟他们去拼摄影恐怕很难，我们没有人家在世界各国跑的经历，只能是独辟蹊径、反其道而行之。我拍了一个在上大二的孩子，这个孩子家里很穷，是贷款上学，每个学年贷款4400块。城里孩子放假一般都是放松、欢快的，或者互相请客吃饭；这个孩子抱着两本书回到家里，一本是计算机课的，一本是英语的，他就白天放羊晚上看书。我抓住这个点拍了一组照片，回来一打投影，三个家企业找我说要帮他。我选了一家，那个人买了台6800块钱的新电脑，给他两万块钱四年大学的学费，这张照片就是‘暑期回家重新拾起放羊鞭的大学生’。如果不说这个情况，不说贷款上学，不说他班上7个同学住在一个房间他没有电脑，不讲这个故事就不会感动人，也没有人掏钱帮助他。通过这次很小的一个实践，我又感觉到一种摄影美的东西不如真的东西，真的东西不如理念，令人喜不如令人思。把这个讲透，大家会把很多社会生活中的故事挖出来。”
成卫东也赞同用文字对所摄照片提供文字参考的做法：“有一定的时间、地点、怎么回事、什么结果，毫无疑问，有了这些，相当于作者给我们主办者和世界做这样一个告知：这是有名有姓、有地点的真实。”
解海龙也和在座的各位分享了他个人拍摄经验：“刚才说的表格也是多年来我的总结，你找到一个人进行拍摄的时候，基本的东西一定要问，有的时候一慌，拍完片人家走了或者来不及了就容易忽视。我身上永远带着一沓表格，姓名、性别、年龄、文化程度，然后是家庭的基本条件，进城务工给你的工资多少，有没有劳保，居住条件以及通讯条件，还有家里的孩子是什么情况，是打电话、写信还是一年不联系，你对生活基本要求……
“对于对生活基本的要求，回答什么的都有。我给一个二十三四岁的男孩拍照片，他的回答是：我最盼我姐早点让别的男人领走，因为他现在每个月挣2200块，除了自己花800块之外，1000多块都是要供他姐姐上大学的。姐姐赶紧找一个主儿，他就能自己攒钱将来娶媳妇，这是最朴实的需求。他的生活你能了解吗？你不问的话，自己编也编不出来。我们在挖掘生活的时候，一句话：不要做表面文章，动员大家深入下去，只要进了一个村，进入一个环境，进到一个群体，跟他们聊天，就能聊出特别真的东西。”
解海龙被其他几位与会者公认为最有发言权的人。基于他自身持久丰富的实践，他对“关注贫困”的题材拓展也有非常具体的事例参考：“全国扶贫基金会过去搞的‘十大扶贫状元’评选，谁掏的钱多谁就是扶贫状元，比如我掏5000万第一，你掏3000万第二，他是这么排名；可是后来我们看到有一些人，比如说在中越自卫反击战当中被炸掉双腿的人，后来怎么白手起家，建立起自己的企业，挣钱之后他首先想到的是山区的贫困人家，他去帮助他们；再比如说天津有一个老人，每天出去蹬三轮，他蹬三轮车的路程加起来能围着地球可转三圈。他每次蹬一里地，可能只能挣两毛钱，最后挣的钱（很多）都资助大学生了……在反映贫困的同时，对这样在消除贫困、关注贫困方面做得好的一些人，我们是不是也可以纳入这个关注贫困的題目？”
中国新闻摄影学会副秘书长、《人民日报》摄影部主任李舸也在发言中进一步拓展了“贫困”的范畴：“什么是贫困、贫困的概念？贫困的分类有很多种，其中有一种我深有感触，为什么呢？我们曾经做过一个选题“逃离大都市”，贫困其实是个很大的概念，不光是非洲、中国西部，现在大都市的小白领没有车、没有房，甚至连老婆都娶不起，这也是贫困。还有思想贫困、精神匮乏，也是一种贫困。”他的这一观点得到鲍昆的肯定：“参赛照片要新、有震撼力，这是一个需要考虑的问题。一说贫困，一般人想到的就是贫穷，今天确实有各种各样的新问题出现，转型中的国家出来的新的贫困问题，没有车、没有房，结不了婚，这个比赛如果有新意，这真是一个可以表现的维度。”
对此，李舸和鲍昆也指出，现在国内一些新锐媒体如《新京报》、《东方早报》的年轻摄影记者关注的问题很广，此类照片都有现成的。
