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毛泽东是中国先进文化发展进程中的一面旗帜。特别是他的书法实践与成就，把中国书法艺术推进到了一个新的阶段，成为现代书法史上的一座丰碑。尤其是毛泽东自创的“毛体”草书，可谓炉火纯青，步入了书法艺术的最高殿堂，被公认为是一位“无意书名而闻名”的书法大家。
毛泽东的书法艺术经历了四个发展阶段
毛泽东的书法艺术经历了不断发展与成熟的过程。他的书法演变历程，大体可分为四个阶段：
第一阶段是１９２１年以前的青少年时代。这个时期毛泽东接受了国学传统教育，打下了严谨而深厚的书法基础。在求学时，他广泛研究王羲之、欧阳询、颜真卿等人的书贴，苦练柳书、欧书、颜书和魏碑，其书迹以晋唐楷书为规范，又颇有魏碑的意趣。同学们评价说：“润之气质沉雄，确为我校一奇士”。从中央档案馆收藏他１９２０年前３０多封书信的手迹来看，多为楷体。如１９１３年的楷书《离骚红》和行楷《讲堂录》，１９１５年书写的《十六字铭耻》和《致萧子升》的信，以及１９１８年的《夜学日志》题字等，都形成了严谨、强健、略长、瘦劲的风骨特色。湖南第一师范学校至今还保存了毛泽东当年上过课的教室，里面珍藏着他当年的作业。从这些端庄工整的笔迹可以看出，青少年时代毛泽东练就了坚实的书法功底，也折射出他日后成为一代革命领袖思考精密与谋事精细的风格。
第二阶段是建党后到抗战爆发。这期间由于流动性大、斗争严酷等历史原因，毛泽东留下的书法作品不多。他从井冈山下来，转战赣南闽西时，对朱德说：“我要用我的‘文房四宝’打败国民党的‘四大家族’。”从此他的书风开始向笔势如长枪利戟的战斗风格转变。我们从他在中央苏区起草的电文和书信、题词可以看出，此时毛泽东已逐渐摆脱了过去研习历史上书法名家书体形式的束缚，初步形成了用笔流畅、潇洒随意、字体稍显倾斜的风格，从而展露出他追求个性化自由抒写的志趣。
第三阶段是１９３８年到１９４９年中华人民共和国成立。这是毛泽东书法艺术从形式到风格不断完善的重要时期。这期间他的书法用笔骨力劲健，洒脱豪放，玉珠满篇，茂密有生气，始终贯穿着一种字势倾斜，斜中求稳，劲健有力的气势。同时字体大小变化丰富，有时呈现出笔实墨沉的韵味，有时却又锋芒毕露，锐利干净，跨行跨距，无拘无束。如他写的“实事求是”、“为人民服务”、“自己动手，丰衣足食”等大字行楷，字迹清新秀丽，上下向左向右都有倾斜。而《致何香凝》、《致许德珩等》，却属小字行楷的代表作，以斜体取势，形险而意正。至于《沁园春·雪》等更是震烁古今的经典佳作，达到了形式与内容的完美统一。当然，毛泽东在戎马生涯中，要把主要精力放在如何推翻三座大山，如何把党、军队、根据地建设好，而不是用在书法的练习上。但尽管如此，他的书艺仍体现出劲健雄峻和神韵飘逸的特色，展示了鲜明而独特的艺术风貌。
第四阶段是进北京后到二十世纪六十年代。这是他书法艺术最辉煌、最成熟的顶峰时期。这二十多年，毛泽东的草书用笔汪洋恣肆，墨色线条灵气飞动，章法结构变化无穷，特具书法阳刚之美，可谓精湛的艺术精品。他不仅起草了许多公务活动的电文，还写了１０００多封回复亲朋故旧和素不相识的群众来信，从中可以看出，他的字越写越好，越写越草。如１９６４年写给华罗庚的信和１９６５年写给郭沫若的信，大气磅礴，超凡入化，把中国书法特别是草书艺术推到一个划时代的高峰，堪称中国近代狂草第一人。
