论文部分内容阅读
摘要：伴随着网络自制剧的发展，多家网络公司都推出了具有代表性的网络自制剧。例如，土豆网的网络自制剧《欢迎爱光临》、酷6网的《新生活大爆炸》、优酷网推出的《11度青春》、《泡芙小姐》等等。
关键词：新媒介；网络自制剧；题材；特征
随着中国网民的激增，网络媒体迅猛发展，网络已经成为人们生活中的一部分。尤其对于中国的青少年网民来说，用互联网生活来形容他们的日常生活一点也不为过。就在互联网时代到来的同时，它不仅改变了人们接收信息的方式也改变了人们日常的生活习惯。越来越多的人喜欢去网络上观看视频及电视剧、电影等。各大视频网站也都纷纷制作独家的网络自制剧，吸引越来越多的受众点击观看。一大批制作精良、内容新颖、语言犀利、幽默的网络自制剧受到了大众的喜爱。
面对各大网络自制剧的冲击和挑战下，搜狐视频继推出《屌丝男士》之后又推出了《极品女士》，逐渐探索出具有自身特色的网络自制剧。以下就以《极品女士》为例，分析网络自制剧的一些新特征。
一、网络自制剧围绕现实生活，多具有群体代表性
众所周知，网络自制剧主要是依靠视频网站，制作的贴近大众生活的、具有创意，并在各自视频网站进行播放的视频网络剧。自从《老男孩》这一网络视频获得了超高的点击量，网络视频网站就开始了投入网络自制剧的制作之中。
因此，大多数的网络自制剧虽然内容题材不一，但是都主要是为了迎合受众，贴近百姓日常生活而创作的。例如，搜狐视频推出的《极品女士》，目前该网络自制剧已经制作至第三季，并且得到了广大网友的支持和喜爱。该剧每季6-8集不等，都围绕了时尚都市白领的日常生活以及社会热点展开。主人公于莎莎另类的生活行为以及乐观的生活态度，为很多人提供了轻松愉悦的心理感受。
在片中，于莎莎转变了各种职业和身份，为受众展现了各行各业中的“极品女士”，因此具有各种社会女性群体的特征，虽然主要以都市白领的生活为主，但是也展现了多种现代女性生活的“群像”，所以具有很强的代表性。在《极品女士》中，主人公于莎莎所遭遇的职场、生活、情感方面的问题也是时下很多女性共同面对的，所以该网络自制剧不仅吸引男性观众更吸引着众多女性观众。
二、网络自制剧采用碎片化的模式，剧集富有创意
与其它的网络自制剧有所不同，《极品女士》与《屌丝男士》相得益彰，两部同一制作团队出品的网络自制剧，都采用了碎片化的剧集模式，每个季前后播出的剧集彼此关联性不大，多为“碎片化”式，单独观看任一剧集都不会受到情节的牵制。因此，在网络时代“碎片化”日渐明显的环境下，更加符合广大受众的喜爱。大家可以利用闲散的时间，随意任何点击剧集，度过零碎的时间，而略过从前至后单一观看剧集的模式。
在《极品女士》中每一剧集的开头都会出现一则片花，引出后面的视频内容，该段片花与之后的视屏内容关联不大。但极富有创意，改变了观众对剧集的先入为主式的看法。《极品女士》中主人公于莎莎的诸多行为和做法都富有很强的“反转”性，在内容上机具创意。
三、网络自制剧大牌云集，更具有吸引力