CFP总裁柴继军说：“新华社做这个事情，大家肯定会关注，比赛结果一出来，全世界都在看中国人是怎么理解贫困的。这也是新华社举办这次大赛最重要的目的。所以也希望参赛作品中有一些中国的视角、甚至中国的解读，不是简单意义上可以表面化表现的贫困。”
纪实摄影师康泰森说：“刚才播放的照片多数是表象的，其实根本不能算是表现贫困的照片。一般人在猎奇的状态下，拍摄了穿着少数民族的服装的人的日常活动，这并不能说就是在表现贫困了，实际上在那些地区有好多贫困的故事，摄影师应该讲出故事来才算‘关注贫困’了。”他还说，现在一个宣传某城市的或某景区的比赛，就能征集到1.5万到2万张照片，说明现在中国拍风花雪月的人比较多，因为比较容易；可能很多摄影师也做了深入的拍摄采访，但是可能不了解、没有太在意这个大赛，康泰森也因而认为，进一步传播大赛的意义、引导摄影师参赛非常重要。他希望新华社此次“以身作则”多拿出照片来，同时也“引导大家，告诉大家什么样的照片是反映贫困、真正能够有助于解决贫困的照片”。
马宏杰也和大家分享了他作为一名“基层摄影师”的两个长期拍摄的题目：“一个是我跟踪拍摄了12年的去宁夏买媳妇的故事：残疾人，穷，在当地娶不上媳妇，就到更穷的地方买；还有一个耍猴的题材我跟了9年，我在街头见过他以后，觉得很奇怪，他们走江湖怎么走？我想了解生活。有人把耍猴定性为虐待动物，我了解以后发现不是那种概念，我在各地看到这些人领着动物，实际上是一种表演行为，因为穷才牵着猴子走江湖，目前在河南那个地方有2000多人靠耍猴卖艺赚钱。我跟他们一块扒火车，其间警察抓他们、我去救他们，关系非常好。这个题材到明年就做了十年了……这些人的贫困，在基层的摄影师看到的会更多一些。”
对于用创意类图片反映“关注贫困”这一主题，与多位与会者表示并不乐观。柴继军说：“因为毕竟这是第一次做（创意类的奖项设置），肯定也不是全球贫困的一个主流……如果一定需要三四百幅作品（参赛），可以跟高校联系，一些设计类的比赛也会跟学校（有关专业的）师生联系定制，现做一些反映这个主题的图片，而不是用已有的图片来参赛。”而有担任评委丰富经验的鲍昆，则对此类参赛作品对电脑技术的滥用表示了担忧。
对于扩大稿源和比赛影响，诸位与会者也积极出谋划策，建议主办方加大宣传力度（利用新闻发布会、网络、报纸等媒体发布比赛征稿信息并加以解读、广泛借用社会力量比如一些公众人物、铁路、航空等渠道进行传播），启动定点约稿机制（如向《纽约时报》、《英国卫报》、新闻集团等国外媒体、机构发布征稿信息、分头给有关摄影师打电话约稿），等等。
鉴于座谈会上宾主双方的务实和热烈气氛，9月中旬的大赛评选足以令人期待（大赛官网：http://www.zoom-inpoverty.org/）。而“关注贫困”直至贫困消除，则需要广大摄影人更加深入、持久的参与。
大赛简介及征稿进展
会上，大赛征稿联络人之一、新华社摄影部网络编辑室主任张瑞琪首先介绍说，“关注贫困全球摄影大赛”首先是新华社与联合国多年合作的一个产物，同时也是一个公益性的行动，主题是关注贫困，目的是在全球媒体引起足够的支持和关注，唤醒各国政府和人民对消除贫困的关注和支持，促进世界的发展和进步。之前，新华社跟联合国机构搞过两项活动，一个是全球媒体儿童日，还有一个世界粮食日的专题新闻直播，都是全球范围的直播。这次大赛也是由新华社社长李从军提议，与联合国开发计划署（UNDP）共同发起的。
联合国开发计划署署长海伦·克拉克和新华通讯社社长李从军是这次大赛的组委会主席；评委会则由11名评委构成，其中涵盖UNDP的官员和国家扶贫办的官员，其他的也将是全球顶尖的摄影专家，新华社副总编辑、摄影部主任王瑶担任评委会主席。张瑞琪解释说，因为涉及到保密性，评委名单尚未公布，但都是国内或国际的权威专家，国际评委将占有不小的比例。