毛泽东书法艺术欣赏
毛泽东对书法艺术有着一种“偏爱”。无论是风华正茂的青年时期，还是在戎马倥偬的战争年代，或是建国后的社会主义建设期间，我们从他留下的一些书法作品中，可以看出这位伟人对书艺孜孜矻矻的求索精神。
１９１２年毛泽东所写的《还书便笺》，是他早年的手迹，具有王羲之、欧阳询的行楷气韵，结字内紧外松，字体挺拔清秀。１９１５年《明耻篇》题志，是他学习颜真卿楷书的代表作，所写的十六字，用笔竖粗横细，雄卓刚劲，具有颜体刚健的风骨，显现出毛泽东早期纵长型书风的独特个性。１９１８年“夜学日志”，是他为长沙工人夜校《夜学日志》一书题写的封面，为明显魏碑书体形质的楷书，字形扁宽，右肩上耸，捺脚波挑，行笔方圆兼备。
北伐战争和土地革命战争时期，毛泽东写了许多书信和批示，因环境险恶，艰苦转战，大都散失了。遵义会议后，毛泽东写了不少题词和题字，一般都保留下来了。其中１９３８年为延安《边区教育》题写的“为教育新后代而努力”，是他书风形成时期大字行楷的代表作。同年为青年工作会议题写的“努力前进，打日本，救中国”则是他放纵舒展，骨气洞达的代表作。１９３９年为延安《新中华报》题写的“多想”二字，取典型的纵长侧势，造成一种飞腾跃升的气势，表现了书写时深沉思虑的心态。１９４１年为中央党校题写的“实事求是”，用庄重的正楷书写，结字高耸，字距宽阔，有峻拔雄健的气概，一改过去左侧倾斜的书风，而成右肩高耸的态势，加上方笔露锋，行笔苍劲，使四个字凝重端庄而不呆滞。１９４２年为《八路军军政杂志》题写的“准备反攻”四字，大有力敌千军之势，上部紧合，下部张开，富有强烈动感，充溢着战斗激情。１９４５年在重庆题写的“诗言志”三字，虽呈斜势，但纵轴垂直，点画厚实，保持了题字的庄重和沉稳，有人评说这是以墨抒志的佳作。１９４８年题写的“人民日报”，是典型的“中间小两头大”样式，首尾二字笔纵墨酣，具有欢快向上的美感。
中华人民共和国成立后，中国人民站起来了，并开始当家作主建设社会主义新中国，毛泽东特别高兴，在书法艺术上表现出纵情雀跃、挥洒自如，并向优美如画的草书高峰迈进的特点。１９５０年他为母校题写的“第一师范”校名，凸显颜筋柳骨的风范，行笔巧妙变化，保存了字形瘦长、顿安有力的特点，使四个字格外耐人寻味。１９５１年为第一届全国戏曲观摩演出大会题写的“百花齐放，推陈出新”，以行书为主，略带草意，既端庄秀丽，又使整幅题词似百花竞放的活泼图画。１９５２年为中华全国体育总会题写的“发展体育运动，增强人民体质”，纯系楹联写法，天地平整，书势稳健，从张驰飞扬的布白中，看出书家书写楹联的奇险与成熟。１９５２年为公安部队首届功臣模范代表大会题写的“提高警惕，保卫祖国”，给人印象最深的是，笔势跃动变化，具有宛若游丝盘金的线条美。１９５５年为天安门广场人民英雄纪念碑题写的“人民英雄永垂不朽”，洋溢着肃然敬立之势，使毛泽东英姿俊朗的书风得到了充分的展现。