我是在对北京市通州区张家湾镇张湾村的文化采访活动中认识青年书法家铁球先生的,他表面给我的印象一点也不像搞艺术的,甚至比张湾村里的农民还土。当他开着他的奥迪A6轿车,行驶在一条通往张湾村坟地、被他称作“工作基地”的土路上的时候,我先是惊讶,然后是好奇与迷惑,正是抱着解惑的心理,才促使我更深入地去了解他的书法人生。
　　


　　在堆滿建筑工具的大院子里,他领着我参观了他那没有炉火、设备极其简陋的工作室。只见冰冷的大屋子里,画案上堆着笔、墨、纸、砚和一些写好的书法作品,他告诉我,这些写好的书法作品如果不收藏起来,一会儿就会被串门的乡亲、朋友们索走。因为人们总有一个错误的观念,不把书法作品当商品,认为那就是一张纸、一些墨水、一只笔,可又有谁看到一个成功的书法家几十年背后所受的苦?“夏练三伏,挨蚊叮;冬练三九,受冷冻。”他笑着说这话的时候,表情很无奈,但很坦然。他的书法道路是在沙土地上开始的,他的笔就是随手捡起的一支树枝。“当时家里很穷,买不起纸、笔,上不起艺术学校。”正是这种发自心底的热爱和不懈的追求,他先后加入了北京书法家协会、中国书法家协会、北京市通州区书法家协会;先后从师于张旭光、禾千、张学武等书法名家,其书法四体皆能,行草为最著。以行草飞动圆劲的笔触,写庄重醇厚之体,形成了独具个性的草隶。“我的老师经常告诫我,艺术是人的艺术,要德大于艺。”他说。