此次比赛一共设立了七项大奖（详见本刊今年7、8期后插页上的征稿启事），征集创作于近十年内的相关主题作品。其中最大的一个奖项是“消除贫困贡献奖”，是针对摄影师个人的奖项。参赛分纪实类、创意类，涵盖创意图片，这在新华社组织的比赛中是一个创新，目的是体现方方面面的摄影人关注贫困的贡献，这个奖项应该说是针对创意者的团队而设。
大赛征稿联络人之一、新华社摄影部网络编辑室副主任陈立群介绍了大赛征稿的进展。从5月27日大赛召开新闻发布会并开始征稿以来，已收到国内外摄影师的网络来稿3000余幅，有来自近十个国家和地区的约400名摄影师的作品，其中包括意大利、法国、澳大利亚、新加坡、以色列、美国、莫桑比克、伊朗等。大赛将于9月1日截稿，9月中旬完成评选，在10月17日“国际消除贫困日”举行颁奖礼。
谈到征稿对象，张瑞琪说，为了保障稿源的广泛性和稳定来源，大赛支持机构参与，并介绍了一些参与机构的大致情况。首先是新华社系统的海内外专职摄影记者、非专业摄影师。新华社旗下的中国全球图片总汇（原称中国图片总汇，主体业务由新华社摄影部网络编辑室承担）是国家的一个立项，总汇的签约摄影师目前将近1万人，这也是一个渠道。另外，新华社有媒体峰会的架构，路透、美联、法新三大通讯社、Getty Image、Corbis等合作图片库，也会提供一些相关的照片，还有海外的相关合作网站、战略合作伙伴、一些资深媒体。可以说，参赛渠道是开放的，有图片库、互联网、传统媒体，涵盖所有和摄影相关的新舊媒体的摄影师。
新华社外事局对外战略合作中心负责人李京波介绍说，举办这次大赛主要的基点是关注贫困、消除贫困。2000年联合国发表共同宣言，100多个国家的首脑签署这个协议，承诺大家一致努力，到2015年，将世界极度贫困的人口，在1990年的基础上缩减一半。目前这个目标还没有实现，但是值得骄傲的是我们中国在1990年的基础上，已经使中国的极度贫困人口减少一半，目前计划到2015年达到完全消除。围绕这个主题，有不少国家和机构纷纷组织了各种相关的活动，目的就是让民众、各国政府、媒体，同时通过媒体重视这件事情，经过共同努力，把这个目标完成好。有不少的媒体和联合国携手合作，做了各种形式的努力，也做过摄影大赛。此次摄影大赛主办方希望比赛规模超过往届，形成一次具有影响力、全世界瞩目的大赛。
同时，张瑞琪也提到，8月中旬新华社也将和路透社共同组织记者，到非洲去拍摄一些相关题材的照片，充实这次大赛本身的内容并引起媒体的关注，扩大影响。非洲行将由新华社摄影部国际新闻编辑室负责协调和对接等工作。李京波也透露，为配合这次“关注贫困全球摄影大赛”的“非洲行”子项目，得到了路透社的积极响应，目前双方已经召开了几次正式会议，非正式沟通也非常多，基本上趋于成熟，已经确定了几个拍摄地点，将于8月9日举行启动仪式。
陈立群提醒大家注意，最早发布的征稿启事中要求参评“消除贫困贡献奖”的摄影师提交50幅个人代表作品和两组组照，经讨论组委会决定将其中的“50幅”降为30幅，并取消对“两组组照”的要求，从而使更多的人参与到这一奖项的评选中。他也表示，此次邀请大家来参会，是想请各位在各自或各自所在的机构近十年的积累当中，发掘关注贫困的优秀摄影作品，并利用自己的影响力，让更多的人了解并参与这次公益性的摄影大赛，扩大大赛的影响力、提高参赛作品的整体水平。《摄影世界》总编辑李根兴说，希望各位对大赛征稿等方面贡献想法、会后继续贡献资源和优秀作品参赛。
意义深远令人期待
与会者们从诸多方面肯定了举办“关注贫困全球摄影大赛”的积极意义。