１９５７年为刘胡兰烈士陵园题写的“生的伟大，死的光荣”，以行楷笔力，方硬强劲，庄重肃穆。书家过去惯以行草署名，可在这里，“毛泽东题”四字则写行楷，实为题词中鲜见。１９５８年为《红旗》杂志题写的刊名，是在一张大十六开宣纸上，连写四组字样挑选，有的在右下方作了旁注：“这种写法是从红绸舞来的，画红旗”。红军书法家舒同曾对毛泽东说过：“我为了写好草书体‘蛇’字，多次冒险进山，仔细观察蛇的行（走）、游（戏）、卧（回）、攀（登）等各种姿态，终于领悟到书写蛇字的秘诀。”如今毛泽东也把创作灵感注入现实生活，观察“舞红旗”，后来他写的“红旗”二字，其书艺水平达到了纯熟完美的地步，使观者赏心悦目。１９６０年为中央办公厅工作人员题写的“艰苦朴素”四字行楷，端肃严整而又潇洒流畅，被人们评为毛泽东题词中的极品。有人误将它当作抗战时期的题词，放在军事博物馆陈列，经鉴赏专家齐得平指出后，才得以更正。１９６３年书写的“向雷锋同志学习”的题词面世后，一度震惊书坛，普遍认为它是毛泽东书法步入大草艺苑的里程碑。不仅深墨重笔，骨力峻健，而且从章法布局上看，极巧妙地体现了书作的节奏韵律，无怪乎有人称这种章法是一种“神秘之象”。
毛泽东书写的诗词，是他书法艺术宝库中的重要组成部分，永远放射出耀眼夺目的光辉。《沁园春·雪》具有千军万马之动势，又有千帆竞秀之清美，结合词意，布局奇巧，集中代表了毛泽东行楷书法成熟的风格特色。《七律·人民解放军占领南京》结体取扬右抑左的斜式，一气贯之，有的书家评说为“点画凌空似挟风雪，线条纤细似盘铁金”，可以看出这是由行楷向行草乃至狂草过渡的转折之作。《沁园春·长沙》笔势飞动，字字独立，大量使用标准的草法结构，是毛泽东小草书法的代表作。《水调歌头·游泳》为书赠周世钊，字形结体和走笔节奏都有明显的起伏变化，尤其是下阕，姿态富饶，充满生机和动感。《蝶恋花·答李淑一》是毛泽东书法的精品，上阕笔势流畅，章法也较严谨；下阕任情纵笔，字形加大，上升到“以书达情，以书表情”的书人合一境界。写给董必武的《清平乐·六盘山》，展缩向背变化多姿，可谓异彩纷呈，气象万千，是毛泽东向狂草书法转折时期的又一代表作。《七绝·为李进同志题所摄庐山仙人洞照》的诗墨写得神采飞扬，线条优美，“乱云飞渡仍从容”，有如对诗句的形象绘画。《七律·长征》行笔爽快利落，奇伟劲悍，有的字柔润俊美，有的字刚健十足，还有尾句狂草达到高潮，是毛泽东书法成熟时期的扛鼎之作。《清平乐·蒋桂战争》以凛然豪放、一气呵成的态势，书迹既粗放雄壮，又细腻优美跃动，成为毛泽东行草兼备的代表作。《采桑子·重阳》走笔快捷，轻灵飞动，以淡养浓，最后“霸”字收煞全卷，真可谓“势”壮山河。《忆秦娥·娄山关》是毛泽东行草书法中的精品之一，它在瘦硬中见圆转，洒脱中见厚重，纵放流畅，悬崖枯松。《西江月·井冈山》是分写在八张大十六开的宣纸上，整幅书法气韵贯注，重笔粗犷挺拔，墨色苍渴燥辣，动感极强，获得了艺术上的协调与完美。《满江红·和郭沫若同志》是毛泽东的颠峰之作，可称为我国当代草书之冠。其气势之恢弘，景象之壮观，犹如山舞河飞，海翻浪腾，特别是起伏狂草之重笔和跃动合谐的章法布局，更使人顿生惊心动魄之感。
毛泽东书艺的成功秘诀
