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一直以来，我们都认为，推动数码相机产业发展、最具活力的动力之源，不是拥有最多用户人群的普通紧凑型相机，不是体现数码相机最高技术水平的高端产品，而是针对大众摄影人的专业产品，而是包括中低端单反相机（本文限定在APS-C画幅单反，主要分析入门级产品）、可换镜头的EVIL相机、高端DC（包括大画幅紧凑型相机）这几类产品的合集。
得出这个结论并不是我们一厢情愿的臆想，而是植根于它们的用户定位和市场表现。摄影之所以能够吸引很多人投入其中，并不仅仅因为可以拍照（现在还可以拍摄高清短片），更多的还是因为它的专业性，优秀的拍摄效果和拍摄性能助推着摄影人不断成长，器材也随之不断更新。数码相机早已实现普及，已经培养出了庞大的用户群，而要继续成长，就必须考虑专业类产品——因为高端相机大都对应专业摄影用途，因此我们在本文中将其限定为中短端专业相机。这是比较宽泛的领域，产品类型和层次分布最多，需求变化最活跃，摄影附件支持最为丰富，用户有极大的选择自由。
正是因为中低端专业相机独有的特性，令众多摄影爱好者和专业用户趋之如鹜，再加上智能手机拍摄性能提升，分享更加方便，使普通紧凑型相机有些没落了，而以中低端单反、EVIL相机和高端DC等为主体的专业类市场则出现了快速增长。来自CIPA（日本影视器材工业协会）的统计数据显示，在2013年前后，全球市场开始出现快速分化，紧凑型相机的销量从之前较平稳的缓慢下降趋势急速下跌，降至2011年同期的68%，DSLR/EVIL相机则增至168%；便携式DC在2012年的市场销售额较2011年下跌了22%，DSLR/EVIL相机则提升了41%；包括大画幅紧凑型相机和EVIL相机在内的无反相机的市场占有率不断提升，其中全球增长了17%，而日本增长了50%，亚洲增长了20%。从这些数据，我们不难看出中低端数码单反、EVIL相机和大画幅便携式DC已经成为了当下相机市场最火热的产品。
进入2013年，中低端专业相机市场又发生了一些新动向：越来越多高端DC开始走上了成像器件大画幅化的道路，EVIL相机纷纷注重拍摄性能的提升，为了获取更高画质去掉低通滤镜……尽管这些变化并不是现在才有的，但它们却都开始成为一种潮流，注定将引领着专业相机进入又一轮换机升级潮。因此我们有必要将这些内容来一番梳理，让用户明白其成因和效果，顺便对产品的购买提供一些指导。
副机还是大众用户的首选？
副机也称备机，是在胶片相机时代就有的概念，是以某架专业或相对专业的相机作为主要拍摄工具，意外带一架或多架相机以备不时之需。副机既可以是小型的旁轴，也可以是单反，甚至也有些摄影师购买两台以上完全相同的机器户做主力机和副机的。
要副机还是主机是由用户对产品的认识和自身需求所决定的。具体而言，高端DC因为镜头与机身融为一体，相对更加小巧，取拿应用均很方便，很多摄影师都喜欢将其作为副机进行选择，固定28mm或者35mm定焦镜头和搭载1英寸以上画幅感光元件的高端DC是首选——喜欢拍摄旅行人文影像的用户也喜欢单机走天下，此时大都要求APS-C画幅和F2.0左右的最大光圈。同时，此类产品的设计做工都十分精致，功能完整，附件众多，效果不错，潮男潮女们都把它当作随身拍摄工具，与自身装扮很匹配，在朋友中不丢面——此类需求大都考虑了变焦镜头，小巧是第一位的。
EVIL相机支持更换镜头，比高端DC的扩展性更强，但取消了反光板的它比单反相机更加小巧。因为产品线细分已经很细腻，它已经从单纯针对大众用户的定位（机身造型漂亮、色彩多样）开始扩展到专业摄影师领域（注重操控性能，外形设计更强调专业）。相对而言，大众用户对其都是首选，而专业摄影师则是选择副机和主机的都有。单反相机非常成熟，拥有庞大的镜头群支持，电池续航力优秀，成像画质优秀，一般都是作为主机使用的，中端单反则可以作为备机，此时拍摄性能比轻便性更重要。当然，对单反和EVIL相机的选择，我们可以套用两句话来说明：“想要拍摄美丽的照 片”可以购买单反，但“想要拍出美丽的照片但又不想携带沉重的装备”就考虑EVIL相机吧。
优势互补，资源共享
因为自身结构的不同，单反相机、EVIL相机、高端DC呈现出不同的形态，这似乎意味着它们所针对的用户群有着绝对的区别，但事实上却并非如此。从根本上来说，三类产品主要针对大众化用户，用户人群有不小的交集。随着EVIL相机和高端DC产业的成熟，共同的特性也导致同一品牌的单反相机、EVIL相机、高端DC的功能配置和成像系统几乎都是同样的平台，从而走上了优势互补、资源共享的道路。
