【摘 要】
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本文以王国维“以歌舞演故事”为评判标准，观照中国戏剧史上几种关于戏剧起源的说法，认为其形成是基于歌舞、表演的外在形式向代言体叙事本位靠扰之上的多元聚合过程，据此，把“踏
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本文以王国维“以歌舞演故事”为评判标准，观照中国戏剧史上几种关于戏剧起源的说法，认为其形成是基于歌舞、表演的外在形式向代言体叙事本位靠扰之上的多元聚合过程，据此，把“踏摇娘”作为中国古典戏剧最初形成的标志，并进而认为，“踏摇娘”在戏剧史上尴尬的悬置状态使它没能发展成为后世成熟的戏剧形式。但这一点并不能否定“踏摇娘”在中国古典戏剧史上的地位和意义。
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