策展人、摄影评论家鲍昆说：“我觉得在今天的现实下——中国是一个新崛起的、后发的大国，国际上对我们这个大国有不同的说法——新华社有这种意识做这件事情非常有价值，涉及到大国公关、了解世界、走向世界的问题。中国在世界21世纪所承担的责任中包括世界文明整体的和谐进步，从这一点来说，（关注贫困、消除贫困）不但是中国这个国家，也是作为中国人义不容辞的责任。”
《民族画报》高级记者成卫东说：“国内这些年有各种各样的摄影比赛，由于权威性、吸引力等种种原因，造成的影响也不同。影像记录历史，这是毫无疑问的。过去这些年，那么多的摄影比赛都是莺歌燕舞，做表面文章，假的、空的、摆的、虚的都有，包括大灾大难的照片，现在回头看仍有不少假的成分在里面。这次大赛，首先关注贫困这个主题，应该说是新华社发起这次活动一个中心的、最有意义的点。由于大赛的公开性，它的意义就不仅仅是通过摄影大赛收集了多少照片、评出多少奖，而是通过摄影、通过大赛征集的作品，新华社能够掌握贫困地区的一些现状、一些真实的数据，至少能够让人们了解21世纪中国的贫困现状。”
蒙古族摄影师阿音也赞同他的观点：“现在国内很多展览、比赛，只是（为展览而展览、）为比赛而比赛，很多事情领导、有钱人参与以后，真正说事情的照片是没有的，尤其是贫困的主题。所以这个比赛非常有意思、非常有意义。”
中国新闻摄影学会副主席、《工人日报》摄影部主任于文国说：“如果是有这么一个节点，通过这次比赛把‘摄影扶贫’的事业做大，将是非常好的事情。”
希望工程《大眼睛》照片的拍摄者、中国摄影家协会原副秘书长解海龙对大赛的国际性表示肯定和期待。他说：“新华社做这个事，社长亲自参与，我觉得意义非凡。正如刚才鲍昆所讲，作为一个全球摄影的大征集，‘全球观念、责任感、国际形象、大国公关、担当’这些关键词，都是我们这次活动的意义所在。我们过去征稿，不管是政府行为还是一些社会团体的行为、媒体行为，比如全国各省、市、旅游系统的，很多都是围绕自己所在的系统范围去发征稿通知征集作品，而我们这次却是一个面向全球的事情。
“王文澜刚才介绍了我在拍摄的一些题目（并推荐我参赛），我倒是觉得这次大赛的摄影师奖项，如果我们有意识让国际上的人得到，才说明我们的大国风范。现在经常是一个地级市或县级市搞一个活动，三两个外国人来参加就变成‘国际’的了，新华社不要弄成这样的东西，我们将来做事情就有意义了。”
解海龙多年致力于以摄影推动贫困地区教育事业，希望“关注贫困全球摄影大赛”的主办方在大赛推广中着重突出大赛的公益性：“大家参加这个活动的动机不应该是为了来拿奖；最后要总结这次大型活动，也不应该只停留在大奖上，凡是得奖的人不该以这个（得奖、奖金数额）来说事。正如我原来在我一本书的首发式上说的：我们的镜头对准了拍摄对象，通过我们的行动，镜头帮他们解决了问题。我只要帮了一个人，就相当于获了一次大奖——我们要有这样的一种心境，这样我们大赛的格调整个就提高了。”
成卫东把大赛看作一系列公益事业的起点：“我觉得通过这次摄影大赛，如果新华社通过征集来的照片，形象地记录了21世纪中国今天的贫困现状，会带来更多的副产品，让我们知道今后还有哪些可以持续做下去，包括慈善、公益，比如现在把（退役后被忽视、难以就业的）运动员找来，每月给你一万元还安排工作……这是后续的事。
多位与会者表示了对大赛征稿中“纪实性”的关注。成卫东说：“希望作为主办之一的新华社，在要求评委评选的时候，还是以纪实为主。艺术类的通过作者的视角反映世界贫困的某种内涵性的东西，可以；但是主要来讲还是应该是纪实的。因为我们很多摄影比赛都偏重美、漂亮，都是沙龙式的，而在这次主题比赛当中，大量的东西应该是以纪实、客观的手法拍摄，才能反映21世纪今天国际社会的贫困现状。”
于文国也希望大赛强调真实性的重要，他说：“纪实作品一定要以真实为主，咱们关注贫困，如果失去了真实性，第一信任感就完了，而这个东西特别重要。通过比赛，我告诉你的，是今天世界的真实——这一点很重要。”