其中，最明显的特征就是实时取景功能的应用。现在，实时取景早已不是便携式DC和微单相机的独家专利，单反相机也跟上了潮流的发展，并与EVIL相机、高端DC一样都支持全高清短片拍摄。随着混合式自动对焦系统的出现，EVIL相机和部分高端DC率先进行了配置，佳能EOS 650D随后跟进，并在可翻转液晶显示屏中加入触控功能，同时推出STM步进马达镜头，大大增强了操控性能，并和EVIL相机一样在短片拍摄时消除了镜头对焦的声音，令其在实时取景模式下的自动对焦性能与EVIL相机趋于一致。现在佳能700D和100D皆采用了同样的配置，我们相信，在未来会有更多的单反相机采用同样的配置。 在各品牌中，EOS M搭载了与100D几乎一样的配置，甚至连电池都可以通用；尼康COOLPIX A向D7000看齐，采用了与J3一样的锂电池；奥林巴斯XZ-2与奥林巴斯E-PL5差不多，甚至拥有同样的翻转屏；索尼RX系列高端DC和NEX系列微单相机虽然在外形上有很大差别，在拍摄性能差不多；富士干脆将其高端DC与EVIL相机都命名为X系列，采用了同样的设计风格、材质，同期产品的拍摄性能几乎一样。
索尼
RX100主要目标定位于单反和单电用户的备机，也有一些对画质有高要求的卡片机用户会对这款产品感兴趣。RX1是摄影师的专业备机，定位为人文街拍利器。很多单反用户非常喜爱NEX-6、NEX-7这两款机型将其作为备机，而有些用户甚至把它作为第一台可换镜头相机的首选机器，这个用户的比重还在增长。但NEX-3N、NEX-5R是受众最大的两个型号。
尼康
COOLPIX A的定位是DSLR用户的备机，考虑到要保证在暗处拍摄的性能，还要照顾高感，尼康选取了1600万有效像素这个平衡点。尼康1具有可换镜头特性，附件也更丰富，目标用户既不是单反相机用户，也不是紧凑型相机的用户，而是用于满足那些想拍用普通DC拍不到的画面的人群。尼康P系列主要是以从轻便型数码相机升级的用户为目标人群。
佳能
EOS 650D是能应对动态被摄体和昏暗场所的通用机型。而EOS M追求小型轻量的理念，在关于动态被摄体的拍摄能力方面有不及EOS 650D的地方。EOS 100D非常适合女性使用，它保留了所有入门级EOS的先进功能，在使用上也是面向所有用户的，而EOS 1100D适合看重价格的用户。EOS M并非从这种角度出发，而是适合于想用高品质相机拍出高品质照片的用户，目标用户在男女比例上还是女性用户多一些。从年龄上分析，20～30岁的人为主要用户。
富士
“品质”和“复古”是X系列相机给人的第一印象，无论EVIL相机还是高端DC，用户大都是冲着这亮点去购买。除机身颇具吸引力之外，富士对镜头的配置和开发也极为考究，因此尽管其价格一点不便宜，但很多喜欢旅游人文摄影及注重品质、个性化的用户都愿意购买。
理光宾得
作为很传统的相机品牌，开发的产品从外形设计到镜头配置、性能表现都注重摄影师的需求，具有很高的性价比，包括新推出的GR等做副机都是不错的选择，宾得Q系列EVIL相机和单反相机现在则主打个性化。
三星
在专业相机领域，三星的知名度不高，尽管产品的规格较同级产品毫不逊色，甚至有过之而无不及，针对NX系列相机的镜头也较多，但其成像算法还有待改进。
奥林巴斯和Panasonic
两个品牌的合作程度很深，产品线也有些相似。高端DC方面，奥林巴斯有XZ-2，Panasonic有LX7和新发布的LF1，在用户中都有不错的影响力；两个品牌都有十分细腻的产品线，用户人群涵盖了入门级用户、女性、专业摄影师等，Panasonic在高清短片拍摄更有优势。
曾几何时，看到大块头的数码相机，很多人总是喜欢将它们与专业联系起来。不可否认，这种看法有一定的道理，但随着越来越多大众用户进入专业相机领域以及光电子技术的不断进步，这种看法渐渐不合时宜——专业与小巧便携性的融合其实是很自然的。如果能够更加轻松地记录旅途风景、孩子成长、朋友聚会，干嘛还要自寻烦恼地选择大块头？
高端DC——浓缩的才是精华
在机身体积上，高端DC的变化最明显的。还记得当年的索尼F828、奥林巴斯C-8080、佳能Pro 1这些经典机型不？毫无疑问，它们都是大块头，与如今的中低端数码单反相机有得一比。但我们再来看如今的产品，采用1/1.7英寸感光元件的佳能S100V、尼康P330、奥林巴斯XZ-2、Panasonic LX7、富士X20等都是卡片机，它们都有着不小于F2.0的最大光圈，搭载1英寸CMOS的索尼RX100也与前面的产品相差不大；而搭载APS-C画幅较大型感光元件的尼康COOLPIX A、理光GR、富士X100S、佳能G1 X、适马DPx以及配置全画幅CMOS的索尼RX1，则以更华丽的配置和小巧的机身颠覆我们以往的印象，它们共同组成了不可换镜头的高品质小相机阵营。
这些高端DC的出现令人振奋，以RX100、X20、LX7为代表的卡片式高端DC拥有绝佳的便携性，用户可以轻松将其放入衣服口袋中；APS-C画幅和全画幅高端则大都配置了28mm或35mm的大光圈定焦镜头，饼干头、伸缩式镜头结构均得到采用，再加上法兰焦距的合理控制，这也是其机身较小的缘故，但成像画质更加优秀。
EVIL相机——轻便才是王道
此类相机之所以会被开发出来，起因就是单反相机复杂的反光板结构导致机身太大，便携性太差。而在取消反光板之后，即便采用4/3英寸、 APS-C画幅感光元件，机身厚度也能立即得到极好地控制。同时，EVIL相机采用了更短的法兰焦距（即镜头卡口平面到感光元件表面的距离）——佳能EOS相机的法兰焦距为44.14mm，尼康F卡口为 46.5mm，索尼A卡口为44.7mm，宾得PK卡口为 45.5mm，相比之下，EVIL相机的法兰焦距大都在26mm以内，索尼E卡口的法兰焦距最短，仅有 18mm，相当于A卡口的约40%距离，这也是我们看到索尼NEX相机除手柄之外的机身更趋向卡片相机的 重要原因。
