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摘 要：均陶作为宜兴的五朵金花之一，在艺术、生产和发展上是个永恒的主题。均陶创作和欣赏的本质特征是人与自然的和谐，是泥性、水性、气性、火性、人性的自然有机融合，源于自然，汲日月精华，沐春秋洗礼，经巧功雕琢，入窑火锤炼。
关键词：陶瓷；色彩；原料；技法
1 前言
宜兴陶瓷式样繁多，造型结构纷繁复杂。陶瓷造型的整体结构和气势，表现在形态外部和蕴蓄于形态内部的精神现象，气韵作为一个美学名词，连接了物质造型和审美心理。 陶瓷，是中国的名片，陶瓷与人们的生活息息相关，均陶艺术的发展使陶瓷更加完美实用，更受到人们欢迎。均陶作为宜兴的五朵金花之一，在艺术、生产和发展上是个永恒的主题。均陶创作和欣赏的本质特征是人与自然的和谐，是泥性、水性、气性、火性、人性的自然有机融合，源于自然，汲日月精华，沐春秋洗礼，经巧功雕琢，入窑火锤炼。
2 均陶技法及表现形式
宜兴均陶生产始于宋代，它是从原先粗陶的基础上，通过釉料配方变化、经窑变而形成的一个独特品种。早在1935年，一件“宋钧窑天蓝窑变深紫蟠桃核笔洗”，曾获英国伦敦博览会奖章，展评该件作品时，加注说明“原名仿宜兴均窑里蚌式洗”。此件作品原是北宋宫廷陈设使用的贡品，现藏于北京故宫博物院，可见宜兴均陶在宋代已颇负盛名，这也是迄今宜兴均陶发端北宋的早期佐证。
自宋至明，烧造均陶产品最成功的窑场，是明代嘉靖至万历年间欧子明的“欧窑”，其产品有“花盘奁架诸器”以及瓶、盂尊、炉等，声名享誉日本。当时还有一位烧制均陶的高手，作品有宜均窑笔洗，红褐色胎，内有淡紫色开片釉，不署姓名，有“爱闲老人手制”款，作品曾流传英国及西欧各国。
我们的生活五彩缤纷，无论是生理需求还是心理需求，都需要追求舒适和营造美感，这都离不开色彩。色彩是人类视觉中最响亮的语言符号，是环境中最重要的视觉元素，它和型、纹样等视觉元素一起传达信息语言。色彩相对于其他视觉元素更加直观鲜明且富于情感，所以色彩的感觉是一般美感中最大众化的形式。
均陶产品以釉色瑰丽多彩而闻名，在它上千年的发展演变中，与之相匹配的贴花装饰技法也在明代后期开始形成，现存于宜兴陶瓷博物馆的“龙头荷花缸”就是早期平贴技法的代表作，作品周身外表贴有牡丹、茶花、菊花、梅花，寓意吉祥平安。至清末民初，艺人们一直沿用细浆色泥，先搓成条状，再用大拇指在坯体外层，分别以捻、捺、贴、揿、撕、撂等动作，或手抹、或垒叠，浓淡深浅，疏密曲直，扭动自如，首尾相称。细微处再用竹、木制的小工具进行加工点缀，可构思堆贴名山大川、奇花瑶草；亦可设计堆贴飞禽走兽、古装戏文，无不争奇斗艳，栩栩如生。大拇指堆花是均陶独特的装饰手法，堆贴的画面不仅有单纯的纹饰，也有以花鸟、山水、人物等为题材的图案，不仅注重堆贴画面与坯体造型的和谐统一，而且注重泥色的选择和小工具的应用，即所谓的“拇指堆出大景致，竹尖点出龙虎睛”。
宜兴均陶原料采用当地蕴藏量丰富的甲泥、嫩泥和白泥等陶土配制品；在成型技法上运用泥条盘筑或泥片镶接，这在中国乃至全世界陶瓷历史上也是一个创举，为人类文明增添了浓墨重彩的一笔。无论是均陶大缸、乌坛花缸、龙缸，还是各式花盆、荷缸、陶钵，采用泥条盘筑成型或者泥片镶接成型，以及与之相关连的干燥技法、施釉方式等都有了完整的制作体系和工艺流程，从而使坯体致密、避免渗漏、质量稳定、形制美观。
3 结语
