从符号学角度解读小津电影中的性别空间

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性别空间是基于性别差异基础之上的差异性空间形式[1]。按照洛特曼的观点,电影的符号性体现在人物形象符号、演员表演符号、社会习俗符号及场景符号等多个方面[2]。小津安二郎在1949年后著名的“纪子三部曲”中,运用了典型的文化符号、场景符号和人物符号,建构了具有独特符号意蕴的影像性别空间。本文从符号学视角出发,解读在东西方文化融合背景下,在“纪子三部曲”的性别空间中暗藏的父权衰落以及女性权益的温和抗争。
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