人们会问，建国后毛泽东的草书写得如此绝妙，是否使用了一种特制毛笔。据他的秘书高智说：“毛主席对文房四宝从未提出过任何特殊要求，通常是在书桌上摆放二三支普通狼毫中楷毛笔，另外备有几支普通铅笔和红蓝铅笔。”毛泽东很少用大纸写字，都是裁成小张宣纸置于案头，顺手拈来，书写自由，因而他所使用的毛笔大多以狼毫中小楷为主，偶尔也用羊毫或兼毫，但绝少使用斗笔之类。而且所用的纸、墨、砚也是极为普通。他高超的书艺成就主要是通过长期刻苦磨练和不断研究实践得来的，并达到了炉火纯青的境界。
在当代书法家中，毛泽东喜欢观赏鲁迅和于右任的书法，喜欢收藏郭沫若和舒同的墨迹。他在山东对舒同说：“书法这门艺术，要先与古人合，后与古人离，取诸家之长，创自己风格。”他多次告诫身边工作人员，一定要对中国传统文化和书法艺术产生浓厚兴趣。他说：“我没有正式进过大学，也没有到国外留学，我的知识和学问，是在湖南一师打下的基础。”“一个人学问之成否，以２５岁为断。你们年轻人要重视写字，字要写得好，就要起得早，字要写得美，必须勤磨练。”“字如人一样，也有筋骨和灵魂，练久了便会找到筋骨，写出神韵。”“学写字要有体，但不一定完全受一种体的限制，要兼学并蓄，广采博取，有自己的创新，有自己的风格，才能引人入胜。”中南海的许多中央领导人和工作人员，都受了毛泽东的影响，对练习书法兴致很高，稍有闲暇，就在废旧报纸上练开了。
毛泽东数十年来，在探寻书艺和刻苦临习上，给后人留下了许多感人的佳话。１９３５年长征途经贵州娄山关，战火纷飞，硝烟未尽，他却为界石碑上的“娄山关”三个大字所吸引。在山头休息时，他对着这三个字反复观赏和揣摩，赞不绝口地说字写得好，刻工也精巧。１９３７年在延安，别人送的几本《三希堂法贴》残卷，他视为珍宝，出访莫斯科时都随身携带。１９４９年有人戏称毛泽东住的中南海丰泽园菊香书屋为“书法家之府”，他当即提笔改为“书癖家之家”。毛泽东在外出视察工作时，不仅留意考察古代碑石，还十分注重佛家的民间书法。他说：“中国庙宇古色古香，也是书法胜地，许多古庙都有造旨很高、价值很大的书法艺术，许多字真是妙笔生花，栩栩如生，堪称书法艺术的宝库，我们应该很好地研究学习。”
毛泽东素有“不动笔墨不读书”的习惯，因而一副笔墨，须臾不离，长期积累，书艺自然精进。有一次他从黄炎培手中借来王羲之真迹，在一个多月里，他工作一停便翻开赏读，提笔临帖，爱不释手，练到兴头时，连吃饭都叫不应。借期已过，黄炎培频频催还，他就将真迹用木板小心夹好送还，心中依依不舍，幽默地笑说黄炎培“不够朋友够英雄”。毛泽东读贴多于临帖，像认真读书那样，对古帖的理解和把握，对书法形象艺术的直觉力和处理能力，都不逊于历史上任何一位书法大家。
毛泽东非常景仰唐代草书大家怀素，对其借草书宣情，飞笔舞墨，极强的个性化尤为沉迷，似乎惟有草书，才能得到“到中流击水”的酣畅、“极目楚天舒”的宽博，才能勃发“万水千山只等闲”的豪迈、“缚住苍龙”的气概，才能抒写“苍山如海，残阳如血”的壮美。毛泽东最善于“观千剑而后识器”，学诸家之长，融化碑帖之精粹，在草书艺术天地中，独创我国崭新的“毛体”艺术。