宜兴均陶以其特有的“均釉”和“堆花”著称于世。均陶釉色“红若胭脂，青若葱翠，紫若墨黑”，有霁蓝、甜白、墨绿、天蓝、乳白、金黄、古铜等数十种，最大的特点是釉面醇厚、清雅，并在烧成中产生奇异的窑变现象，釉面会呈现出斑斓璀璨、五彩缤纷的效果。
关键词：陶瓷；色彩；原料；技法
1 前言
宜兴陶瓷式样繁多，造型结构纷繁复杂。陶瓷造型的整体结构和气势，表现在形态外部和蕴蓄于形态内部的精神现象，气韵作为一个美学名词，连接了物质造型和审美心理。 陶瓷，是中国的名片，陶瓷与人们的生活息息相关，均陶艺术的发展使陶瓷更加完美实用，更受到人们欢迎。均陶作为宜兴的五朵金花之一，在艺术、生产和发展上是个永恒的主题。均陶创作和欣赏的本质特征是人与自然的和谐，是泥性、水性、气性、火性、人性的自然有机融合，源于自然，汲日月精华，沐春秋洗礼，经巧功雕琢，入窑火锤炼。
2 均陶技法及表现形式
宜兴均陶生产始于宋代，它是从原先粗陶的基础上，通过釉料配方变化、经窑变而形成的一个独特品种。早在1935年，一件“宋钧窑天蓝窑变深紫蟠桃核笔洗”，曾获英国伦敦博览会奖章，展评该件作品时，加注说明“原名仿宜兴均窑里蚌式洗”。此件作品原是北宋宫廷陈设使用的贡品，现藏于北京故宫博物院，可见宜兴均陶在宋代已颇负盛名，这也是迄今宜兴均陶发端北宋的早期佐证。
自宋至明，烧造均陶产品最成功的窑场，是明代嘉靖至万历年间欧子明的“欧窑”，其产品有“花盘奁架诸器”以及瓶、盂尊、炉等，声名享誉日本。当时还有一位烧制均陶的高手，作品有宜均窑笔洗，红褐色胎，内有淡紫色开片釉，不署姓名，有“爱闲老人手制”款，作品曾流传英国及西欧各国。
我们的生活五彩缤纷，无论是生理需求还是心理需求，都需要追求舒适和营造美感，这都离不开色彩。色彩是人类视觉中最响亮的语言符号，是环境中最重要的视觉元素，它和型、纹样等视觉元素一起传达信息语言。色彩相对于其他视觉元素更加直观鲜明且富于情感，所以色彩的感觉是一般美感中最大众化的形式。
均陶产品以釉色瑰丽多彩而闻名，在它上千年的发展演变中，与之相匹配的贴花装饰技法也在明代后期开始形成，现存于宜兴陶瓷博物馆的“龙头荷花缸”就是早期平贴技法的代表作，作品周身外表贴有牡丹、茶花、菊花、梅花，寓意吉祥平安。至清末民初，艺人们一直沿用细浆色泥，先搓成条状，再用大拇指在坯体外层，分别以捻、捺、贴、揿、撕、撂等动作，或手抹、或垒叠，浓淡深浅，疏密曲直，扭动自如，首尾相称。细微处再用竹、木制的小工具进行加工点缀，可构思堆贴名山大川、奇花瑶草；亦可设计堆贴飞禽走兽、古装戏文，无不争奇斗艳，栩栩如生。大拇指堆花是均陶独特的装饰手法，堆贴的画面不仅有单纯的纹饰，也有以花鸟、山水、人物等为题材的图案，不仅注重堆贴画面与坯体造型的和谐统一，而且注重泥色的选择和小工具的应用，即所谓的“拇指堆出大景致，竹尖点出龙虎睛”。
宜兴均陶原料采用当地蕴藏量丰富的甲泥、嫩泥和白泥等陶土配制品；在成型技法上运用泥条盘筑或泥片镶接，这在中国乃至全世界陶瓷历史上也是一个创举，为人类文明增添了浓墨重彩的一笔。无论是均陶大缸、乌坛花缸、龙缸，还是各式花盆、荷缸、陶钵，采用泥条盘筑成型或者泥片镶接成型，以及与之相关连的干燥技法、施釉方式等都有了完整的制作体系和工艺流程，从而使坯体致密、避免渗漏、质量稳定、形制美观。
3 结语
宜兴均陶以其特有的“均釉”和“堆花”著称于世。均陶釉色“红若胭脂，青若葱翠，紫若墨黑”，有霁蓝、甜白、墨绿、天蓝、乳白、金黄、古铜等数十种，最大的特点是釉面醇厚、清雅，并在烧成中产生奇异的窑变现象，釉面会呈现出斑斓璀璨、五彩缤纷的效果。