在确定法兰焦距时，厂商一般会选择刚好能维持光学性能的长度，然后在此基础上再考虑机身强度，进行相机的小型化设计。
中低端单反——尽可能减小机身
相对而言，专业级单反相机首先考虑的是机身的坚固耐用、舒适操控及完备的功能配置，因此它们一般都是大块头，而考虑到大众用户的定位，中低端单反相机都没有附带竖拍手柄，尤其是入门级产品，更是通过减少快捷键、缩小电路板、减小电池容量等来获取更小巧的机身。奥林巴斯E-400一直到E-620等曾经是最小巧的单反相机，这得益于其采用了较小的4/3英寸感光元件。尼康D3200也非常小巧，但随着佳能EOS 100D的出现，最小巧单反也跟着易主。
EF：为何采用伸缩式的镜头设计，A的命名有何意义？
尼康：为了尽量减小体积，因此我们采用了有点像普通DC的伸缩式镜头设计，但此种设计不会对这款高素质镜头产生不利影响。COOLPIX A将是一个系列的开始，而不是仅仅一款相机（这似乎进一步明晰了我们可能在未来看到采用35mm焦距镜头的类似相机），A代表了Art，Along，Advance等等含义。
EF：索尼RX1全球销量如何？中国区的具体销售情况如何？
索尼：RX1在国内市场上颇受欢迎，受到很多高端摄影用户的青睐，并且市场接受度很好，销量大幅度超出市场预期。在全球市场上来看，中国市场是销量最好的。
EF：佳能为何考虑推出EOS 100D？
佳能：我们希望能够推进单反相机的普及。据我们所知，很多用户喜欢单反的厚重质感以及所带来的高画质，但的确有些客户不喜欢单反，觉得他太沉太大，携带不方便。为了实现单反相机普及这一目标，我们走出了EOS 100D这一步。我们希望满足一部分客户既追求高画质又喜欢小巧便携的需求，这二者的结合就是EOS 100D。
1 索尼RX1
它是第一款搭载全画幅CMOS的紧凑型相机，但极短的法兰焦距使它在配置F2.0大光圈蔡司镜头上颇具优势，同时保持较小的体积，从而成为了数码影像时代的一个里程碑。它也让人们开始对未来出现更多的全画幅高端DC和全画幅EVIL相机充满了希望。当然，为保证便携性，搭载定焦镜头是更好的解决方案。
2 索尼NEX-6
虽然定位较高，但事实上NEX-6较NEX-7在外形上矮了一些，依然保持了NEX系列相机一贯的轻薄造型，握持手感极佳，携带十分方便。NEX-6的功能配置也相当不错，1610万像素APS-C画幅CMOS、Wi-Fi无线功能、236万像素EVF都显示它更适合注重品质生活的用户。
3 富士X20
在卡片类高端DC中，X20的外形尺寸不算小，但不得不承认，富士赋予了它相当优秀的配置。新开发的2/3英寸、1200万像素X-Trans CMOS II传感器带来了极佳的成像效果，拍摄性能十分优秀，而清晰明亮且能随镜头变焦、内置电子显示的高级光学取景器、典雅的金属机身、拥有F2.0～F2.8大光圈的变焦镜头以及内部植绒的金属遮光罩都让人瞬间想到“品质”二字，随机想将其收入囊中。
4 理光GR
尽管几代产品下来，GR-D系列在外形上都没有什么变化，但出色的握持手感、简单的操控特性和优秀的成像画质使其在摄影师口中拥有上佳的口碑。如今理光又开始为其搭载1600万有效像素APS-C画幅CMOS和3.0英寸、120万像素LCD，支持4fps连拍、1080p全高清短片、12bit RAW格式，采用伸缩式结构的28mm F2.8定焦镜头，内置2级ND滤镜，外形尺寸较以往的GR-D相机并没有增大多少。我们相信它也集成了以往同系列相机出众的自动对焦性能，再加上理光相机一贯出众的高性价比策略，对摄影师是颇有吸引力的。
5 佳能EOS 100D
追求机身极致的佳能EOS 100D，采用三位数的命名方式似乎将新相机的定位提高了一些，但更重要的是，它成功地为单反相机“瘦身”做出了范例，触控操作更加便利，短片拍摄中也不担心出现对焦声音，女孩子们可以考虑了。不过，带来了小巧机身的同时，也牺牲了一些电池续航力，但定位更加明确的方式却有利于在机海大战中脱颖而出，也为用户选择产品时指明了方向。
自从D800E首次强调去掉低通滤镜之后，现在的一些EVIL相机、单反相机、高端DC等也开始走上这条路了，到目前为止，我们已知的就有富士X-E1/X-Pro 1/X100S、尼康D7100/ COOLPIX A/1 J3/1 S1、宾得K-5 Ⅱs、徕卡M9等。为何以前已经被公认标配的低通滤镜现在不适应了呢？去掉后究竟能为画质带来多高的提升，这会是未来的趋势吗？让我们先来了解一下低通滤镜在感光元件中的作用。
几乎所有的感光元件（即影像传感器）都是基于“Bayer Pattern”（贝尔格式图像），由绿色、红色和蓝色3种像素组成，其中人眼最敏感、光谱位置最宽的绿色占50%，红色和蓝色各占25%，呈2×2矩阵式规律分布。正是由于影像传感器表面RGB像素是按规律矩阵排列，所以会使画面中带有密集线条的部分出现周期性波纹（摩尔纹），而原本应该色调相同的位置，也会出现错误的颜色（伪色）——如果是拍摄服装、织物等具有大量重复性图案的对象，摩尔纹的产生就会比较明显。 为了消除摩尔纹，大部分数码相机会在影像传感器的表面加装低通滤镜，过滤影像中高空间频率部分，即使小于某种尺寸的细节变模糊，以降低伪色发生的几率，但同时也会降低画面锐度，丢失局部细节。现在数码相机的成像分辨率越来越高，目的就是为了获得更丰富的细节，而加入低通滤镜之后，像素提升带来的那些好处也就会被随之抵消。因此，理论上讲，去掉低通滤镜后会带来画面细节锐度上的大幅提升，取消低通滤镜在未来将会成为一种趋势。但该如何解决呢？
