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近日闲暇时，看了关于“老佛爷”卡尔·拉格斐的纪录片，虽然这是三年前上映的影片，但是对于了解这个传奇人物没有时效性。
知道谁是卡尔·拉格斐，是近几年的事情，之前只是单纯的对那些奢侈品没关注。也许是社会发展太快吧，忽如一夜春风来的感觉，知道了CHANEL，了解了FENDI，随之而后渐渐知道了他们的主导者卡尔·拉格斐。也许是他的打扮给人印象深刻，并且一直不变，很容易就记住了。尤其是近一两年，他频繁出现在中国的北京长城上，出现在上海的外滩边，加上关于他的传说充斥时尚圈的各个角落，尤其是“时尚大帝”的称号，让人不得不把更多的目光投向他。
《Lagerfeld Confidential》又名《时尚大帝》，整部纪录片导演捕捉了时尚大师卡尔·拉格斐许多不为人知的一面，打破纪录片旧有的形式规范，以看似随性叙述以及诗意化的影像风格来取代传统问答的刻板印象。这也是卡尔·拉格斐第一次首肯这样近距离纪录他的生活。
在与导演一来一往的对话过程中，卡尔·拉格斐畅谈他的人生观、对时尚的看法、热爱的摄影、阅读等一页页向观众展现出他心中的时尚架构与元素。
77岁的孩子
说起卡尔·拉格斐，脑海里的第一反映永远是佩戴着墨镜，手拿抓扇、脑后拖菪辫子，衬衫的高领分毫不差的把脖子掩盖住，一份略带傲慢的表情，谁让人家站在了时尚圈制高点呢。包括时装、摄影、文学、广告、音乐、报业、神话、插画、幽默作品和建筑等都是卡尔·拉格斐涉足的，此外卡尔·拉格菲是时尚圈极为著名的减肥者，原本是一个胖子的卡尔，因为想穿下吸血鬼风格的Dior Homme男装，竟13个月减了42公斤，之后其本人在2002年出版的《Karl Lagerfeld减肥指南》，更是十分畅销。
《时尚大帝》整部纪录片，经常穿插着大海边一个男孩子在逐浪的镜头，相得益彰的，1933年出生的卡尔·拉格斐其实就是一个老顽童，他总是精力旺盛，“我现在依旧很年轻，我执掌着Chanel、Fendi和以我自己名字命名的Karl Legerfeld这三个时装品牌，而且，我还会抽出一部分精力分散到我的摄影事业，但我依旧不觉得很累。”
他妙语连珠，幽默至极，影片中多个片断都表现了他“调皮”的一面，当卡尔的管家跟他说：“您气色看起来不错，很好”的时候，卡尔就跟随拍的导演开起了玩笑，“导演觉得我看起来像个神父，一个快要退休的神父。”当摄影机对准正在看书的卡尔时，他依旧不愿意将眼睛露出，“有人在拍我，我得小心一点，我看书下戴眼镜，所以得用书挡好。”而当他看完芭蕾舞表演后，在车上跟司机说：“这支芭蕾舞真棒，我总共看了三次，我还跟别人说，我看到都会跳了。”而在卡尔住所的卫生间上，贴着“四处乱挥洒，很不香奈尔”。在飞机上，随行人员用红毯盖住了头，卡尔开玩地笑说：“这个小红帽是谁”，“可我扮演的是难民啊”，“这一次我竟都没看出来……”看到这一幕，会觉得这老头还真的挺可爱。
纪录片的开头，特意拍摄了卡尔工作室里放着的ipod，这个凯撒大帝似乎对高科技的电子产品相当感冒，尤其是苹果的iPod，曾在2006年的时候，他就表示：“iPod是天才的产物，我拥有300个”。而在飞机上，认为睡觉浪费时间的卡尔，也总是把iPod拿出来听。