解海龙在发言中也表达了同样的观点：“关于唯美还是唯真，这是最大的问题。这次活动即便是征集来了10万张照片，如果最后没有把真正的好作品挑出来，而是挑出一些形式感特别强的、又是游离于这个主题的，那么我会觉得大赛是不成功的。”
对于什么样的摄影作品是好作品，解海龙认为摄影活动负有重要的引导作用，他讲：“我们既然做这件事，就应该不做表面的，不做秀，实实在在。这些年来各种摄影活动带来了很多的负面影响。我们说老师讲课，如果讲得不到位就是误人子弟，同样，如果我们各级摄影比赛在评选作品时评得不到位、不实际，也是误人，会把人带到沟里面。这些年很多同行一直都在倡导摄影应该求真、务实，因为只有这样，摄影才能够在社会上有一定的地位；如果我们只是去追求一种审美性、审美功能，我们就永远落在后面。如果我们追求的是纪实：记住今天、告诉未来，才能体现出摄影功能的所在。
“20年前，我拍摄教育的贫困，鲍昆看了我照片多次也提出，说你拍这种照片，你的目的何在？我们很多搞摄影的，现在都在关注拍摄一个专题，实际我们也是在做批评，结果有的时候我们做着做着，被社会带得（偏了），明白吗？现在我们常常出了一个问题，不说这个事什么原因，就开始自我表彰，结果变成天天表彰了！”
解海龙以推动希望工程的实际经历告诉大家：“越早说实质性的事情，对社会越有好处。”他也表示，“相信大赛主办方实实在在做这件事，必然会带来积极的响应。像成卫东讲的，现在全国那么多摄影人拿着相机，这是一股力量，不要小看他们，看着是在玩沙龙，有人跟他们沟通以后，他们会自己选择一个题目拍下去。以无形的力量去做这个事，应该能收获有形的效果。”
此次比賽征集从2001年到2011年十年内拍摄的反映关注贫困主题的作品，此举也引起了诸多与会者的注意和赞同。成卫东说：“应该在推介中强调这是征集十年内的作品，让摄影师们好好翻翻家底。”与会者也表示期待“关注贫困大赛”能够有第二届、第三届……解海龙说：“我们过去搞的、应该搞的，比如中宣部提倡的新农村摄影大奖赛，都是主旋律的赛事。像这次活动也应该说是一个主旋律的事情。既然我们确认是一个主旋律，就应该把它作为一个长远要做的事业，而不是一个一次性的活动，搞完以后总结总结就完事了。这次活动只不过是我们要做的事业中的一方面、一部分，应该在长期性上做好准备。”
张瑞琪解释说，新华社是计划搞成一个“关注”系列的活动。于文国说，如果把相关的长期举办的计划一并告知大家并加以解释，让大家觉得这是在做一项事业，就会得到更好的重视。
于文国也提醒主办方注意：“首届比赛非常难，难就难在开始大家不知道该投什么样的片子。比如说当年的‘华赛’，人家‘荷赛’关注灾难、关注战争，你是关注和平与发展，第一届征稿时很多人不知道（这种偏重），后来出了几个样本，（对参赛者很有帮助）。”所以他也建议，面向网络、传统媒体，把一些故事、照片具体说一下，以帮助参赛者选择适合主题的照片参赛。
摄影者该如何关注贫困
陈立群在现场向与会者们展示了随机选出的一些参赛照片，他说，到目前为止他个人的感受是：收到照片中以儿童为主体的照片过多，虽说儿童更能集中地体现很多问题，但是比重过大，有失均衡，其实表现贫困不一定非得用儿童来表现；反映农村贫困状况的比较多，城市贫困题材的还比较少；到此一游式的照片数量较多，而真正静下心来，盯住一个专题进行深入的发掘和表现，这样的作品还比较少。用成卫东的话说，目前收到的稿件“第一面太窄、第二分量太轻、第三作品太一般”，对此，与会摄影界人士展开了热烈的讨论。
《中国国家地理》图片编辑、纪实摄影师马宏杰认为，目前看到的参赛作品，更多的是沙龙摄影师拍的。他说：“中国摄影有一个现象：摄影诞生进入中国以后，主要的评判标准是画意标准，在海龙老师出现以后，才有纪实标准出现。画意标准至今依然存在，这些（目前已经投稿的）摄影师也并不是完全用贫困的理解去拍摄作品。”
