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摘 要：民间锣鼓，是在我国各族人民中间广为流传 的一种打击乐组合，是以鼓、锣、钹三大乐器为主进行演奏，极具节奏性、色彩性、气氛性的音乐。本文研究方向为博山锣鼓与渔家锣鼓的音乐风格比较分析。分别从两者的演奏形式、音乐特色、乐队组合特征以及山东锣鼓乐在当代发展前景方面进行论述。山东锣鼓乐与生活紧密联系在一起，真实具体地反映着淄博和威海荣成地区的风土人情、审美情趣和精神面貌。
关键词：博山锣鼓；渔家锣鼓；音乐；发展
民间锣鼓是极具节奏性、色彩性、气氛性的音乐。它不仅历史悠久，品类繁多，风格与特点各异；民间锣鼓多体现中华民族勤劳勇敢、质朴热情和刚直豪爽的伟大性格，从而与各族人民结下了不解之缘，成为劳动人民日常生活中不可缺少的一个组成部分，使之代代相承、久盛不衰。
一、博山锣鼓与渔家锣鼓的演奏形式分析
淄博锣鼓的演奏形式大致有三种：一是行进式，二是固定式，三是表演式。行进式多为二路、四路或六路纵队。表演一般由三个部分组成，即冲场、表演和收场。冲场，一般是演奏人员入场的一种形式，也是整场演奏的准备阶段。有的也将该部分作为整个鼓乐的前奏曲。表演阶段是核心部分。一般表演主要是队形的变化。队形变化是为了使各组乐器得以充分发挥，并形成鲜明的音色对比。收场，即是鼓乐演奏的结束，也是一个不容忽视的重要阶段。它往往是整个鼓乐演奏的高潮所在。在这一阶段中，常用的手法是各组演奏员从四面八方有规则的集中在一起，形成立体化的造型结束。
渔家锣鼓的演奏有着雄浑激昂的音响。鼓、镲、锣等乐器各有特色，将它们组合在一起，根据各自的特点，按一定的比例分声部演奏时，其音响效果浑厚、激昂，如雷贯耳。渔家锣鼓的音响随着队伍的壮大，为加强音响效果，演奏中增加了鼓和锣的数量。除此之外渔家锣鼓的锣鼓是表演的乐器，也是舞蹈的道具，击锣打鼓时，表演者的身体随着鼓点的节奏一曲一伸，做出张弛有度的律动。鼓、锣、镲的击打与身体的律动相呼应，时轻时重，时柔时刚，动作完成得整齐如一。
博山锣鼓与渔家锣鼓都在演奏过程中注重表演环节。博山锣鼓演奏形式组成多样，除了表演阶段之外还有很多扩充丰富的环节。渔家锣鼓整体结构较为简略，在实际演奏中演员的准备环节较少，多数以直接进入主题演奏为主。虽然二者都注重表演环节，但在队形的变换上博山锣鼓更为多样，这也与二者使用的乐器是否便携演奏相关。
二、博山锣鼓与渔家锣鼓乐队组合特征分析
博山锣鼓在乐队组合上各有不同。初期的博山锣鼓，仅有一面大鼓，两面苏锣，两副大钹，两副小镲和一个点锣。共五种乐器，七人演奏。现行乐队编制则成为：各由四人演奏的大鼓两面，各由一人演奏的战鼓四面，高、中、低音锣各六面，大、中、小钹各六副，手锣四面，月锣一面。相比于博山锣鼓的规模之大，渔家锣鼓在演奏的人数上变化多样，以适应人民群众的需求为出发点，最少为三人组成一组进行演奏，这也是渔家锣鼓最基本的三类基本乐种的分派比例，一定存在的是鼓乐、镲、锣。其他的演奏乐器以及演奏成员队形的变化方式都是在此基础上加以延伸丰富。
渔家锣鼓和博山锣鼓都使用了鼓、锣、镲。但博山锣鼓发展较为成熟完善，所使用的演奏乐器更为多样。且博山锣鼓的乐队编制较为严密，且历史記载完备。渔家锣鼓的乐队由于早起多数为渔民演奏，形式较为自由松散，组合人数变化多样。在庆典等特殊场合使用时，人数也可达百人规模。
三、博山锣鼓与渔家锣鼓的音乐特色分析