富士解决方案
更改滤镜排列就可以很好地去除摩尔纹。富士从传统银盐胶片银盐颗粒排列上找到灵感，在X-Trans CMOS上采用了新的色彩滤镜阵列设计，将RGB滤镜改为6×6像素单元，在这36个像素中，红绿蓝3种颜色以随机方式排列，且每一行每一列都有红绿蓝三原色采样，大大降低了摩尔纹和伪色产生的几率，也因此敢于取消光学低通滤镜以获取更高的图像分辨率。不过，这种技术并不易掌握，这也是第三方软件在处理X-Pro 1的RAW格式文件不够好的重要原因。
尼康解决方案
摩尔纹是被拍摄物体的规则纹路和CMOS的规则纹路叠加产生的，当这两个纹路频率接近的时候，摩尔纹很明显。当CMOS中的规则纹路致密到远远超过物体的规则纹路，莫尔纹就微弱到可以忽略不计。D7100、尼康1 J3都搭载了高像素，其成像分辨率应该已经接近镜头分辨率的极限，所以在CMOS分辨率等于或接近镜头分辨率的时候，摩尔纹的产生机会不多。因此尼康完全不用考虑摩尔纹问题了，即使有一点，也可以通过软件后期处理去掉。
无反相机与单反相机各有优劣
作为针对大众化用户的产品，中低端单反相机、EVIL相机、高端DC都必须要求上手容易、操控简单、携带方便。现在，各品牌单反相机都配置了一键式快捷菜单，各项常用功能很快就可以搞定；EVIL相机因为追求机身的紧凑，快捷键相对较少，操控略微慢些；高端DC则更注重专业性，操控性较EVIL相对要好一些。为了适应大众用户的拍摄习惯，中低端单反相机、EVIL相机、高端DC都提供了越来越完善的实时取景功能，全高清短片的拍摄已经成为了标准配置。虽然现在有些单反也支持机内合成的HDR、手持夜景等模式，但相对而言，EVIL相机和高端DC的应用要更完善一些，还能实现全景扫描，有的甚至能够控制景深效果。
机内融合是需要相机的高速连拍功能联系在一起的，一般来说，只要连拍速度足够高，就能保证机内合成的成功。相对而言，EVIL相机、高端DC因为没有反光板，因此较容易实现数据华丽的高速连拍，一般都能实现8fps、10fps甚至30fps、60fps（目前的数码相机上，只有电子快门才能满足超高速连拍需求，但有可能出现失真情况）！而中低端单反相机只要能够实现7fps就已经是非常了不起的配置了。
但我们也应该看到，在大数据背后其实也隐藏着大都只能连续拍摄约1秒的现状，这是因为相机的提供了较大的缓存，但数据处理速度还没有跟上的缘故。
混合式自动对焦系统日渐盛行
今年相机最大的亮点无疑是富士，X100S和X20相机中均搭载了混合自动对焦系统，在前作的基础上实现了卓越的自动对焦性能提升，为用户带来了更多想象力——尽管之前奥林巴斯和松下的Micro 4/3系统相机已经震憾了很多用户，但富士的表现却意味着EVIL相机都将追求尽可能地接近相位对焦技术的高性能。目前，尼康、佳能、索尼等品牌的EVIL相机中几乎都采用了这一技术。
从原理上讲，单反相机要搭载混合式自动对焦系统是很简单的事情。但考虑到产品定位以及思维定势的缘故，除了佳能650D、100D、700D顺应潮流率先走出这一步之外，其他品牌在产品开发上有些落后了，这也导致单反相机在与EVIL相机的大众用户竞争中，有些落于下风了。但在与媒体的交流中，尼康已经认识到了这个问题，或许在不久的将来，这种“瘸腿”的现状就会改观。 我们选择了几款主流的专业相机，特意对比一下它们的自动对焦性能。其中，富士X100S、X20的自动对焦速度较前作有了相当大的提升，与目前主流的EVIL相机相差不大。在同样的光照条件下，索尼RX100和COOLPIX A也表现出了同样的水准。只是X20的快门行程较长，用户需要习惯；COOLPIX A提供了专门微距拍摄模式，此时自动对焦速度会变得较慢，与普通卡片机比较接近。EOS 700D实时取景下的自动对焦性能较前作并没有太大提升，较同类产品略有些逊色，但加入混合对焦系统的它也算是单反相机的一大进步，而且也能在短片拍摄时通过触控屏完成焦点的切换。当然，Panasonic GX1的自动对焦性能是出类拔萃的，几乎在我们半按快门键的时候，就能同步完成自动对焦，可与很多单反相机的相位自动对焦性能相媲美——Panasonic和奥林巴斯的EVIL相机几乎具备如此出众的性能。
相对而言，徕卡、适马虽然在光学技术领域都取得了不错的成就，但电子技术实在不是它们的强项，即便是今年新发布的DP3 Merrill、M、M-E，依然没有改进自动对焦速度较慢的问题，存储、读取速度也称不上快。对于定位专业的相机，这实在是不应该的。
镜头不仅要高画质，也要高性能
对于专业类相机来说，镜头永远都是备受关注的，当然，匹配才是最重要的。现在的单反相机镜头大都已经普及了超声波马达的配置，针对中低端产品的可选择对象也越来越多，特别是在像素配置越来越高的情况下，应尽可能选择品质较高的镜头，比如小三元之类的变焦镜头或者定焦镜头等。