成卫东的发言首先提请大家注意何为真正的贫困：“今天在中国最不缺的是按快门的人，因为无论专业相机、卡片机，世界各国都没有中国的相机用户多；当今中国缺的是有想法的人，成功一定青睐有想法的人。贫困从内涵到外延怎么讲？有绝对贫困、相对贫困，有生活贫困、环境贫困，有的贫困只是假象……摄影师对这些贫困怎么理解？
“朱镕基曾经到过云南楚雄，他哭了，说没有想到建国后这么多年，这里还有这么贫困的。别说朱总理，我现在去云南滇西北三江并流的怒江大峡谷里面的独龙江，县里、乡里的一行人陪着我采访了一些地区，大人跑、狗叫、孩子哭，（那情景我过去）没有见过：全家就是把东西都卖了，我觉得10块钱都不到。现在有一些贫困，有的来讲就是环境所限，感觉到贫困；而我看到的这是环境带来的贫困，我国几大高原——内蒙古高原、云贵高原、黄土高原、青藏高原，主要贫困就是在这些地区，而且少数民族占了很大一部分，因为地处偏远交通不便的环境所限遗弃造成了贫困。我是做少数民族报道工作的，22个相对弱小民族，那些贫困真是贫困。
“刚才有一些参赛照片，您看是在说贫困吗？有的人房子有，无非可能只是感觉到贫苦，我觉得并不是真正的贫困。水源不行、土地贫瘠等等环境带来的贫困，（在座的）解海龙最有发言权。”
解海龙也认为，分析什么叫贫困非常重要，“刚才播放的参赛照片里面，有一些真的不是贫困，我觉得还真美，比如有几个孩子推着废弃轮胎在跑，怎么会是贫困呢？都是这样的片子就完了。所以，在人的生存状态上，比如说卫生、教育、灾难，甚至是战争等方面，残疾人、民工等等弱势群体，我们应该寻找体现这些方面的题目（来参赛）。”
阿音对随机播放的部分参赛照片的印象是：“直接去一个地方拍几张照片就拿来参赛”。他认为：“真正关注贫困的照片，需要摄影师多年的关注和拍摄，而且这些照片会起到一定的社会作用，同时也能帮助这些（被拍摄的）人，这也是我的目标。”尤其是贫困的主题，多年关注内蒙古贫困和脱贫的阿音介绍说，全球性的生态恶化如干旱等，导致牧民失去放牧的草原，他们却并不具备其他生产能力；一些传统牧民不适应市场化经济，很多事情安排不好，比如为救急借高利贷，结果一夜致贫……他希望大赛评选出的获奖照片“必须有意义，有社会价值，反映人类在社会上做的具有真正历史价值的事情。”“关注贫困贡献者奖”的参赛条件之一是参赛者精选30张个人代表作，而阿音认为，凭借《大眼睛》一幅照片，就可以把这一奖项颁给解海龙，因为虽然这张照片是面对过去的贫困，但它推动了教育事业，促进了贫困问题的解决。
中国摄影家协会副主席、《中国日报》总编辑助理王文澜在现场就帮大赛主办方向解海龙征起了稿，他说：“一提海龙，大家想到的就是希望工程。我们老在一块，出去开会、讲课，完了他就去拍他的希望工程的续篇——一个新的、有关于希望工程的系列，就是乡村教师题材。原来他是拍学生，现在学生慢慢上学了，乡村教师的现状是怎么样的？他继续在拍。这对于消除贫困的主题来说，我觉得是非常准确的。
“他还有一个民工题材，拍摄民工进城后的状态。这是一个非常大的题材，相对于上世纪80年代教育领域的希望工程，这个题目是在新的经济时期关注民工。海龙有一个工作，就是从拍摄之前就盯住这个人，让他填一个表，备一个档案，记录这个人整个家庭的现状、工作的变换等等，他拍完一次之后，过段时间会再看这个人上哪去了，他会继续跟进拍摄。他就这样一个民工一个民工地拍，长年在拍全国各地的民工。因为民工的付出咱们才获得了现在的国富，民工见证了很大的变化，但是他们的收入怎样？付出怎样？很多人是非常贫困的。对于消除贫困的主题来说，这也是个很好的题材。我刚才跟他说，别说30张，500张他都能拿出来，先拿出一组来，至于8000美元的奖金，愿意捐给谁是他的事。你的片子在这儿，到时候联合国一来，各国的评委一来，一看展览，确实是很棒！”
