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摘 要：《红楼梦》作为中国文学的瑰宝，包含了200多首诗词歌赋，而《葬花辞》是颇具代表的一首，本文将以许渊冲教授和李治华先生的两个法译本为对象，从“三美论”视角进行对比赏析。
关键词：葬花词；法译本；三美
作者简介：徐晨，女，汉族，江苏人，现为天津外国语大学法语语言文学2014级研究生。
[中图分类号]：H315.9 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139（2016）-03--01
一、“意美”的再现
游丝软系飘春谢，落絮轻沾扑绣帘。
许：Elles flottent comme attachées à la filandre ；
Ou au chaton de saule cherchant un abri tendre .
李：Mollement mêlés，des filandres，
S’en vont flotter et redescendre
Sur les pavillons au printemps，
Et les duvets de peuplier
Viennent， légers， s’embrasser
Aux dessins des stores. Baissés.
此处许氏选择意译并且省略性地简译，而李氏则采取直译，“mollement”“légers”刻画出了柳絮的轻柔。“flotter” “redescendre” “viennent” “baissés”等一系列动词则形象描绘出柳絮随风轻扬无所依托的飘荡感，与黛玉不知自己归属何处的无助与无奈相契合。
杜鹃无语正黄昏，荷锄归去掩重门。
青灯照壁人初睡，冷雨敲窗被未温。
许氏：Le coucou ne dit rien à la chute du jour；
Je ferme la double porte après mon retour .
Je vais au lit dans ma chambre mal éclairée ；
Ma couverture à la nuit froide n’est pas chauffée .
李氏：La plainte du coucou s’est tue，
Et le crépuscule est venu.
Pioche à l’épaule， elle rentre，
Et， toutes portes bien fermées，
Se retire seulement en sa chambre.
Sa lampe à flamme verte luit.
Sur le vieux mur accoutumé.
A c?té， tout s’est endormi.
Une averse bat ses croisées.
Son lit n’a pas été chauffé.
不难发现许氏译文缺省了体现黛玉柔弱的“荷锄”，以及烘托凄凉氛围的“青灯照壁”“冷雨敲窗”这两个意象，自然也就没有还原出原文萧索悲切的意境。李氏译本则完整保留了每一个意象，一、三、四句采用直译，将“青灯”译为“lampe à flamme verte”化静为动，以跳动的火苗来衬托深夜的孤寂，虽然“averse”（骤雨），缺乏“冷”意，但是紧跟的动词“battre”有“撞击，拍击”之意，体现了雨势之大，夜晚之静。将视觉与听觉上的冷转为身体上的寒，让译语读者感受到暮春雨夜的丝丝寒意，体会到浓浓的幽怨凄凉之情。
对比两个译本关于意象的处理不难发现，许氏译本为了顾及形美与音美而牺牲意象，未能忠实传达原文内涵。反之，李氏译本则准确传递原诗意象，忠实再现原诗哀怨凄凉的意境，在选词内涵以及“意美”的体现上更胜一筹。
二、“音美”的体现
原诗属于初唐歌行体，四句为一节，平仄韵交替，以平声韵为主，长韵短韵交替，读起来流畅自然，极具节奏感。就押韵而言，则采用了“aaxa bbxb ccxc”形式的韵脚，如“天怜榭帘”“暮处帘去”“成情啄倾”。
许氏译本采用了法语常见的英雄对偶句，即“aabb ccdd”的双韵押韵模式，如“cieux soucieux filandre tendre”，同时巧妙的运用法语头韵使译诗具有音律美，如“fleurs flétries fanées flottent filandre”。李氏译本以七音节和八音节诗句为主，以十二音节的亚历山大体为辅，即每行十二音节，抑扬格。同时大量使用法语诗歌常见的单词尾韵押韵方式，使整首诗朗朗上口，如“corolles s’envole” “chagrin main jardins”。
原诗富于节奏感，有一定的停顿间隔，两位译者巧妙利用法语的词汇搭配极大还原了原诗的音韵美，因此在“音美”的体现上不分伯仲。
三、“形美”的体现
“形美”主要指诗歌体裁方面，即诗行的长短与对齐。原诗共52行，以七言为主，诗行对仗工整。许氏译本借助标点符号、介词、连词等保持译诗的对仗工整，将译诗按照法语诗节形式划分为13个诗节，每节四行，诗行的数目与原诗完全对等，具有更明显的视觉效果。同时采用状语前置的语序，使得译诗在行间长度上也保持较高的一致，十分的工整匀称。反观李氏译本，为了押韵以及还原原诗的意象美，采用了跨行的方式，即原诗一句七言诗，译诗跨两行甚至更多诗行，使得译文过于冗长，缺乏美感。因此在“形美”的体现上，李氏的译本稍逊一筹。
结语：
“意美”“音美”“形美”是衡量译文质量的重要标准。许李两位翻译大家都很大程度地再现了原诗的艺术美感，他们的翻译策略与技巧都是值得我们借鉴与学习的。
参考文献：
[1]孔祥立. “三美”论：《红楼梦》诗词翻译的理想标准——以许渊冲《葬花吟》英译为例[J]. 唐山师范学院学报， 2008， 30（04）：12-15.
