论文部分内容阅读
《溪山行旅图》在17世纪开始广为人知,董其昌又将范宽列入文人画谱系,使范宽成为明清画家需要直面的对象.王时敏收藏《溪山行旅图》时制作了若干缩临本,这些缩本成为“四王”其他成员学习范宽的媒介,也促使“仿范宽”发展成为“四王”一派以及清代宫廷绘画的创作主题.清代画家提炼出一套关于“范宽”的形式语言,以“不求形似”的方式运用在“仿范宽”山水画里.在这个过程里,北宋范宽也被转化为一个明清人眼中的文入画家“范宽”.