博山锣鼓锣鼓的类别，是按其鼓的大小、形制和演奏方法进行分类的，大致可分为三大类，即：大鼓类、盘鼓类及堂鼓类。渔家锣鼓的分类较为简约，运用的乐器具体为大鼓两个、大钹、大锣多面、小鼓一个、小镲一副、中镲一副、手锣一面、中锣一面、唢呐两个。主要发展手法有重复、联缀、变化重复、循环、句幅的递增和递减等。主要锣鼓谱有：“蓬莱阁”、“玉芙蓉”、“连五锣”、“闹龙珠”、“杏花天”、“紧急风”、“峨嵋雪”等等。博山的锣鼓音乐，不像陕西、陕北锣鼓那样豪迈、奔放，也不似江浙锣鼓那样温婉柔情。他的音乐特点是：粗中带细，刚柔并进。“粗中带细”的粗指的是博山锣鼓既有商家大鼓那样气势磅礴的时刻。“细”指的是博山锣鼓演奏中比较细腻的音乐。博山锣鼓气势磅礴，富于变化，音色明亮，动人心弦。渔家锣鼓由于早期有出海开船的渔民所演唱音响效果浑厚、激昂，如雷贯耳。
博山锣鼓发源地淄博博山区隶属于山东省淄博市位于山东省中部，历史文化悠久，博山锣鼓多数用途归属于百姓娱乐。渔家锣鼓特指威海荣成地区的锣鼓乐。其原始作用为渔民祭海仪式中的一个环节，在多年的发展中成为独立演奏的锣鼓艺术进行演奏传承。由于两者在最初发展功能及演奏目的的不同，二者的音乐风格也有类比差异，渔家锣鼓的音乐风格多类似于渔民号子相同，号子音乐是以统一劳动节奏，激发劳动动力元素为目的的艺术形式，所以渔家锣鼓音乐少有细腻的音乐段落，大多为欢庆，喧哗的音乐形式组成。在这一点上博山锣鼓音乐形式更为完善，气势磅礴但不失温柔细腻的处理为人喜爱。
结语、锣鼓乐亟待继承创新改革发展从目前情况来看，山东锣鼓乐喜忧参半。喜的是某些有识之士已将散失于本地民间的部分锣鼓谱搜集整理了出来；庞大的业余锣鼓队伍也已建立起来，并成立了市级鼓乐协会，队伍建设、组织保障基本落实；在活动方面也开展了多次全市性展演和比赛活动。但随着音乐资源的枯竭，老艺人数量减少，年轻人大多转向其他行业，这在一定程度上削弱了锣鼓乐的传承力度和广度。当今锣鼓乐只有自身创新发展，将古老的艺术带入新的大众审美，为人们所熟知接受，传统文化才有在当代延伸发展下去的可能。
参考文献
[1]陈同英《淄博地区民间锣鼓乐探讨》《管子学刊》2013年第1期 第87—90页
[2]曲树明《浅谈淄博地区民间锣鼓的音乐特征》《文史艺术》2014年4月（下）第62页
[3]刘静《鲁中地区民间锣鼓乐的传承与保护》《北方音乐》2015年第8期 第21页
（作者单位：山东师范大学音乐学院2015级三班）
关键词：博山锣鼓；渔家锣鼓；音乐；发展
民间锣鼓是极具节奏性、色彩性、气氛性的音乐。它不仅历史悠久，品类繁多，风格与特点各异；民间锣鼓多体现中华民族勤劳勇敢、质朴热情和刚直豪爽的伟大性格，从而与各族人民结下了不解之缘，成为劳动人民日常生活中不可缺少的一个组成部分，使之代代相承、久盛不衰。
一、博山锣鼓与渔家锣鼓的演奏形式分析
淄博锣鼓的演奏形式大致有三种：一是行进式，二是固定式，三是表演式。行进式多为二路、四路或六路纵队。表演一般由三个部分组成，即冲场、表演和收场。冲场，一般是演奏人员入场的一种形式，也是整场演奏的准备阶段。有的也将该部分作为整个鼓乐的前奏曲。表演阶段是核心部分。一般表演主要是队形的变化。队形变化是为了使各组乐器得以充分发挥，并形成鲜明的音色对比。收场，即是鼓乐演奏的结束，也是一个不容忽视的重要阶段。它往往是整个鼓乐演奏的高潮所在。在这一阶段中，常用的手法是各组演奏员从四面八方有规则的集中在一起，形成立体化的造型结束。
渔家锣鼓的演奏有着雄浑激昂的音响。鼓、镲、锣等乐器各有特色，将它们组合在一起，根据各自的特点，按一定的比例分声部演奏时，其音响效果浑厚、激昂，如雷贯耳。渔家锣鼓的音响随着队伍的壮大，为加强音响效果，演奏中增加了鼓和锣的数量。除此之外渔家锣鼓的锣鼓是表演的乐器，也是舞蹈的道具，击锣打鼓时，表演者的身体随着鼓点的节奏一曲一伸，做出张弛有度的律动。鼓、锣、镲的击打与身体的律动相呼应，时轻时重，时柔时刚，动作完成得整齐如一。