关于EVIL相机的镜头，我们曾经在相关的专题中谈到相机的技术，包括奥林巴斯的MSC（Movie
得出这个结论并不是我们一厢情愿的臆想，而是植根于它们的用户定位和市场表现。摄影之所以能够吸引很多人投入其中，并不仅仅因为可以拍照（现在还可以拍摄高清短片），更多的还是因为它的专业性，优秀的拍摄效果和拍摄性能助推着摄影人不断成长，器材也随之不断更新。数码相机早已实现普及，已经培养出了庞大的用户群，而要继续成长，就必须考虑专业类产品——因为高端相机大都对应专业摄影用途，因此我们在本文中将其限定为中短端专业相机。这是比较宽泛的领域，产品类型和层次分布最多，需求变化最活跃，摄影附件支持最为丰富，用户有极大的选择自由。
正是因为中低端专业相机独有的特性，令众多摄影爱好者和专业用户趋之如鹜，再加上智能手机拍摄性能提升，分享更加方便，使普通紧凑型相机有些没落了，而以中低端单反、EVIL相机和高端DC等为主体的专业类市场则出现了快速增长。来自CIPA（日本影视器材工业协会）的统计数据显示，在2013年前后，全球市场开始出现快速分化，紧凑型相机的销量从之前较平稳的缓慢下降趋势急速下跌，降至2011年同期的68%，DSLR/EVIL相机则增至168%；便携式DC在2012年的市场销售额较2011年下跌了22%，DSLR/EVIL相机则提升了41%；包括大画幅紧凑型相机和EVIL相机在内的无反相机的市场占有率不断提升，其中全球增长了17%，而日本增长了50%，亚洲增长了20%。从这些数据，我们不难看出中低端数码单反、EVIL相机和大画幅便携式DC已经成为了当下相机市场最火热的产品。
进入2013年，中低端专业相机市场又发生了一些新动向：越来越多高端DC开始走上了成像器件大画幅化的道路，EVIL相机纷纷注重拍摄性能的提升，为了获取更高画质去掉低通滤镜……尽管这些变化并不是现在才有的，但它们却都开始成为一种潮流，注定将引领着专业相机进入又一轮换机升级潮。因此我们有必要将这些内容来一番梳理，让用户明白其成因和效果，顺便对产品的购买提供一些指导。
副机还是大众用户的首选？
副机也称备机，是在胶片相机时代就有的概念，是以某架专业或相对专业的相机作为主要拍摄工具，意外带一架或多架相机以备不时之需。副机既可以是小型的旁轴，也可以是单反，甚至也有些摄影师购买两台以上完全相同的机器户做主力机和副机的。
要副机还是主机是由用户对产品的认识和自身需求所决定的。具体而言，高端DC因为镜头与机身融为一体，相对更加小巧，取拿应用均很方便，很多摄影师都喜欢将其作为副机进行选择，固定28mm或者35mm定焦镜头和搭载1英寸以上画幅感光元件的高端DC是首选——喜欢拍摄旅行人文影像的用户也喜欢单机走天下，此时大都要求APS-C画幅和F2.0左右的最大光圈。同时，此类产品的设计做工都十分精致，功能完整，附件众多，效果不错，潮男潮女们都把它当作随身拍摄工具，与自身装扮很匹配，在朋友中不丢面——此类需求大都考虑了变焦镜头，小巧是第一位的。
EVIL相机支持更换镜头，比高端DC的扩展性更强，但取消了反光板的它比单反相机更加小巧。因为产品线细分已经很细腻，它已经从单纯针对大众用户的定位（机身造型漂亮、色彩多样）开始扩展到专业摄影师领域（注重操控性能，外形设计更强调专业）。相对而言，大众用户对其都是首选，而专业摄影师则是选择副机和主机的都有。单反相机非常成熟，拥有庞大的镜头群支持，电池续航力优秀，成像画质优秀，一般都是作为主机使用的，中端单反则可以作为备机，此时拍摄性能比轻便性更重要。当然，对单反和EVIL相机的选择，我们可以套用两句话来说明：“想要拍摄美丽的照 片”可以购买单反，但“想要拍出美丽的照片但又不想携带沉重的装备”就考虑EVIL相机吧。
优势互补，资源共享
因为自身结构的不同，单反相机、EVIL相机、高端DC呈现出不同的形态，这似乎意味着它们所针对的用户群有着绝对的区别，但事实上却并非如此。从根本上来说，三类产品主要针对大众化用户，用户人群有不小的交集。随着EVIL相机和高端DC产业的成熟，共同的特性也导致同一品牌的单反相机、EVIL相机、高端DC的功能配置和成像系统几乎都是同样的平台，从而走上了优势互补、资源共享的道路。
其中，最明显的特征就是实时取景功能的应用。现在，实时取景早已不是便携式DC和微单相机的独家专利，单反相机也跟上了潮流的发展，并与EVIL相机、高端DC一样都支持全高清短片拍摄。随着混合式自动对焦系统的出现，EVIL相机和部分高端DC率先进行了配置，佳能EOS 650D随后跟进，并在可翻转液晶显示屏中加入触控功能，同时推出STM步进马达镜头，大大增强了操控性能，并和EVIL相机一样在短片拍摄时消除了镜头对焦的声音，令其在实时取景模式下的自动对焦性能与EVIL相机趋于一致。现在佳能700D和100D皆采用了同样的配置，我们相信，在未来会有更多的单反相机采用同样的配置。 在各品牌中，EOS M搭载了与100D几乎一样的配置，甚至连电池都可以通用；尼康COOLPIX A向D7000看齐，采用了与J3一样的锂电池；奥林巴斯XZ-2与奥林巴斯E-PL5差不多，甚至拥有同样的翻转屏；索尼RX系列高端DC和NEX系列微单相机虽然在外形上有很大差别，在拍摄性能差不多；富士干脆将其高端DC与EVIL相机都命名为X系列，采用了同样的设计风格、材质，同期产品的拍摄性能几乎一样。
