摘 要：现今中国油画界，追求油画的中国意味以成为许多画家的共识。历经几代人的努力，中国油画也以成为不同文化之间的包容的标志。自古，中国的传统绘画要求人与自然的的融合，讲究气韵、意境。作为外来文化的传入中国后，被接受的同时也被赋予了新的意义。陈和西作为南方山水油画的探索者一直在用自己独有的方式表达自己对于油画的认识。他笔下的风景是对于湖湘情怀的寄托，他的作品是浪漫的、写意的、抒情的、中国的，同时也是文化的、深厚的、广普的、国际的。他那线条优美、皴擦变化、气度节奏，从西方油画找那个另辟蹊径，又同中国画异曲同工。
　　关键词：陈和西；传统绘画；西方油画；湖湘
　　一、引言
　　西方的油画风景和中国的山水画描绘的对象都是自然风景，但由于中国人对自然的特有的理解、体悟以及表现方法、材料等原因，形成了与西方绘画迥然不同的两种审美趣味和艺术效果。也正是由于这样的文化底蕴，当西方油画传入中国后，许多的油画风景画家们已经在自己的风景画写生或创作中极力寻找和营造具有中国审美趣味的艺术境界。作为在油画界颇有成就的陈和西教授，他用充满中国传统国画意味的风景油画为艺术界所认可，宁静、悠远，这些也正是他的标签。探索在简单的一幅画中这种意蕴是通过什么样的方式展示出来的，对于绘画本身来说也是种实践。
　　二、正文
　　陈和西的艺术并非理性的绘画，理解他的艺术，必然要从他的通过对“意境”概念的梳理、对中国山水画特有的意境表达、对油画语言本身所具有的特点的研究，用以来丰富油画风景画的“意境”内涵，进一步拓展油画风景画的新图式。[1]
　　他的题材几乎都是自然风景，大部分源于他对于生活环境的观察和体悟。这些作品已经构成了一种独立、自成一派的体系，与生活、生命、人生相互关联，带有他自己特有标签的意蕴。陈和西教授，数十年来一直来致力于描绘湘楚大地的山川风景，用独具一格的风格特征自觉深入探究了风景的本质精神，完美地将油画风景的风格化艺术语言与湖湘文化的深厚意蕴结合于一体，成就斐然。
　　几乎每个星期，他都会背起画板，到那些或远或近的村庄写生。乡间秧田里温润的泥土、农家院子打盹的小狗、池边秋风吹荡的芦苇……，这样普通而寻常的一切，与他却有着天然的亲切。他喜欢乡村，喜欢满身尘土的味道。这种喜爱透过他的画笔，渗进了他的画布。
　　方形构图
　　陈和西的风景油画多采用正方形构图，正方形具有更强张力和表现力。篆刻就大都为方形布阵，这种方形构造与西方的黄金分割律是不同的。陈和西认为，在艺术实践中，比起长方形，这种方形布阵更能集中表达自己想要表达的东西，便于剔除繁枝末节。可以说这种图式是很中国化的，有些类似于中国传统国画的“斗方”，大气而稳重此类作品，如《有狗的风景》，就是采用“方形布阵”的图式。陈和西喜欢在画面中采用焦点透视，但与西画不同之处在于，他总是把最精彩之处安排在重金和远景。相比起中景的精致，前景处理得相当整体。所以说这与西方油画的虚实关系是不同的。
　　色彩與做底