博山锣鼓与渔家锣鼓都在演奏过程中注重表演环节。博山锣鼓演奏形式组成多样，除了表演阶段之外还有很多扩充丰富的环节。渔家锣鼓整体结构较为简略，在实际演奏中演员的准备环节较少，多数以直接进入主题演奏为主。虽然二者都注重表演环节，但在队形的变换上博山锣鼓更为多样，这也与二者使用的乐器是否便携演奏相关。
二、博山锣鼓与渔家锣鼓乐队组合特征分析
博山锣鼓在乐队组合上各有不同。初期的博山锣鼓，仅有一面大鼓，两面苏锣，两副大钹，两副小镲和一个点锣。共五种乐器，七人演奏。现行乐队编制则成为：各由四人演奏的大鼓两面，各由一人演奏的战鼓四面，高、中、低音锣各六面，大、中、小钹各六副，手锣四面，月锣一面。相比于博山锣鼓的规模之大，渔家锣鼓在演奏的人数上变化多样，以适应人民群众的需求为出发点，最少为三人组成一组进行演奏，这也是渔家锣鼓最基本的三类基本乐种的分派比例，一定存在的是鼓乐、镲、锣。其他的演奏乐器以及演奏成员队形的变化方式都是在此基础上加以延伸丰富。
渔家锣鼓和博山锣鼓都使用了鼓、锣、镲。但博山锣鼓发展较为成熟完善，所使用的演奏乐器更为多样。且博山锣鼓的乐队编制较为严密，且历史記载完备。渔家锣鼓的乐队由于早起多数为渔民演奏，形式较为自由松散，组合人数变化多样。在庆典等特殊场合使用时，人数也可达百人规模。
三、博山锣鼓与渔家锣鼓的音乐特色分析
博山锣鼓锣鼓的类别，是按其鼓的大小、形制和演奏方法进行分类的，大致可分为三大类，即：大鼓类、盘鼓类及堂鼓类。渔家锣鼓的分类较为简约，运用的乐器具体为大鼓两个、大钹、大锣多面、小鼓一个、小镲一副、中镲一副、手锣一面、中锣一面、唢呐两个。主要发展手法有重复、联缀、变化重复、循环、句幅的递增和递减等。主要锣鼓谱有：“蓬莱阁”、“玉芙蓉”、“连五锣”、“闹龙珠”、“杏花天”、“紧急风”、“峨嵋雪”等等。博山的锣鼓音乐，不像陕西、陕北锣鼓那样豪迈、奔放，也不似江浙锣鼓那样温婉柔情。他的音乐特点是：粗中带细，刚柔并进。“粗中带细”的粗指的是博山锣鼓既有商家大鼓那样气势磅礴的时刻。“细”指的是博山锣鼓演奏中比较细腻的音乐。博山锣鼓气势磅礴，富于变化，音色明亮，动人心弦。渔家锣鼓由于早期有出海开船的渔民所演唱音响效果浑厚、激昂，如雷贯耳。
博山锣鼓发源地淄博博山区隶属于山东省淄博市位于山东省中部，历史文化悠久，博山锣鼓多数用途归属于百姓娱乐。渔家锣鼓特指威海荣成地区的锣鼓乐。其原始作用为渔民祭海仪式中的一个环节，在多年的发展中成为独立演奏的锣鼓艺术进行演奏传承。由于两者在最初发展功能及演奏目的的不同，二者的音乐风格也有类比差异，渔家锣鼓的音乐风格多类似于渔民号子相同，号子音乐是以统一劳动节奏，激发劳动动力元素为目的的艺术形式，所以渔家锣鼓音乐少有细腻的音乐段落，大多为欢庆，喧哗的音乐形式组成。在这一点上博山锣鼓音乐形式更为完善，气势磅礴但不失温柔细腻的处理为人喜爱。
结语、锣鼓乐亟待继承创新改革发展从目前情况来看，山东锣鼓乐喜忧参半。喜的是某些有识之士已将散失于本地民间的部分锣鼓谱搜集整理了出来；庞大的业余锣鼓队伍也已建立起来，并成立了市级鼓乐协会，队伍建设、组织保障基本落实；在活动方面也开展了多次全市性展演和比赛活动。但随着音乐资源的枯竭，老艺人数量减少，年轻人大多转向其他行业，这在一定程度上削弱了锣鼓乐的传承力度和广度。当今锣鼓乐只有自身创新发展，将古老的艺术带入新的大众审美，为人们所熟知接受，传统文化才有在当代延伸发展下去的可能。
参考文献
[1]陈同英《淄博地区民间锣鼓乐探讨》《管子学刊》2013年第1期 第87—90页
[2]曲树明《浅谈淄博地区民间锣鼓的音乐特征》《文史艺术》2014年4月（下）第62页
[3]刘静《鲁中地区民间锣鼓乐的传承与保护》《北方音乐》2015年第8期 第21页
（作者单位：山东师范大学音乐学院2015级三班）