谈及自己的小时候，卡尔说：“小时候我是个非常任性的孩子，我总认为世界因我而转，从小认识我的人都说我像男版的秀兰·邓波尔，高傲又娇纵，总觉得别人对我不公平，从不觉得满足。可是从小我就有梦想，知道自己想要做什么，为此可以做任何的牺牲，从不妥协。”
天才的玩家
人们称他为“老佛爷”，人们称他为“时尚大帝”，人们热爱着他的品牌CHANEL、FENDI，人们总认为他在设计上，倾注了全部。而卡尔却说：”我从来没有苦读过或是取得任何证书，我完全即兴创作，我恨工作狂，工作态度要轻松，你要认真看待，而不是夸耀。”卡尔的朋友、《名利场》时尚总监Michael Roberts曾经说过，“他和Yves Saint Laurent不一样，Yves把设计当作艺术来追求，而Karl绝不会坐下来想：我要为艺术而受难。”
影片中，谈及自己最满意的作品，卡尔说：“我最棒的设计作品，来自于我的梦，但是不晓得怎么发生，不幸的是，无法依赖它，我有的时候梦到完整的时装秀，包括场景，就像七月份的全黑系列那场，包括场景都是在梦中出现过的，我只是略添细节，可惜不能全靠它，因为不常发生。”卡尔1983年成为CHANEL品牌设计师，当时时尚圈普遍流传着“香奈尔已死”，在外界普遍不看好的情况，卡尔依旧接手，对此影片中也有记录，卡尔成功使品牌复活，令CHANEL成为世界上最赚钱的时装品牌之一，卡尔完美提炼Coco Chanel的优雅精髓，改良比例，留住忠心客之余，适可而止地注入运动、摇滚元素，吸引一众年轻人，并将高级定制精湛工艺发扬光大，成功将战后的Chanel引领上一条摩登典雅的康庄大道。
整部纪录片，除了设计之外，作为摄影师的卡尔占据了大量的篇幅。“我睡觉前从不想着服装，我脑中从不乏创意，而且对于服装也没有那么痴迷，我虽然爱我的工作，但是他和摄影，阅读同样重要。它是我生活的一部分。”
影片中，卡尔回忆道：“我从1987年开始摄影，当时是为了新闻资料用，因为这属于菜鸟的工作，很多专业的摄影师不愿意做，而当时香奈尔的艺术总监艾瑞克·冯德就让我自己来做，我自己请了助手、租相机，开始自己拍照，我爱摄影，但没想到我能够做到，成果出来以后发现，其实还不赖。我喜欢摄影的原因，是因为照片所捕捉到的瞬间，已一去不复返，再也无法重现，这本身看起来有些忧郁，短暂，但却有着永恒的特质。”
对卡尔而言，艺术的重要性不啻於时装本身。于是他决定亲自操镜拍摄，为他的一个设计工作室拍摄了一本媒体宣传册；从此以后他便亲自负责全部广告宣传。对摄影的强烈热爱使他的每一次宣传活动都成为了真正的艺术作品。卡尔·拉格斐近日也为法国女装品牌3 Suisses掌镜拍摄了2010秋冬Lookbook，这是他自2004年与H&M的愉快合作之后，又一次“涉足”大众市场。此次担任Lookbook演绎的模特是艾丽丝·斯图贝格(lrls Strubegger)。
当卡尔把过多的精力放在拍照、jpod以及让自己的男宠登上Chanel的广告时，媒体对于其设计的能力自然情愿放松，毕竟他提供的Chanel广告宣传费和谈资更具现实价值。
也许设计、摄影等爱好占据了卡尔太多的时间，也许卡尔本身也有着不可言语的内心，今天的卡尔，仍旧单身一个人，而这对他来说，也许是一件好事，“我热爱人群，更热爱孤独，我需要有自己的时间，让自己充电，无法每天24小时与人为伴，我不适合婚姻生活。像我这样的人，孤独是一种胜利，是一场人生的战役。”