索尼
RX100主要目标定位于单反和单电用户的备机，也有一些对画质有高要求的卡片机用户会对这款产品感兴趣。RX1是摄影师的专业备机，定位为人文街拍利器。很多单反用户非常喜爱NEX-6、NEX-7这两款机型将其作为备机，而有些用户甚至把它作为第一台可换镜头相机的首选机器，这个用户的比重还在增长。但NEX-3N、NEX-5R是受众最大的两个型号。
尼康
COOLPIX A的定位是DSLR用户的备机，考虑到要保证在暗处拍摄的性能，还要照顾高感，尼康选取了1600万有效像素这个平衡点。尼康1具有可换镜头特性，附件也更丰富，目标用户既不是单反相机用户，也不是紧凑型相机的用户，而是用于满足那些想拍用普通DC拍不到的画面的人群。尼康P系列主要是以从轻便型数码相机升级的用户为目标人群。
佳能
EOS 650D是能应对动态被摄体和昏暗场所的通用机型。而EOS M追求小型轻量的理念，在关于动态被摄体的拍摄能力方面有不及EOS 650D的地方。EOS 100D非常适合女性使用，它保留了所有入门级EOS的先进功能，在使用上也是面向所有用户的，而EOS 1100D适合看重价格的用户。EOS M并非从这种角度出发，而是适合于想用高品质相机拍出高品质照片的用户，目标用户在男女比例上还是女性用户多一些。从年龄上分析，20～30岁的人为主要用户。
富士
“品质”和“复古”是X系列相机给人的第一印象，无论EVIL相机还是高端DC，用户大都是冲着这亮点去购买。除机身颇具吸引力之外，富士对镜头的配置和开发也极为考究，因此尽管其价格一点不便宜，但很多喜欢旅游人文摄影及注重品质、个性化的用户都愿意购买。
理光宾得
作为很传统的相机品牌，开发的产品从外形设计到镜头配置、性能表现都注重摄影师的需求，具有很高的性价比，包括新推出的GR等做副机都是不错的选择，宾得Q系列EVIL相机和单反相机现在则主打个性化。
三星
在专业相机领域，三星的知名度不高，尽管产品的规格较同级产品毫不逊色，甚至有过之而无不及，针对NX系列相机的镜头也较多，但其成像算法还有待改进。
奥林巴斯和Panasonic
两个品牌的合作程度很深，产品线也有些相似。高端DC方面，奥林巴斯有XZ-2，Panasonic有LX7和新发布的LF1，在用户中都有不错的影响力；两个品牌都有十分细腻的产品线，用户人群涵盖了入门级用户、女性、专业摄影师等，Panasonic在高清短片拍摄更有优势。
曾几何时，看到大块头的数码相机，很多人总是喜欢将它们与专业联系起来。不可否认，这种看法有一定的道理，但随着越来越多大众用户进入专业相机领域以及光电子技术的不断进步，这种看法渐渐不合时宜——专业与小巧便携性的融合其实是很自然的。如果能够更加轻松地记录旅途风景、孩子成长、朋友聚会，干嘛还要自寻烦恼地选择大块头？
高端DC——浓缩的才是精华
在机身体积上，高端DC的变化最明显的。还记得当年的索尼F828、奥林巴斯C-8080、佳能Pro 1这些经典机型不？毫无疑问，它们都是大块头，与如今的中低端数码单反相机有得一比。但我们再来看如今的产品，采用1/1.7英寸感光元件的佳能S100V、尼康P330、奥林巴斯XZ-2、Panasonic LX7、富士X20等都是卡片机，它们都有着不小于F2.0的最大光圈，搭载1英寸CMOS的索尼RX100也与前面的产品相差不大；而搭载APS-C画幅较大型感光元件的尼康COOLPIX A、理光GR、富士X100S、佳能G1 X、适马DPx以及配置全画幅CMOS的索尼RX1，则以更华丽的配置和小巧的机身颠覆我们以往的印象，它们共同组成了不可换镜头的高品质小相机阵营。
这些高端DC的出现令人振奋，以RX100、X20、LX7为代表的卡片式高端DC拥有绝佳的便携性，用户可以轻松将其放入衣服口袋中；APS-C画幅和全画幅高端则大都配置了28mm或35mm的大光圈定焦镜头，饼干头、伸缩式镜头结构均得到采用，再加上法兰焦距的合理控制，这也是其机身较小的缘故，但成像画质更加优秀。
EVIL相机——轻便才是王道
此类相机之所以会被开发出来，起因就是单反相机复杂的反光板结构导致机身太大，便携性太差。而在取消反光板之后，即便采用4/3英寸、 APS-C画幅感光元件，机身厚度也能立即得到极好地控制。同时，EVIL相机采用了更短的法兰焦距（即镜头卡口平面到感光元件表面的距离）——佳能EOS相机的法兰焦距为44.14mm，尼康F卡口为 46.5mm，索尼A卡口为44.7mm，宾得PK卡口为 45.5mm，相比之下，EVIL相机的法兰焦距大都在26mm以内，索尼E卡口的法兰焦距最短，仅有 18mm，相当于A卡口的约40%距离，这也是我们看到索尼NEX相机除手柄之外的机身更趋向卡片相机的 重要原因。
在确定法兰焦距时，厂商一般会选择刚好能维持光学性能的长度，然后在此基础上再考虑机身强度，进行相机的小型化设计。