毛泽东在数十年的军旅和治国生涯中，为中国书坛留下了丰厚的瑰宝，与时俱进地书写着时代的足迹，引领人们不断锐意创新。“毛体”艺术中所充满的智慧、力量和民族进取精神，将永远鼓舞后人把道德启蒙、人格修养和精神陶冶推向新的境界。
毛泽东的书法艺术经历了四个发展阶段
毛泽东的书法艺术经历了不断发展与成熟的过程。他的书法演变历程，大体可分为四个阶段：
第一阶段是１９２１年以前的青少年时代。这个时期毛泽东接受了国学传统教育，打下了严谨而深厚的书法基础。在求学时，他广泛研究王羲之、欧阳询、颜真卿等人的书贴，苦练柳书、欧书、颜书和魏碑，其书迹以晋唐楷书为规范，又颇有魏碑的意趣。同学们评价说：“润之气质沉雄，确为我校一奇士”。从中央档案馆收藏他１９２０年前３０多封书信的手迹来看，多为楷体。如１９１３年的楷书《离骚红》和行楷《讲堂录》，１９１５年书写的《十六字铭耻》和《致萧子升》的信，以及１９１８年的《夜学日志》题字等，都形成了严谨、强健、略长、瘦劲的风骨特色。湖南第一师范学校至今还保存了毛泽东当年上过课的教室，里面珍藏着他当年的作业。从这些端庄工整的笔迹可以看出，青少年时代毛泽东练就了坚实的书法功底，也折射出他日后成为一代革命领袖思考精密与谋事精细的风格。
第二阶段是建党后到抗战爆发。这期间由于流动性大、斗争严酷等历史原因，毛泽东留下的书法作品不多。他从井冈山下来，转战赣南闽西时，对朱德说：“我要用我的‘文房四宝’打败国民党的‘四大家族’。”从此他的书风开始向笔势如长枪利戟的战斗风格转变。我们从他在中央苏区起草的电文和书信、题词可以看出，此时毛泽东已逐渐摆脱了过去研习历史上书法名家书体形式的束缚，初步形成了用笔流畅、潇洒随意、字体稍显倾斜的风格，从而展露出他追求个性化自由抒写的志趣。
第三阶段是１９３８年到１９４９年中华人民共和国成立。这是毛泽东书法艺术从形式到风格不断完善的重要时期。这期间他的书法用笔骨力劲健，洒脱豪放，玉珠满篇，茂密有生气，始终贯穿着一种字势倾斜，斜中求稳，劲健有力的气势。同时字体大小变化丰富，有时呈现出笔实墨沉的韵味，有时却又锋芒毕露，锐利干净，跨行跨距，无拘无束。如他写的“实事求是”、“为人民服务”、“自己动手，丰衣足食”等大字行楷，字迹清新秀丽，上下向左向右都有倾斜。而《致何香凝》、《致许德珩等》，却属小字行楷的代表作，以斜体取势，形险而意正。至于《沁园春·雪》等更是震烁古今的经典佳作，达到了形式与内容的完美统一。当然，毛泽东在戎马生涯中，要把主要精力放在如何推翻三座大山，如何把党、军队、根据地建设好，而不是用在书法的练习上。但尽管如此，他的书艺仍体现出劲健雄峻和神韵飘逸的特色，展示了鲜明而独特的艺术风貌。
第四阶段是进北京后到二十世纪六十年代。这是他书法艺术最辉煌、最成熟的顶峰时期。这二十多年，毛泽东的草书用笔汪洋恣肆，墨色线条灵气飞动，章法结构变化无穷，特具书法阳刚之美，可谓精湛的艺术精品。他不仅起草了许多公务活动的电文，还写了１０００多封回复亲朋故旧和素不相识的群众来信，从中可以看出，他的字越写越好，越写越草。如１９６４年写给华罗庚的信和１９６５年写给郭沫若的信，大气磅礴，超凡入化，把中国书法特别是草书艺术推到一个划时代的高峰，堪称中国近代狂草第一人。