在网络自制剧《极品女士》中，有多位知名艺人加入。艺人为主人公充当“配角”，更加吸引广大受众。以《极品女士》第二季为例，就力邀了36位知名艺人加入。在每一集中，大家都可以看见非常熟悉的身影。例如在近日刚完结的《极品女士》第三季中，就邀请了姚晨最为嘉宾。由于大家对热门电视剧《离婚律师》的喜爱，姚晨扮演的律师罗鹂更是深入人心。在《极品女士》第三季第一集中，主人公莎莎就和大鹏来到了姚晨扮演的罗鹂律师的面前。这就使得受众迅速产生联想并进入《离婚律师》的场景中。同样，在《极品女士》第三季的第二集中邀请了当下最红的男艺人陈伟霆与莎莎扮演情侣，当莎莎问陈伟霆介意不介意结婚后与家人同住的问题时，陈伟霆以“好男人”的形象回答不介意时，剧情得到了反转，莎莎的七大姑八大姨都住进了两人的房间。从上我们可以看出：不管是姚晨还是陈伟霆都以最新的影视作品的形象进入网络自制剧中，受众普遍期望其在网络自制剧中的新表现。因此这种大牌云集的效应也极大了带动了网络自制剧的点击量。
四、采用美剧的模式，拉近与受众之间的距离，互动性强
《极品女士》的制作与《屌丝男士》一样都引入了美剧的制作和播出的模式，采用“季”的方式，每周播出新的剧集。这种剧集形式可以最快的获取网友的评价。因此，互动性较强。很多网友直接在网络视频网站下留言提出对剧情以及演职人员的意见和建议。在新媒体平台上，《极品女士》还在微博上举行了专门的互动和交流，更拉近了与受众之间的距离，这是传统媒体电视剧所不具备的。
综上，从对网络自制剧《极品女士》的分析中，我们可以看出：尽管目前网络自制剧的发展水平参差不齐，但是已经开始出现了一批具有代表性、制作质量较高、内容新颖的网络自制剧。虽然我国的网络自制剧还借鉴了欧美影视剧的一些形式和创意，但是处在摸索阶段的网络自制剧已经代表了我国时下的群体生活状态，具有独特的优势。在今后的发展过程中，将与传统的影视作品产生激烈的竞争。
【参考文献】
[1]张名章，杨致远.新媒体电影的发展机遇与挑战[J].民族艺术研究，2012（09）
[2]徐美庚，王风葛，李娜.网络自制剧：超越草根时代[J].中国电影市场，2011（08）
[3]陈成就，刘阳.新媒体语境下的网络影视尉传播与本体美学特征[J].广东艺术，2013（12）
【作者单位：哈尔滨师范大学】
关键词：新媒介；网络自制剧；题材；特征
随着中国网民的激增，网络媒体迅猛发展，网络已经成为人们生活中的一部分。尤其对于中国的青少年网民来说，用互联网生活来形容他们的日常生活一点也不为过。就在互联网时代到来的同时，它不仅改变了人们接收信息的方式也改变了人们日常的生活习惯。越来越多的人喜欢去网络上观看视频及电视剧、电影等。各大视频网站也都纷纷制作独家的网络自制剧，吸引越来越多的受众点击观看。一大批制作精良、内容新颖、语言犀利、幽默的网络自制剧受到了大众的喜爱。
面对各大网络自制剧的冲击和挑战下，搜狐视频继推出《屌丝男士》之后又推出了《极品女士》，逐渐探索出具有自身特色的网络自制剧。以下就以《极品女士》为例，分析网络自制剧的一些新特征。
一、网络自制剧围绕现实生活，多具有群体代表性
众所周知，网络自制剧主要是依靠视频网站，制作的贴近大众生活的、具有创意，并在各自视频网站进行播放的视频网络剧。自从《老男孩》这一网络视频获得了超高的点击量，网络视频网站就开始了投入网络自制剧的制作之中。
因此，大多数的网络自制剧虽然内容题材不一，但是都主要是为了迎合受众，贴近百姓日常生活而创作的。例如，搜狐视频推出的《极品女士》，目前该网络自制剧已经制作至第三季，并且得到了广大网友的支持和喜爱。该剧每季6-8集不等，都围绕了时尚都市白领的日常生活以及社会热点展开。主人公于莎莎另类的生活行为以及乐观的生活态度，为很多人提供了轻松愉悦的心理感受。
