章子怡向来人缘不好，大众没来由地不待见她，估计连她自己都解释不了。其实原因不复杂，人们不喜欢一个姑娘性格好胜，也不喜欢她运气太好。若论绯闻，周迅一点不比章子怡少，宏声、朴树、窦鹏、宋宁、亚鹏、大齐、王朔，有文艺青年，有富二代，也有登徒子，但周迅每次恋爱都是赌命，永远纵身而上，结果鲜血淋漓，还不长记性，爱在伤口撒盐。章子怡不一样，在男欢女爱的道路上，她是武林高手，攻守兼备，予取予求，但奇怪的是，她总是选择比她更高的对手，本想赠人蒙汗药，结果总是被人麻翻，既败了阵仗，也坏了名声。
　　真和痴是周迅弱点，也是她的优点。而章子怡生性好强，不甘示弱，反倒容易吃闷亏。很多人说章子怡功利，找的人都不是善茬，但如果换个角度理解，以她出道时的高处不胜寒，又有哪个青皮后生敢泡她？最后只能好了阅人无数脸厚心黑的成功老男人。当然事实可能并非如此，我只是想说，生活从来比肥皂剧丰富一百倍，而看生活的人，却往往只具备肥皂剧水平。
　　从霍家公子到外籍男友，从泼墨事件到今日说法，章子怡的公众形象一直稳步下行，到汪峰这儿算到了最低谷。良家妇女谈到这一对璧人，还用上了“奸夫淫妇”的字眼，端地是人言可畏，如《卧虎藏龙》里说的：“江湖里卧虎藏龙，人心里何尝不是？刀剑里藏凶，人情里又何尝不是？”想想文学作品中安娜·卡列尼娜、包法利夫人等“不检点的女人”以及她们的悲剧命运，你是否会迟疑一下，自己真的了解章子怡吗？
　　《最爱》是2011年的电影，拍这个片子的时候，章子怡刚刚经历“三重门”，顾长卫颇有“世人皆欲杀，吾意独怜才”的精神，将章子怡带到山沟里呆了半年。命运仿佛是故意捉弄，又仿佛有意启示，让章子怡和郭富城在电影演了一对爱人，都感染了艾滋病，在村里人歧视中相怜相爱，成为世人眼中的“奸夫淫妇”，最后一同死去。这对章子怡既是折磨，同时又是救赎，所以章子怡才会说：“那段时间我不敢有自己的世界，因为如果我活在自己的世界里，我只有去上吊了，是琴琴救了我一命。活在她的世界里，跟她一起感受命运的曲折。她不是一个角色，她是我生命中的一部分，陪伴我直到尽头。”
　　两年前，章子怡接受采访，她说对爱情依然渴望，当爱情到来时“会像一只小鸟儿一样飞过去”。外人不知道发生了什么，事实是章子怡的确开始寻找爱情。她重出江湖的第一段爱情更像一次演习，努力但有点笨拙，挑的人也不太搭，到汪峰就有了爱谁谁豁出去了的劲儿。但可惜的是，她正确的爱情，来的却不是时候，遇到的也未必是合适的人，因为那个人比她更“声名狼藉”。这让她自认终于到来的真正爱情，不仅没得到人们的祝福，反而迎来漫天的口水。
　　境界可以改变，性格则很难，环境越是不好，反倒可能激发章子怡的斗志，可在爱情方面人没办法和命运较劲，这事不以人的意志为转移，有的人诸事顺遂，有的人则注定坎坷，不公平但没辙。事业眷顾争强好胜的孩子，但爱情恰恰相反。
　　我这篇小文标题抄袭了池莉描写“文革”的同名小说，小说里的豆芽菜我十年前喜欢，现在重读还是喜欢：“不幸的是，豆芽菜就是一个水性杨花的女子。更不幸的是，豆芽菜还以水性杨花为荣，那就没有办法了。小丫头豆芽菜探索自由和爱情的兴趣，天然而生且永无止境。黄龙驹公社的知青历史因为声名狼藉的豆芽菜而充满色彩，豆芽菜因为历史的生动而声名狼藉……”小说最后写道：“只有豆芽菜，成了一个声名狼藉的女孩，是小妖精的代名词，对她真情永不变的只有马想福的狗。”
　　怀念声名狼藉的日子，“怀念”二字意味深长，我甚至能读出池莉老师的羡慕嫉妒恨。在有些时候，有些人身上，“小妖精”是最高的赞美，“声名狼藉”等同于真正的爱情，而“奸夫淫妇”则给爱情加上“奋不顾身”四个字。
　　李安说章子怡演《卧虎藏龙》最大的优势是纯真，在章子怡的电影角色中，最打动我的也是这一点。所以，虽然不太确定，也许完全误解，但我愿意祝福章子怡以及她遭到诅咒的爱情。一个女孩，一个生活单调的年轻女孩，先在山沟里呆半年，再在树林里呆三年，如果不找个人谈恋爱，那还是人么？
　　潘采夫
　　专栏作家，现居英国。