【摘 要】
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<正>孙绍振在《小说与现实》(以《小说评论》)1994年第3期)一文中指出:孙甘露的小说中,故事的现实性语码被彻底遗忘,从中释放出来的是作家的幻觉、梦想和令人心烦的饶舌,而这些又通过语言的无限度增值实现出来.《信使之函》、《请女人猜谜》等作品,其意义更多的是在于写作行为本身:孙甘露通过这种极端的写作,显示出了他对旧有小说规范最彻底的反叛.孙甘露的这种写作行为的意义已完成,所以,他以后的写作就有难以为继的感觉.尽管孙甘露在语言中充满玄想,但这只不过是使他在小说探索领域里徒具一幅空洞的姿态.与孙
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<正>孙绍振在《小说与现实》(以《小说评论》)1994年第3期)一文中指出:孙甘露的小说中,故事的现实性语码被彻底遗忘,从中释放出来的是作家的幻觉、梦想和令人心烦的饶舌,而这些又通过语言的无限度增值实现出来.《信使之函》、《请女人猜谜》等作品,其意义更多的是在于写作行为本身:孙甘露通过这种极端的写作,显示出了他对旧有小说规范最彻底的反叛.孙甘露的这种写作行为的意义已完成,所以,他以后的写作就有难以为继的感觉.尽管孙甘露在语言中充满玄想,但这只不过是使他在小说探索领域里徒具一幅空洞的姿态.与孙甘露的某种真诚性相比,吕新小说中的狂欢气质则有更多自我放纵的色彩.吕新是一位在语言中狂欢毫无节制的作家,他的小说几乎都是随意挥洒而成的,从中看不到作家对生存的任何责任和态度.《抚摸》就是一次作家语言癔想的大集合,人物与人物、事件与事件之间,
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