[2]刘肖杉. 《红楼梦》中《葬花吟》两英译文比读与赏析[J]. 外语教学， 2007， 28（5）：91-94.
关键词：葬花词；法译本；三美
作者简介：徐晨，女，汉族，江苏人，现为天津外国语大学法语语言文学2014级研究生。
[中图分类号]：H315.9 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139（2016）-03--01
一、“意美”的再现
游丝软系飘春谢，落絮轻沾扑绣帘。
许：Elles flottent comme attachées à la filandre ；
Ou au chaton de saule cherchant un abri tendre .
李：Mollement mêlés，des filandres，
S’en vont flotter et redescendre
Sur les pavillons au printemps，
Et les duvets de peuplier
Viennent， légers， s’embrasser
Aux dessins des stores. Baissés.
此处许氏选择意译并且省略性地简译，而李氏则采取直译，“mollement”“légers”刻画出了柳絮的轻柔。“flotter” “redescendre” “viennent” “baissés”等一系列动词则形象描绘出柳絮随风轻扬无所依托的飘荡感，与黛玉不知自己归属何处的无助与无奈相契合。
杜鹃无语正黄昏，荷锄归去掩重门。
青灯照壁人初睡，冷雨敲窗被未温。
许氏：Le coucou ne dit rien à la chute du jour；
Je ferme la double porte après mon retour .
Je vais au lit dans ma chambre mal éclairée ；
Ma couverture à la nuit froide n’est pas chauffée .
李氏：La plainte du coucou s’est tue，
Et le crépuscule est venu.
Pioche à l’épaule， elle rentre，
Et， toutes portes bien fermées，
Se retire seulement en sa chambre.
Sa lampe à flamme verte luit.
Sur le vieux mur accoutumé.
A c?té， tout s’est endormi.
Une averse bat ses croisées.
Son lit n’a pas été chauffé.
不难发现许氏译文缺省了体现黛玉柔弱的“荷锄”，以及烘托凄凉氛围的“青灯照壁”“冷雨敲窗”这两个意象，自然也就没有还原出原文萧索悲切的意境。李氏译本则完整保留了每一个意象，一、三、四句采用直译，将“青灯”译为“lampe à flamme verte”化静为动，以跳动的火苗来衬托深夜的孤寂，虽然“averse”（骤雨），缺乏“冷”意，但是紧跟的动词“battre”有“撞击，拍击”之意，体现了雨势之大，夜晚之静。将视觉与听觉上的冷转为身体上的寒，让译语读者感受到暮春雨夜的丝丝寒意，体会到浓浓的幽怨凄凉之情。
对比两个译本关于意象的处理不难发现，许氏译本为了顾及形美与音美而牺牲意象，未能忠实传达原文内涵。反之，李氏译本则准确传递原诗意象，忠实再现原诗哀怨凄凉的意境，在选词内涵以及“意美”的体现上更胜一筹。
二、“音美”的体现
原诗属于初唐歌行体，四句为一节，平仄韵交替，以平声韵为主，长韵短韵交替，读起来流畅自然，极具节奏感。就押韵而言，则采用了“aaxa bbxb ccxc”形式的韵脚，如“天怜榭帘”“暮处帘去”“成情啄倾”。
许氏译本采用了法语常见的英雄对偶句，即“aabb ccdd”的双韵押韵模式，如“cieux soucieux filandre tendre”，同时巧妙的运用法语头韵使译诗具有音律美，如“fleurs flétries fanées flottent filandre”。李氏译本以七音节和八音节诗句为主，以十二音节的亚历山大体为辅，即每行十二音节，抑扬格。同时大量使用法语诗歌常见的单词尾韵押韵方式，使整首诗朗朗上口，如“corolles s’envole” “chagrin main jardins”。
原诗富于节奏感，有一定的停顿间隔，两位译者巧妙利用法语的词汇搭配极大还原了原诗的音韵美，因此在“音美”的体现上不分伯仲。
三、“形美”的体现
“形美”主要指诗歌体裁方面，即诗行的长短与对齐。原诗共52行，以七言为主，诗行对仗工整。许氏译本借助标点符号、介词、连词等保持译诗的对仗工整，将译诗按照法语诗节形式划分为13个诗节，每节四行，诗行的数目与原诗完全对等，具有更明显的视觉效果。同时采用状语前置的语序，使得译诗在行间长度上也保持较高的一致，十分的工整匀称。反观李氏译本，为了押韵以及还原原诗的意象美，采用了跨行的方式，即原诗一句七言诗，译诗跨两行甚至更多诗行，使得译文过于冗长，缺乏美感。因此在“形美”的体现上，李氏的译本稍逊一筹。
结语：
“意美”“音美”“形美”是衡量译文质量的重要标准。许李两位翻译大家都很大程度地再现了原诗的艺术美感，他们的翻译策略与技巧都是值得我们借鉴与学习的。
参考文献：
[1]孔祥立. “三美”论：《红楼梦》诗词翻译的理想标准——以许渊冲《葬花吟》英译为例[J]. 唐山师范学院学报， 2008， 30（04）：12-15.
[2]刘肖杉. 《红楼梦》中《葬花吟》两英译文比读与赏析[J]. 外语教学， 2007， 28（5）：91-94.