毛泽东书法艺术欣赏
毛泽东对书法艺术有着一种“偏爱”。无论是风华正茂的青年时期，还是在戎马倥偬的战争年代，或是建国后的社会主义建设期间，我们从他留下的一些书法作品中，可以看出这位伟人对书艺孜孜矻矻的求索精神。
１９１２年毛泽东所写的《还书便笺》，是他早年的手迹，具有王羲之、欧阳询的行楷气韵，结字内紧外松，字体挺拔清秀。１９１５年《明耻篇》题志，是他学习颜真卿楷书的代表作，所写的十六字，用笔竖粗横细，雄卓刚劲，具有颜体刚健的风骨，显现出毛泽东早期纵长型书风的独特个性。１９１８年“夜学日志”，是他为长沙工人夜校《夜学日志》一书题写的封面，为明显魏碑书体形质的楷书，字形扁宽，右肩上耸，捺脚波挑，行笔方圆兼备。
北伐战争和土地革命战争时期，毛泽东写了许多书信和批示，因环境险恶，艰苦转战，大都散失了。遵义会议后，毛泽东写了不少题词和题字，一般都保留下来了。其中１９３８年为延安《边区教育》题写的“为教育新后代而努力”，是他书风形成时期大字行楷的代表作。同年为青年工作会议题写的“努力前进，打日本，救中国”则是他放纵舒展，骨气洞达的代表作。１９３９年为延安《新中华报》题写的“多想”二字，取典型的纵长侧势，造成一种飞腾跃升的气势，表现了书写时深沉思虑的心态。１９４１年为中央党校题写的“实事求是”，用庄重的正楷书写，结字高耸，字距宽阔，有峻拔雄健的气概，一改过去左侧倾斜的书风，而成右肩高耸的态势，加上方笔露锋，行笔苍劲，使四个字凝重端庄而不呆滞。１９４２年为《八路军军政杂志》题写的“准备反攻”四字，大有力敌千军之势，上部紧合，下部张开，富有强烈动感，充溢着战斗激情。１９４５年在重庆题写的“诗言志”三字，虽呈斜势，但纵轴垂直，点画厚实，保持了题字的庄重和沉稳，有人评说这是以墨抒志的佳作。１９４８年题写的“人民日报”，是典型的“中间小两头大”样式，首尾二字笔纵墨酣，具有欢快向上的美感。
中华人民共和国成立后，中国人民站起来了，并开始当家作主建设社会主义新中国，毛泽东特别高兴，在书法艺术上表现出纵情雀跃、挥洒自如，并向优美如画的草书高峰迈进的特点。１９５０年他为母校题写的“第一师范”校名，凸显颜筋柳骨的风范，行笔巧妙变化，保存了字形瘦长、顿安有力的特点，使四个字格外耐人寻味。１９５１年为第一届全国戏曲观摩演出大会题写的“百花齐放，推陈出新”，以行书为主，略带草意，既端庄秀丽，又使整幅题词似百花竞放的活泼图画。１９５２年为中华全国体育总会题写的“发展体育运动，增强人民体质”，纯系楹联写法，天地平整，书势稳健，从张驰飞扬的布白中，看出书家书写楹联的奇险与成熟。１９５２年为公安部队首届功臣模范代表大会题写的“提高警惕，保卫祖国”，给人印象最深的是，笔势跃动变化，具有宛若游丝盘金的线条美。１９５５年为天安门广场人民英雄纪念碑题写的“人民英雄永垂不朽”，洋溢着肃然敬立之势，使毛泽东英姿俊朗的书风得到了充分的展现。１９５７年为刘胡兰烈士陵园题写的“生的伟大，死的光荣”，以行楷笔力，方硬强劲，庄重肃穆。书家过去惯以行草署名，可在这里，“毛泽东题”四字则写行楷，实为题词中鲜见。