中低端单反——尽可能减小机身
相对而言，专业级单反相机首先考虑的是机身的坚固耐用、舒适操控及完备的功能配置，因此它们一般都是大块头，而考虑到大众用户的定位，中低端单反相机都没有附带竖拍手柄，尤其是入门级产品，更是通过减少快捷键、缩小电路板、减小电池容量等来获取更小巧的机身。奥林巴斯E-400一直到E-620等曾经是最小巧的单反相机，这得益于其采用了较小的4/3英寸感光元件。尼康D3200也非常小巧，但随着佳能EOS 100D的出现，最小巧单反也跟着易主。
EF：为何采用伸缩式的镜头设计，A的命名有何意义？
尼康：为了尽量减小体积，因此我们采用了有点像普通DC的伸缩式镜头设计，但此种设计不会对这款高素质镜头产生不利影响。COOLPIX A将是一个系列的开始，而不是仅仅一款相机（这似乎进一步明晰了我们可能在未来看到采用35mm焦距镜头的类似相机），A代表了Art，Along，Advance等等含义。
EF：索尼RX1全球销量如何？中国区的具体销售情况如何？
索尼：RX1在国内市场上颇受欢迎，受到很多高端摄影用户的青睐，并且市场接受度很好，销量大幅度超出市场预期。在全球市场上来看，中国市场是销量最好的。
EF：佳能为何考虑推出EOS 100D？
佳能：我们希望能够推进单反相机的普及。据我们所知，很多用户喜欢单反的厚重质感以及所带来的高画质，但的确有些客户不喜欢单反，觉得他太沉太大，携带不方便。为了实现单反相机普及这一目标，我们走出了EOS 100D这一步。我们希望满足一部分客户既追求高画质又喜欢小巧便携的需求，这二者的结合就是EOS 100D。
1 索尼RX1
它是第一款搭载全画幅CMOS的紧凑型相机，但极短的法兰焦距使它在配置F2.0大光圈蔡司镜头上颇具优势，同时保持较小的体积，从而成为了数码影像时代的一个里程碑。它也让人们开始对未来出现更多的全画幅高端DC和全画幅EVIL相机充满了希望。当然，为保证便携性，搭载定焦镜头是更好的解决方案。
2 索尼NEX-6
虽然定位较高，但事实上NEX-6较NEX-7在外形上矮了一些，依然保持了NEX系列相机一贯的轻薄造型，握持手感极佳，携带十分方便。NEX-6的功能配置也相当不错，1610万像素APS-C画幅CMOS、Wi-Fi无线功能、236万像素EVF都显示它更适合注重品质生活的用户。
3 富士X20
在卡片类高端DC中，X20的外形尺寸不算小，但不得不承认，富士赋予了它相当优秀的配置。新开发的2/3英寸、1200万像素X-Trans CMOS II传感器带来了极佳的成像效果，拍摄性能十分优秀，而清晰明亮且能随镜头变焦、内置电子显示的高级光学取景器、典雅的金属机身、拥有F2.0～F2.8大光圈的变焦镜头以及内部植绒的金属遮光罩都让人瞬间想到“品质”二字，随机想将其收入囊中。
4 理光GR
尽管几代产品下来，GR-D系列在外形上都没有什么变化，但出色的握持手感、简单的操控特性和优秀的成像画质使其在摄影师口中拥有上佳的口碑。如今理光又开始为其搭载1600万有效像素APS-C画幅CMOS和3.0英寸、120万像素LCD，支持4fps连拍、1080p全高清短片、12bit RAW格式，采用伸缩式结构的28mm F2.8定焦镜头，内置2级ND滤镜，外形尺寸较以往的GR-D相机并没有增大多少。我们相信它也集成了以往同系列相机出众的自动对焦性能，再加上理光相机一贯出众的高性价比策略，对摄影师是颇有吸引力的。
5 佳能EOS 100D
追求机身极致的佳能EOS 100D，采用三位数的命名方式似乎将新相机的定位提高了一些，但更重要的是，它成功地为单反相机“瘦身”做出了范例，触控操作更加便利，短片拍摄中也不担心出现对焦声音，女孩子们可以考虑了。不过，带来了小巧机身的同时，也牺牲了一些电池续航力，但定位更加明确的方式却有利于在机海大战中脱颖而出，也为用户选择产品时指明了方向。
自从D800E首次强调去掉低通滤镜之后，现在的一些EVIL相机、单反相机、高端DC等也开始走上这条路了，到目前为止，我们已知的就有富士X-E1/X-Pro 1/X100S、尼康D7100/ COOLPIX A/1 J3/1 S1、宾得K-5 Ⅱs、徕卡M9等。为何以前已经被公认标配的低通滤镜现在不适应了呢？去掉后究竟能为画质带来多高的提升，这会是未来的趋势吗？让我们先来了解一下低通滤镜在感光元件中的作用。
几乎所有的感光元件（即影像传感器）都是基于“Bayer Pattern”（贝尔格式图像），由绿色、红色和蓝色3种像素组成，其中人眼最敏感、光谱位置最宽的绿色占50%，红色和蓝色各占25%，呈2×2矩阵式规律分布。正是由于影像传感器表面RGB像素是按规律矩阵排列，所以会使画面中带有密集线条的部分出现周期性波纹（摩尔纹），而原本应该色调相同的位置，也会出现错误的颜色（伪色）——如果是拍摄服装、织物等具有大量重复性图案的对象，摩尔纹的产生就会比较明显。 为了消除摩尔纹，大部分数码相机会在影像传感器的表面加装低通滤镜，过滤影像中高空间频率部分，即使小于某种尺寸的细节变模糊，以降低伪色发生的几率，但同时也会降低画面锐度，丢失局部细节。现在数码相机的成像分辨率越来越高，目的就是为了获得更丰富的细节，而加入低通滤镜之后，像素提升带来的那些好处也就会被随之抵消。因此，理论上讲，去掉低通滤镜后会带来画面细节锐度上的大幅提升，取消低通滤镜在未来将会成为一种趋势。但该如何解决呢？