在片中，于莎莎转变了各种职业和身份，为受众展现了各行各业中的“极品女士”，因此具有各种社会女性群体的特征，虽然主要以都市白领的生活为主，但是也展现了多种现代女性生活的“群像”，所以具有很强的代表性。在《极品女士》中，主人公于莎莎所遭遇的职场、生活、情感方面的问题也是时下很多女性共同面对的，所以该网络自制剧不仅吸引男性观众更吸引着众多女性观众。
二、网络自制剧采用碎片化的模式，剧集富有创意
与其它的网络自制剧有所不同，《极品女士》与《屌丝男士》相得益彰，两部同一制作团队出品的网络自制剧，都采用了碎片化的剧集模式，每个季前后播出的剧集彼此关联性不大，多为“碎片化”式，单独观看任一剧集都不会受到情节的牵制。因此，在网络时代“碎片化”日渐明显的环境下，更加符合广大受众的喜爱。大家可以利用闲散的时间，随意任何点击剧集，度过零碎的时间，而略过从前至后单一观看剧集的模式。
在《极品女士》中每一剧集的开头都会出现一则片花，引出后面的视频内容，该段片花与之后的视屏内容关联不大。但极富有创意，改变了观众对剧集的先入为主式的看法。《极品女士》中主人公于莎莎的诸多行为和做法都富有很强的“反转”性，在内容上机具创意。
三、网络自制剧大牌云集，更具有吸引力
在网络自制剧《极品女士》中，有多位知名艺人加入。艺人为主人公充当“配角”，更加吸引广大受众。以《极品女士》第二季为例，就力邀了36位知名艺人加入。在每一集中，大家都可以看见非常熟悉的身影。例如在近日刚完结的《极品女士》第三季中，就邀请了姚晨最为嘉宾。由于大家对热门电视剧《离婚律师》的喜爱，姚晨扮演的律师罗鹂更是深入人心。在《极品女士》第三季第一集中，主人公莎莎就和大鹏来到了姚晨扮演的罗鹂律师的面前。这就使得受众迅速产生联想并进入《离婚律师》的场景中。同样，在《极品女士》第三季的第二集中邀请了当下最红的男艺人陈伟霆与莎莎扮演情侣，当莎莎问陈伟霆介意不介意结婚后与家人同住的问题时，陈伟霆以“好男人”的形象回答不介意时，剧情得到了反转，莎莎的七大姑八大姨都住进了两人的房间。从上我们可以看出：不管是姚晨还是陈伟霆都以最新的影视作品的形象进入网络自制剧中，受众普遍期望其在网络自制剧中的新表现。因此这种大牌云集的效应也极大了带动了网络自制剧的点击量。
四、采用美剧的模式，拉近与受众之间的距离，互动性强
《极品女士》的制作与《屌丝男士》一样都引入了美剧的制作和播出的模式，采用“季”的方式，每周播出新的剧集。这种剧集形式可以最快的获取网友的评价。因此，互动性较强。很多网友直接在网络视频网站下留言提出对剧情以及演职人员的意见和建议。在新媒体平台上，《极品女士》还在微博上举行了专门的互动和交流，更拉近了与受众之间的距离，这是传统媒体电视剧所不具备的。
综上，从对网络自制剧《极品女士》的分析中，我们可以看出：尽管目前网络自制剧的发展水平参差不齐，但是已经开始出现了一批具有代表性、制作质量较高、内容新颖的网络自制剧。虽然我国的网络自制剧还借鉴了欧美影视剧的一些形式和创意，但是处在摸索阶段的网络自制剧已经代表了我国时下的群体生活状态，具有独特的优势。在今后的发展过程中，将与传统的影视作品产生激烈的竞争。
【参考文献】
[1]张名章，杨致远.新媒体电影的发展机遇与挑战[J].民族艺术研究，2012（09）
[2]徐美庚，王风葛，李娜.网络自制剧：超越草根时代[J].中国电影市场，2011（08）
[3]陈成就，刘阳.新媒体语境下的网络影视尉传播与本体美学特征[J].广东艺术，2013（12）
【作者单位：哈尔滨师范大学】