色彩，作为一种视觉元素进入电影，是为了实现人们复现物质世界的愿望。但随着电影艺术观念的不断发展，电影色彩不再是以还原客观现实为目的的自然色彩，而成为“创作者手中的利器，或抒情，或表意，或象征，或拟讽，勾连呼应，统领全局，渗透出创作者独特的美学诉求和深厚的文化积淀，也使观者展开丰富的联想和思考，在具象画面的色彩构造中，领悟到抽象的艺术美感”。①作为泰国电影新浪潮旗手之一的韦西·沙赞那庭，充分挖掘色彩在银幕上的构成方式与表现手段，以独树一帜的电影色彩语言与色彩思维崭露世界影坛。其处女作《黑虎的眼泪》，以其惊艳四座的电影语言风格成为泰国第一部获戛纳影展放映权的电影，同时获得2000年温哥华国际电影节的“龙虎奖”。被誉为泰版《天使爱美丽》的《大狗民》也因非同寻常的电影色彩创作获得2005年泰国国家电影协会奖“最佳视觉效果奖”。