卡尔曾说：“我活在舞台上，幕帘一直关着，而且没有观众，但是谁又关心呢?”看透世俗而又不需悲悯，卡尔，拉格斐，在自己的世界里，主导着别人的生活，他确实不知道关心他的人，其实很多。
知道谁是卡尔·拉格斐，是近几年的事情，之前只是单纯的对那些奢侈品没关注。也许是社会发展太快吧，忽如一夜春风来的感觉，知道了CHANEL，了解了FENDI，随之而后渐渐知道了他们的主导者卡尔·拉格斐。也许是他的打扮给人印象深刻，并且一直不变，很容易就记住了。尤其是近一两年，他频繁出现在中国的北京长城上，出现在上海的外滩边，加上关于他的传说充斥时尚圈的各个角落，尤其是“时尚大帝”的称号，让人不得不把更多的目光投向他。
《Lagerfeld Confidential》又名《时尚大帝》，整部纪录片导演捕捉了时尚大师卡尔·拉格斐许多不为人知的一面，打破纪录片旧有的形式规范，以看似随性叙述以及诗意化的影像风格来取代传统问答的刻板印象。这也是卡尔·拉格斐第一次首肯这样近距离纪录他的生活。
在与导演一来一往的对话过程中，卡尔·拉格斐畅谈他的人生观、对时尚的看法、热爱的摄影、阅读等一页页向观众展现出他心中的时尚架构与元素。
77岁的孩子
说起卡尔·拉格斐，脑海里的第一反映永远是佩戴着墨镜，手拿抓扇、脑后拖菪辫子，衬衫的高领分毫不差的把脖子掩盖住，一份略带傲慢的表情，谁让人家站在了时尚圈制高点呢。包括时装、摄影、文学、广告、音乐、报业、神话、插画、幽默作品和建筑等都是卡尔·拉格斐涉足的，此外卡尔·拉格菲是时尚圈极为著名的减肥者，原本是一个胖子的卡尔，因为想穿下吸血鬼风格的Dior Homme男装，竟13个月减了42公斤，之后其本人在2002年出版的《Karl Lagerfeld减肥指南》，更是十分畅销。
《时尚大帝》整部纪录片，经常穿插着大海边一个男孩子在逐浪的镜头，相得益彰的，1933年出生的卡尔·拉格斐其实就是一个老顽童，他总是精力旺盛，“我现在依旧很年轻，我执掌着Chanel、Fendi和以我自己名字命名的Karl Legerfeld这三个时装品牌，而且，我还会抽出一部分精力分散到我的摄影事业，但我依旧不觉得很累。”
他妙语连珠，幽默至极，影片中多个片断都表现了他“调皮”的一面，当卡尔的管家跟他说：“您气色看起来不错，很好”的时候，卡尔就跟随拍的导演开起了玩笑，“导演觉得我看起来像个神父，一个快要退休的神父。”当摄影机对准正在看书的卡尔时，他依旧不愿意将眼睛露出，“有人在拍我，我得小心一点，我看书下戴眼镜，所以得用书挡好。”而当他看完芭蕾舞表演后，在车上跟司机说：“这支芭蕾舞真棒，我总共看了三次，我还跟别人说，我看到都会跳了。”而在卡尔住所的卫生间上，贴着“四处乱挥洒，很不香奈尔”。在飞机上，随行人员用红毯盖住了头，卡尔开玩地笑说：“这个小红帽是谁”，“可我扮演的是难民啊”，“这一次我竟都没看出来……”看到这一幕，会觉得这老头还真的挺可爱。
纪录片的开头，特意拍摄了卡尔工作室里放着的ipod，这个凯撒大帝似乎对高科技的电子产品相当感冒，尤其是苹果的iPod，曾在2006年的时候，他就表示：“iPod是天才的产物，我拥有300个”。而在飞机上，认为睡觉浪费时间的卡尔，也总是把iPod拿出来听。
谈及自己的小时候，卡尔说：“小时候我是个非常任性的孩子，我总认为世界因我而转，从小认识我的人都说我像男版的秀兰·邓波尔，高傲又娇纵，总觉得别人对我不公平，从不觉得满足。可是从小我就有梦想，知道自己想要做什么，为此可以做任何的牺牲，从不妥协。”