“关注贫困全球摄影大赛”在征稿中要求参赛者“必须在投稿表上填写标题及图片说明，图片说明须客观真实。每幅图片作品需要提供的信息包括：摄影者的完整姓名；图片拍摄地点；图片拍摄时间；如果可能，还要包含图片中出现人物的完整姓名。”解海龙则进一步强调参赛稿件要有叙事性：“我们这次的征集稿件更多的是叙事，不要一张照片下面写两个字：“渴望”、“期待”，或者“夙愿”……这些根本什么也没有说。你说得好一点一二百字，简单点80个字不行，什么时间、什么地点、谁、怎么回事，完全可以（配合照片）说清一个事。”
解海龙现身说法，举了一个最近的例子：“前不久在包头，我们和四个马格南记者在一起进行‘PK’，直接跟他们去拼摄影恐怕很难，我们没有人家在世界各国跑的经历，只能是独辟蹊径、反其道而行之。我拍了一个在上大二的孩子，这个孩子家里很穷，是贷款上学，每个学年贷款4400块。城里孩子放假一般都是放松、欢快的，或者互相请客吃饭；这个孩子抱着两本书回到家里，一本是计算机课的，一本是英语的，他就白天放羊晚上看书。我抓住这个点拍了一组照片，回来一打投影，三个家企业找我说要帮他。我选了一家，那个人买了台6800块钱的新电脑，给他两万块钱四年大学的学费，这张照片就是‘暑期回家重新拾起放羊鞭的大学生’。如果不说这个情况，不说贷款上学，不说他班上7个同学住在一个房间他没有电脑，不讲这个故事就不会感动人，也没有人掏钱帮助他。通过这次很小的一个实践，我又感觉到一种摄影美的东西不如真的东西，真的东西不如理念，令人喜不如令人思。把这个讲透，大家会把很多社会生活中的故事挖出来。”
成卫东也赞同用文字对所摄照片提供文字参考的做法：“有一定的时间、地点、怎么回事、什么结果，毫无疑问，有了这些，相当于作者给我们主办者和世界做这样一个告知：这是有名有姓、有地点的真实。”
解海龙也和在座的各位分享了他个人拍摄经验：“刚才说的表格也是多年来我的总结，你找到一个人进行拍摄的时候，基本的东西一定要问，有的时候一慌，拍完片人家走了或者来不及了就容易忽视。我身上永远带着一沓表格，姓名、性别、年龄、文化程度，然后是家庭的基本条件，进城务工给你的工资多少，有没有劳保，居住条件以及通讯条件，还有家里的孩子是什么情况，是打电话、写信还是一年不联系，你对生活基本要求……
“对于对生活基本的要求，回答什么的都有。我给一个二十三四岁的男孩拍照片，他的回答是：我最盼我姐早点让别的男人领走，因为他现在每个月挣2200块，除了自己花800块之外，1000多块都是要供他姐姐上大学的。姐姐赶紧找一个主儿，他就能自己攒钱将来娶媳妇，这是最朴实的需求。他的生活你能了解吗？你不问的话，自己编也编不出来。我们在挖掘生活的时候，一句话：不要做表面文章，动员大家深入下去，只要进了一个村，进入一个环境，进到一个群体，跟他们聊天，就能聊出特别真的东西。”
解海龙被其他几位与会者公认为最有发言权的人。基于他自身持久丰富的实践，他对“关注贫困”的题材拓展也有非常具体的事例参考：“全国扶贫基金会过去搞的‘十大扶贫状元’评选，谁掏的钱多谁就是扶贫状元，比如我掏5000万第一，你掏3000万第二，他是这么排名；可是后来我们看到有一些人，比如说在中越自卫反击战当中被炸掉双腿的人，后来怎么白手起家，建立起自己的企业，挣钱之后他首先想到的是山区的贫困人家，他去帮助他们；再比如说天津有一个老人，每天出去蹬三轮，他蹬三轮车的路程加起来能围着地球可转三圈。他每次蹬一里地，可能只能挣两毛钱，最后挣的钱（很多）都资助大学生了……在反映贫困的同时，对这样在消除贫困、关注贫困方面做得好的一些人，我们是不是也可以纳入这个关注贫困的題目？”