富士解决方案
更改滤镜排列就可以很好地去除摩尔纹。富士从传统银盐胶片银盐颗粒排列上找到灵感，在X-Trans CMOS上采用了新的色彩滤镜阵列设计，将RGB滤镜改为6×6像素单元，在这36个像素中，红绿蓝3种颜色以随机方式排列，且每一行每一列都有红绿蓝三原色采样，大大降低了摩尔纹和伪色产生的几率，也因此敢于取消光学低通滤镜以获取更高的图像分辨率。不过，这种技术并不易掌握，这也是第三方软件在处理X-Pro 1的RAW格式文件不够好的重要原因。
尼康解决方案
摩尔纹是被拍摄物体的规则纹路和CMOS的规则纹路叠加产生的，当这两个纹路频率接近的时候，摩尔纹很明显。当CMOS中的规则纹路致密到远远超过物体的规则纹路，莫尔纹就微弱到可以忽略不计。D7100、尼康1 J3都搭载了高像素，其成像分辨率应该已经接近镜头分辨率的极限，所以在CMOS分辨率等于或接近镜头分辨率的时候，摩尔纹的产生机会不多。因此尼康完全不用考虑摩尔纹问题了，即使有一点，也可以通过软件后期处理去掉。
无反相机与单反相机各有优劣
作为针对大众化用户的产品，中低端单反相机、EVIL相机、高端DC都必须要求上手容易、操控简单、携带方便。现在，各品牌单反相机都配置了一键式快捷菜单，各项常用功能很快就可以搞定；EVIL相机因为追求机身的紧凑，快捷键相对较少，操控略微慢些；高端DC则更注重专业性，操控性较EVIL相对要好一些。为了适应大众用户的拍摄习惯，中低端单反相机、EVIL相机、高端DC都提供了越来越完善的实时取景功能，全高清短片的拍摄已经成为了标准配置。虽然现在有些单反也支持机内合成的HDR、手持夜景等模式，但相对而言，EVIL相机和高端DC的应用要更完善一些，还能实现全景扫描，有的甚至能够控制景深效果。
机内融合是需要相机的高速连拍功能联系在一起的，一般来说，只要连拍速度足够高，就能保证机内合成的成功。相对而言，EVIL相机、高端DC因为没有反光板，因此较容易实现数据华丽的高速连拍，一般都能实现8fps、10fps甚至30fps、60fps（目前的数码相机上，只有电子快门才能满足超高速连拍需求，但有可能出现失真情况）！而中低端单反相机只要能够实现7fps就已经是非常了不起的配置了。
但我们也应该看到，在大数据背后其实也隐藏着大都只能连续拍摄约1秒的现状，这是因为相机的提供了较大的缓存，但数据处理速度还没有跟上的缘故。
混合式自动对焦系统日渐盛行
今年相机最大的亮点无疑是富士，X100S和X20相机中均搭载了混合自动对焦系统，在前作的基础上实现了卓越的自动对焦性能提升，为用户带来了更多想象力——尽管之前奥林巴斯和松下的Micro 4/3系统相机已经震憾了很多用户，但富士的表现却意味着EVIL相机都将追求尽可能地接近相位对焦技术的高性能。目前，尼康、佳能、索尼等品牌的EVIL相机中几乎都采用了这一技术。
从原理上讲，单反相机要搭载混合式自动对焦系统是很简单的事情。但考虑到产品定位以及思维定势的缘故，除了佳能650D、100D、700D顺应潮流率先走出这一步之外，其他品牌在产品开发上有些落后了，这也导致单反相机在与EVIL相机的大众用户竞争中，有些落于下风了。但在与媒体的交流中，尼康已经认识到了这个问题，或许在不久的将来，这种“瘸腿”的现状就会改观。 我们选择了几款主流的专业相机，特意对比一下它们的自动对焦性能。其中，富士X100S、X20的自动对焦速度较前作有了相当大的提升，与目前主流的EVIL相机相差不大。在同样的光照条件下，索尼RX100和COOLPIX A也表现出了同样的水准。只是X20的快门行程较长，用户需要习惯；COOLPIX A提供了专门微距拍摄模式，此时自动对焦速度会变得较慢，与普通卡片机比较接近。EOS 700D实时取景下的自动对焦性能较前作并没有太大提升，较同类产品略有些逊色，但加入混合对焦系统的它也算是单反相机的一大进步，而且也能在短片拍摄时通过触控屏完成焦点的切换。当然，Panasonic GX1的自动对焦性能是出类拔萃的，几乎在我们半按快门键的时候，就能同步完成自动对焦，可与很多单反相机的相位自动对焦性能相媲美——Panasonic和奥林巴斯的EVIL相机几乎具备如此出众的性能。
相对而言，徕卡、适马虽然在光学技术领域都取得了不错的成就，但电子技术实在不是它们的强项，即便是今年新发布的DP3 Merrill、M、M-E，依然没有改进自动对焦速度较慢的问题，存储、读取速度也称不上快。对于定位专业的相机，这实在是不应该的。
镜头不仅要高画质，也要高性能
对于专业类相机来说，镜头永远都是备受关注的，当然，匹配才是最重要的。现在的单反相机镜头大都已经普及了超声波马达的配置，针对中低端产品的可选择对象也越来越多，特别是在像素配置越来越高的情况下，应尽可能选择品质较高的镜头，比如小三元之类的变焦镜头或者定焦镜头等。
关于EVIL相机的镜头，我们曾经在相关的专题中谈到相机的技术，包括奥林巴斯的MSC（Movie