天才的玩家
人们称他为“老佛爷”，人们称他为“时尚大帝”，人们热爱着他的品牌CHANEL、FENDI，人们总认为他在设计上，倾注了全部。而卡尔却说：”我从来没有苦读过或是取得任何证书，我完全即兴创作，我恨工作狂，工作态度要轻松，你要认真看待，而不是夸耀。”卡尔的朋友、《名利场》时尚总监Michael Roberts曾经说过，“他和Yves Saint Laurent不一样，Yves把设计当作艺术来追求，而Karl绝不会坐下来想：我要为艺术而受难。”
影片中，谈及自己最满意的作品，卡尔说：“我最棒的设计作品，来自于我的梦，但是不晓得怎么发生，不幸的是，无法依赖它，我有的时候梦到完整的时装秀，包括场景，就像七月份的全黑系列那场，包括场景都是在梦中出现过的，我只是略添细节，可惜不能全靠它，因为不常发生。”卡尔1983年成为CHANEL品牌设计师，当时时尚圈普遍流传着“香奈尔已死”，在外界普遍不看好的情况，卡尔依旧接手，对此影片中也有记录，卡尔成功使品牌复活，令CHANEL成为世界上最赚钱的时装品牌之一，卡尔完美提炼Coco Chanel的优雅精髓，改良比例，留住忠心客之余，适可而止地注入运动、摇滚元素，吸引一众年轻人，并将高级定制精湛工艺发扬光大，成功将战后的Chanel引领上一条摩登典雅的康庄大道。
整部纪录片，除了设计之外，作为摄影师的卡尔占据了大量的篇幅。“我睡觉前从不想着服装，我脑中从不乏创意，而且对于服装也没有那么痴迷，我虽然爱我的工作，但是他和摄影，阅读同样重要。它是我生活的一部分。”
影片中，卡尔回忆道：“我从1987年开始摄影，当时是为了新闻资料用，因为这属于菜鸟的工作，很多专业的摄影师不愿意做，而当时香奈尔的艺术总监艾瑞克·冯德就让我自己来做，我自己请了助手、租相机，开始自己拍照，我爱摄影，但没想到我能够做到，成果出来以后发现，其实还不赖。我喜欢摄影的原因，是因为照片所捕捉到的瞬间，已一去不复返，再也无法重现，这本身看起来有些忧郁，短暂，但却有着永恒的特质。”
对卡尔而言，艺术的重要性不啻於时装本身。于是他决定亲自操镜拍摄，为他的一个设计工作室拍摄了一本媒体宣传册；从此以后他便亲自负责全部广告宣传。对摄影的强烈热爱使他的每一次宣传活动都成为了真正的艺术作品。卡尔·拉格斐近日也为法国女装品牌3 Suisses掌镜拍摄了2010秋冬Lookbook，这是他自2004年与H&M的愉快合作之后，又一次“涉足”大众市场。此次担任Lookbook演绎的模特是艾丽丝·斯图贝格(lrls Strubegger)。
当卡尔把过多的精力放在拍照、jpod以及让自己的男宠登上Chanel的广告时，媒体对于其设计的能力自然情愿放松，毕竟他提供的Chanel广告宣传费和谈资更具现实价值。
也许设计、摄影等爱好占据了卡尔太多的时间，也许卡尔本身也有着不可言语的内心，今天的卡尔，仍旧单身一个人，而这对他来说，也许是一件好事，“我热爱人群，更热爱孤独，我需要有自己的时间，让自己充电，无法每天24小时与人为伴，我不适合婚姻生活。像我这样的人，孤独是一种胜利，是一场人生的战役。”
卡尔曾说：“我活在舞台上，幕帘一直关着，而且没有观众，但是谁又关心呢?”看透世俗而又不需悲悯，卡尔，拉格斐，在自己的世界里，主导着别人的生活，他确实不知道关心他的人，其实很多。