　　陈和西的油画极具当代色彩[2]。底色在陈和西的绘画中举足轻重，灵活运用色底，使得陈和西的油画作品在色彩上具备了三个特征，色底上丰富的色彩提示、表现对象的自然色彩，以及作者头脑中的色彩。陈和西在色彩的处理上不是按照传统做法，将所见之物搬到画面，而是基于尊重客观物象，选择色底带来的色彩变化，以及自己对于物象的认识与理解，寄予自己的情感。并未遵循传统的原则将客观景物的自然色彩毫无保留地搬到画面上，而是在尊重客观物象的基础上，更多地选用色底带来的色彩提示。陈和西一直善于利用底色作画，每幅画都可体现出画家深刻的思考，用情感与理性的相融来驾驭色底和色彩，让作品气韵生动的同时又耐人寻味。陈和西的油画风景十分讲究技巧，通过很多次探索，他对底色的运用使其油画风景作品独具个人魅力。在绘画中，他善于依据底色基调，将外在色彩概括处理，组成新的画面。也就是说，用这种方法来作画时，他并非直接追随自然界的色彩所展示的色调，而是根据底色主观归纳与处理色彩。如他面对绿色的风景时，却能在红灰色的色底上作画，描绘出一种温暖的意境。
　　语言：用笔、设色
　　陈和西的用笔、设色均属老辣一派，使其油画图式独具特点，使得画面的色彩和明暗上层次清楚、主次分明，富于节奏，具有中西结合的美学特征。在他的意识中，我们有属于本民族的独特的审美体系，比如中国民众酷爱红色、黑色、金色等，而这些颜色在他的油画风景图式中有着重要作用，显现出大气之美。人们通常所见的写实性油画，都是根据色彩的透视规律，景物理性的表现静，而陈和西的油画是走的确实中西结合的路子，展现出意象油画的美。从根本上讲，意象也是一种叙述经验和思维方式。而意象油画就是是以最直觉的方式，在感性叙述过程中掌控理性经验。[3]
　　画面节奏
　　陈和西乐于写生，但绝不盲从。面对自然，“写胸中之山、抒胸中之意”，忠于内心。在写生中，陈和西通常运用自我提炼的语言形式去表现自然对象，大胆的主观处理画面。在表现南方乡土题材时，陈和西找到了一套自己的表现方式。在处理客观物象时，他并不重点关注物象的结构、明暗、光影之间的细致塑造，而是基于整体观察，更多地采用剪影式的方式对景物进行概括，借助景物之间的主次搭配、疏密安排，呈现出拥有生动气韵和优美节奏的景色。在描绘画面色彩时，他并不局限在对象的固有色中，更关注色块与色块之间的关系。在他的笔下，画面氤氲着楚地的潮湿，表达出一种宁静悠远的诗意。那些菜园、山塘、田垄，点缀在风景里的农妇，他们是静默的，凝固在一种悠远里，也是陈和西对于内心忠于家乡情怀的体现。[4]
　　三、结语
　　艺术家发掘个性化语言，塑造自己艺术风格的过程，其实在很大程度上就是寻求艺术家自我及艺术作品本身的灵魂与地域文化相契合的过程。
　　陈和西的创作经过一段时间由宣泄、徘徊、思考、探索再抵达另一个高度，这样经过周期性的阶段式的飞跃。陈和西一直坚持走自己的路，不为市场所左右，对于一个探索者来说，前面根本没有现成的路可以走。陈和西的画风在不断变化，并经常尝试不同繁荣手法超越自己。陈和西从中国风景画与西方风景画中，优选出自己认为最有表现力的东西，用西方的模式来营造中国画的写意，也从中国画中寻找西方绘画没有的东西，融入油画创作中。这些独有的特点正是陈和西油画风景的意蕴寄托。
　　参考文献
　　[1]袁悦.陈和西风景油画图示品析[J].美术观察，2011.10
　　[2]何惠.陈和西绘画语言初探[J].艺术教育，2016.12
　　[3]曾彬.底色作画的当代演绎——陈和西的写生与创作[J].美术大观，2017：08
　　[4]何慧.中国南方油画山水画派——陈和西风景写生创作研究[J].艺术中国，2015.06
　　作者简介
　　黄环宇（1994～），女，湖南宁乡人，2015年毕业于衡阳师范学院美术学院，现为湖南师范大学美术学院17级研究生，主修油画。
　　（作者单位：湖南师范大学美术学院）