中国新闻摄影学会副秘书长、《人民日报》摄影部主任李舸也在发言中进一步拓展了“贫困”的范畴：“什么是贫困、贫困的概念？贫困的分类有很多种，其中有一种我深有感触，为什么呢？我们曾经做过一个选题“逃离大都市”，贫困其实是个很大的概念，不光是非洲、中国西部，现在大都市的小白领没有车、没有房，甚至连老婆都娶不起，这也是贫困。还有思想贫困、精神匮乏，也是一种贫困。”他的这一观点得到鲍昆的肯定：“参赛照片要新、有震撼力，这是一个需要考虑的问题。一说贫困，一般人想到的就是贫穷，今天确实有各种各样的新问题出现，转型中的国家出来的新的贫困问题，没有车、没有房，结不了婚，这个比赛如果有新意，这真是一个可以表现的维度。”
对此，李舸和鲍昆也指出，现在国内一些新锐媒体如《新京报》、《东方早报》的年轻摄影记者关注的问题很广，此类照片都有现成的。
CFP总裁柴继军说：“新华社做这个事情，大家肯定会关注，比赛结果一出来，全世界都在看中国人是怎么理解贫困的。这也是新华社举办这次大赛最重要的目的。所以也希望参赛作品中有一些中国的视角、甚至中国的解读，不是简单意义上可以表面化表现的贫困。”
纪实摄影师康泰森说：“刚才播放的照片多数是表象的，其实根本不能算是表现贫困的照片。一般人在猎奇的状态下，拍摄了穿着少数民族的服装的人的日常活动，这并不能说就是在表现贫困了，实际上在那些地区有好多贫困的故事，摄影师应该讲出故事来才算‘关注贫困’了。”他还说，现在一个宣传某城市的或某景区的比赛，就能征集到1.5万到2万张照片，说明现在中国拍风花雪月的人比较多，因为比较容易；可能很多摄影师也做了深入的拍摄采访，但是可能不了解、没有太在意这个大赛，康泰森也因而认为，进一步传播大赛的意义、引导摄影师参赛非常重要。他希望新华社此次“以身作则”多拿出照片来，同时也“引导大家，告诉大家什么样的照片是反映贫困、真正能够有助于解决贫困的照片”。
马宏杰也和大家分享了他作为一名“基层摄影师”的两个长期拍摄的题目：“一个是我跟踪拍摄了12年的去宁夏买媳妇的故事：残疾人，穷，在当地娶不上媳妇，就到更穷的地方买；还有一个耍猴的题材我跟了9年，我在街头见过他以后，觉得很奇怪，他们走江湖怎么走？我想了解生活。有人把耍猴定性为虐待动物，我了解以后发现不是那种概念，我在各地看到这些人领着动物，实际上是一种表演行为，因为穷才牵着猴子走江湖，目前在河南那个地方有2000多人靠耍猴卖艺赚钱。我跟他们一块扒火车，其间警察抓他们、我去救他们，关系非常好。这个题材到明年就做了十年了……这些人的贫困，在基层的摄影师看到的会更多一些。”
对于用创意类图片反映“关注贫困”这一主题，与多位与会者表示并不乐观。柴继军说：“因为毕竟这是第一次做（创意类的奖项设置），肯定也不是全球贫困的一个主流……如果一定需要三四百幅作品（参赛），可以跟高校联系，一些设计类的比赛也会跟学校（有关专业的）师生联系定制，现做一些反映这个主题的图片，而不是用已有的图片来参赛。”而有担任评委丰富经验的鲍昆，则对此类参赛作品对电脑技术的滥用表示了担忧。
对于扩大稿源和比赛影响，诸位与会者也积极出谋划策，建议主办方加大宣传力度（利用新闻发布会、网络、报纸等媒体发布比赛征稿信息并加以解读、广泛借用社会力量比如一些公众人物、铁路、航空等渠道进行传播），启动定点约稿机制（如向《纽约时报》、《英国卫报》、新闻集团等国外媒体、机构发布征稿信息、分头给有关摄影师打电话约稿），等等。
鉴于座谈会上宾主双方的务实和热烈气氛，9月中旬的大赛评选足以令人期待（大赛官网：http://www.zoom-inpoverty.org/）。而“关注贫困”直至贫困消除，则需要广大摄影人更加深入、持久的参与。