１９５８年为《红旗》杂志题写的刊名，是在一张大十六开宣纸上，连写四组字样挑选，有的在右下方作了旁注：“这种写法是从红绸舞来的，画红旗”。红军书法家舒同曾对毛泽东说过：“我为了写好草书体‘蛇’字，多次冒险进山，仔细观察蛇的行（走）、游（戏）、卧（回）、攀（登）等各种姿态，终于领悟到书写蛇字的秘诀。”如今毛泽东也把创作灵感注入现实生活，观察“舞红旗”，后来他写的“红旗”二字，其书艺水平达到了纯熟完美的地步，使观者赏心悦目。１９６０年为中央办公厅工作人员题写的“艰苦朴素”四字行楷，端肃严整而又潇洒流畅，被人们评为毛泽东题词中的极品。有人误将它当作抗战时期的题词，放在军事博物馆陈列，经鉴赏专家齐得平指出后，才得以更正。１９６３年书写的“向雷锋同志学习”的题词面世后，一度震惊书坛，普遍认为它是毛泽东书法步入大草艺苑的里程碑。不仅深墨重笔，骨力峻健，而且从章法布局上看，极巧妙地体现了书作的节奏韵律，无怪乎有人称这种章法是一种“神秘之象”。
毛泽东书写的诗词，是他书法艺术宝库中的重要组成部分，永远放射出耀眼夺目的光辉。《沁园春·雪》具有千军万马之动势，又有千帆竞秀之清美，结合词意，布局奇巧，集中代表了毛泽东行楷书法成熟的风格特色。《七律·人民解放军占领南京》结体取扬右抑左的斜式，一气贯之，有的书家评说为“点画凌空似挟风雪，线条纤细似盘铁金”，可以看出这是由行楷向行草乃至狂草过渡的转折之作。《沁园春·长沙》笔势飞动，字字独立，大量使用标准的草法结构，是毛泽东小草书法的代表作。《水调歌头·游泳》为书赠周世钊，字形结体和走笔节奏都有明显的起伏变化，尤其是下阕，姿态富饶，充满生机和动感。《蝶恋花·答李淑一》是毛泽东书法的精品，上阕笔势流畅，章法也较严谨；下阕任情纵笔，字形加大，上升到“以书达情，以书表情”的书人合一境界。写给董必武的《清平乐·六盘山》，展缩向背变化多姿，可谓异彩纷呈，气象万千，是毛泽东向狂草书法转折时期的又一代表作。《七绝·为李进同志题所摄庐山仙人洞照》的诗墨写得神采飞扬，线条优美，“乱云飞渡仍从容”，有如对诗句的形象绘画。《七律·长征》行笔爽快利落，奇伟劲悍，有的字柔润俊美，有的字刚健十足，还有尾句狂草达到高潮，是毛泽东书法成熟时期的扛鼎之作。《清平乐·蒋桂战争》以凛然豪放、一气呵成的态势，书迹既粗放雄壮，又细腻优美跃动，成为毛泽东行草兼备的代表作。《采桑子·重阳》走笔快捷，轻灵飞动，以淡养浓，最后“霸”字收煞全卷，真可谓“势”壮山河。《忆秦娥·娄山关》是毛泽东行草书法中的精品之一，它在瘦硬中见圆转，洒脱中见厚重，纵放流畅，悬崖枯松。《西江月·井冈山》是分写在八张大十六开的宣纸上，整幅书法气韵贯注，重笔粗犷挺拔，墨色苍渴燥辣，动感极强，获得了艺术上的协调与完美。《满江红·和郭沫若同志》是毛泽东的颠峰之作，可称为我国当代草书之冠。其气势之恢弘，景象之壮观，犹如山舞河飞，海翻浪腾，特别是起伏狂草之重笔和跃动合谐的章法布局，更使人顿生惊心动魄之感。
毛泽东书艺的成功秘诀
