先锋与原始──论先锋派戏剧的三个特征

来源 :艺术百家 | 被引量 : 0次 | 上传用户:windlian
下载到本地 , 更方便阅读
声明 : 本文档内容版权归属内容提供方 , 如果您对本文有版权争议 , 可与客服联系进行内容授权或下架
论文部分内容阅读
本文通过考察先锋派戏剧在当代西方的发展,归纳出原始主义(Primitivism)精神特质在其中的三个表现特征:表演性、仪式性和狂欢性,并指出追求纯戏剧(PureTheatre)是先锋派戏剧回归原始的最初动因,而对当代文明的反抗以及对超验世界的渴求,是导致先锋派戏剧乃至整个先锋派文艺中原始主义倾向的根本原因。
其他文献
本文试图从中国古典戏曲创作和演出发展的几个重要阶段,阐述中国古典戏曲从演“戏”到唱“曲”、由“俗”到“雅”,又从“雅”到“俗”的演进嬗变特征。
司鼓是戏曲乐队的指挥。它在协调乐队和演员、表现矛盾冲突、刻划人物性格和营造舞台气氛等方面,都有重要作用。司鼓必须有纯熟的技巧,丰富的经验和较高的艺术素养,一出戏的成败
期刊
老旦行当,未见于宋元南戏,元杂剧也仅见于元刊本少数几种刊本中,直至明万历年间的传奇才正式确认其在行当中的地位。清中叶后昆剧出现了以老旦为主的折子戏,后大多为“传”字辈演
本文以笛、箫为例阐述了戏曲音乐演奏在戏曲创作中的作用.
少儿舞蹈不仅应有纯真的童趣,同时要体现民族文化的神韵和时代风貌,如此才能构建成儿童的完美的舞蹈世界。
高校舞蹈教育应以培养学生的美的情感和情操为目的,应概述性、系统性和兼容性相结合,其着重点不在于外部形体和舞蹈技巧的训练,而在于"理解"舞蹈的"背景",尤其是特定舞蹈的含
扬州评话王派《水浒》说表艺术在中央电视台“电视书场”里充分展示了自身的风采。这在中国曲艺界是件振奋人心的事,同时在全国观众中也引起强烈反响。为了王派《水浒》的整理
“三并举”是戏曲界长期执行的一项基本政策,本文回顾了该政策提出的历史背景和过程,指出长期以来政策并未真正得到执行,并分析了产生这种现象的主客观原因。
艺术教育,首先必须教学生艺术基本规律,掌握了规律就可以举一反三;艺术教育,也必须启发学生的创造性思维,否则便培养不出真正的艺术家.但规律和创造是一个"矛盾的统一体",死