人们会问，建国后毛泽东的草书写得如此绝妙，是否使用了一种特制毛笔。据他的秘书高智说：“毛主席对文房四宝从未提出过任何特殊要求，通常是在书桌上摆放二三支普通狼毫中楷毛笔，另外备有几支普通铅笔和红蓝铅笔。”毛泽东很少用大纸写字，都是裁成小张宣纸置于案头，顺手拈来，书写自由，因而他所使用的毛笔大多以狼毫中小楷为主，偶尔也用羊毫或兼毫，但绝少使用斗笔之类。而且所用的纸、墨、砚也是极为普通。他高超的书艺成就主要是通过长期刻苦磨练和不断研究实践得来的，并达到了炉火纯青的境界。
在当代书法家中，毛泽东喜欢观赏鲁迅和于右任的书法，喜欢收藏郭沫若和舒同的墨迹。他在山东对舒同说：“书法这门艺术，要先与古人合，后与古人离，取诸家之长，创自己风格。”他多次告诫身边工作人员，一定要对中国传统文化和书法艺术产生浓厚兴趣。他说：“我没有正式进过大学，也没有到国外留学，我的知识和学问，是在湖南一师打下的基础。”“一个人学问之成否，以２５岁为断。你们年轻人要重视写字，字要写得好，就要起得早，字要写得美，必须勤磨练。”“字如人一样，也有筋骨和灵魂，练久了便会找到筋骨，写出神韵。”“学写字要有体，但不一定完全受一种体的限制，要兼学并蓄，广采博取，有自己的创新，有自己的风格，才能引人入胜。”中南海的许多中央领导人和工作人员，都受了毛泽东的影响，对练习书法兴致很高，稍有闲暇，就在废旧报纸上练开了。
毛泽东数十年来，在探寻书艺和刻苦临习上，给后人留下了许多感人的佳话。１９３５年长征途经贵州娄山关，战火纷飞，硝烟未尽，他却为界石碑上的“娄山关”三个大字所吸引。在山头休息时，他对着这三个字反复观赏和揣摩，赞不绝口地说字写得好，刻工也精巧。１９３７年在延安，别人送的几本《三希堂法贴》残卷，他视为珍宝，出访莫斯科时都随身携带。１９４９年有人戏称毛泽东住的中南海丰泽园菊香书屋为“书法家之府”，他当即提笔改为“书癖家之家”。毛泽东在外出视察工作时，不仅留意考察古代碑石，还十分注重佛家的民间书法。他说：“中国庙宇古色古香，也是书法胜地，许多古庙都有造旨很高、价值很大的书法艺术，许多字真是妙笔生花，栩栩如生，堪称书法艺术的宝库，我们应该很好地研究学习。”
毛泽东素有“不动笔墨不读书”的习惯，因而一副笔墨，须臾不离，长期积累，书艺自然精进。有一次他从黄炎培手中借来王羲之真迹，在一个多月里，他工作一停便翻开赏读，提笔临帖，爱不释手，练到兴头时，连吃饭都叫不应。借期已过，黄炎培频频催还，他就将真迹用木板小心夹好送还，心中依依不舍，幽默地笑说黄炎培“不够朋友够英雄”。毛泽东读贴多于临帖，像认真读书那样，对古帖的理解和把握，对书法形象艺术的直觉力和处理能力，都不逊于历史上任何一位书法大家。
毛泽东非常景仰唐代草书大家怀素，对其借草书宣情，飞笔舞墨，极强的个性化尤为沉迷，似乎惟有草书，才能得到“到中流击水”的酣畅、“极目楚天舒”的宽博，才能勃发“万水千山只等闲”的豪迈、“缚住苍龙”的气概，才能抒写“苍山如海，残阳如血”的壮美。毛泽东最善于“观千剑而后识器”，学诸家之长，融化碑帖之精粹，在草书艺术天地中，独创我国崭新的“毛体”艺术。
毛泽东在数十年的军旅和治国生涯中，为中国书坛留下了丰厚的瑰宝，与时俱进地书写着时代的足迹，引领人们不断锐意创新。“毛体”艺术中所充满的智慧、力量和民族进取精神，将永远鼓舞后人把道德启蒙、人格修养和精神陶冶推向新的境界。