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如果有一种想象的空间可以让郑苹如和张爱玲共度一段光阴的交错，彼此钦慕又彼此质疑，有过一次只是两个女人之间的对话，那样的再现，大该就真的是如王尔德所说的，“艺术并不模仿人生，只有人生模仿艺术”，这也将是最最刻骨经典的戏中戏了，而且一定不是在银幕上而在舞台上！
郑苹如是个不幸被张爱玲埋没在其小说里的女人，一个杀手，一名烈士。表面上是上海滩的社交名嫒，骨子里却是个极端份子，她不仅是丁默村案的主角，之前还甚至绑架过日本首相之子并试图以此为要挟来中止那场侵略。最令人震撼不已的是，当丁默村在西伯利亚皮货行逃脱后，她居然还要揣了把勃郎宁手枪离家去赴再一次的刺杀。想一想，只有这样的女人才会有一番从容刑场的表现，才会有那句居高临下的吩咐，“请你们不要打我的脸”。
随着李安电影的即将问世，郑苹如的人生真相势必将被王佳芝这一虚拟人物的光彩更深地掩盖。因为郑苹如和王佳芝是两个性格完全相反的女人。王的一切行为的底色就是她无论在情场上和战场上都是个处女，这是她一切悲剧的根源，“在沦陷了的上海，一个普通的女孩，却被赋予了一项不平凡的任务，去刺杀一个敌人，她必须捕获他的心，同时打碎她自己的那一颗”，电影《色·戒》的广告语如是说，她被描述成一个少不更事的女孩，在买戒指的一瞬间以为自己看到了爱情，世界便轰然倒塌掉，将伊人飞灰烟灭地弹得老远。
如果我们相信现存所有关于“刺丁案”的历史资料所述，郑苹如背后的中统特工小组早在皮货店之前就已经被丁在“76号”的死敌加同伙李士群逮捕诱供，而郑苹如第二次孤身上阵约会丁的电话被窃听的话，那么郑苹如和丁默村之间的“猎人与猎物”的关系，恐怕是同王佳芝与易先生之间的关系恰好相反。丁早就觉察出郑的可疑，唯贪恋她，一直不忍下手除之，直至事情完全败露到无法收拾的地步，而战后丁被判死刑的主要罪状就是“戕害参加中统局工作之郑苹如”。
难怪口味高绝如李安会经年惦记着《色·戒》，这实在是一个折磨人的热情和信念的故事。正所谓郑苹如是“河流呜咽，家国责任荡去爱恨情仇”；王佳芝则是“残阳如血，风华少年饮尽一路蹉跎”。张爱玲从事实到文学的改写太耐人寻味了。她将交际花郑苹如改写为一个处女是为了表现她如天地浑沌初开般惊觉出来的爱，又要用她的爱来反衬老易“天地不仁，万物皆为刍狗”的狠，还要表白他们之间的感情是现实世界的政治、生存和交易以外的基本“人性”。
所有的人都会意识到，其实涂改了郑苹如和丁默村关系的正是张爱玲与胡兰成的关系。这四个本身就有着千丝万缕干系的两对男女，在“孤岛”同时陷入到戏剧化的情感旋涡中，一个是汉奸才子对旷世才女，一个是汪伪政客对风流女谍，两者端得是旗鼓相当。表面上当然是永远的男子无情，始乱终弃，本质上却是人对于命运的选择和无奈。尤其是她们的结局：一个为情人的老婆指使被枪杀在荒郊外，死无对证；一个被情人的多情抛弃在歧路边，兀自萎谢。
这出奇对仗的关系相似到张爱玲日后确实要颇费些心思来予以否认。《色·戒》题材的尖端是注定要给张爱玲惹事的，当年小说一问世“同情汉奸说”便甚嚣尘上，并立刻有人指证小说的故事实有所本，后一说法没有前一说的攻击性，似可听之任之，但稍加引发开去，未尝不可导向立场问题的追究：原型既为抗日志士，你张爱玲将其低矮化的居心何在？
张爱玲不喜打笔仗，也不善打笔仗，所以为《色·戒》辩护就有几分急火攻心的味道，在《序集》的序言中解释：“最近又有人说，《色·戒》的女主角确有其人，证明我必有所据，而他说的这篇报道是近年才以回忆录形式出现的。当年敌伪特务斗争的内幕哪里轮得到我们这种平常百姓知道底细？”
她竟忘了自己曾几何时说过的话。1972年有人著文指责《色·戒》污蔑烈士，张便作过《羊毛出在羊身上》一文反驳，起首处说：“这故事的来历说来话长，有些材料不在手边，以后再谈。”——岂不是摆明了《色·戒》确有出处？1983年出版的《惘然记》前言亦称包括《色·戒》在内三篇小说的素材“都曾经使我震动，因而甘心一遍遍改写这么些年，甚至于想起来只想到最初获得材料的惊喜”等等。
事实终归是事实，事实也等同于一团团的迷雾，众口铄金，铁案如山，其实从来也没有一个人能抛出铁证，大家都在想当然，人云亦云罢了。但有一件事，却是真的，战后国民政府高等法院审判丁默村，丁百般开脱罪责，却不能否认他和郑苹如的特殊关系。1947年2月1日的审判笔录中，有一段涉及郑苹如被害的记载。审判长朗读李士群妻叶吉卿与吴四宝妻佘爱珍（此人后来在日本嫁给胡兰成)的口供（两人都说未参与处死郑苹如），然后问丁默村：“你有何话说？”丁答：“吴佘爱珍及李士群老婆都说没有，而且郑苹如为人道德很坏，被告不愿说。”问：“女孩子为国家做特工当然是要牺牲自己贞操的，你陪她买大衣是实吧！”答：“我没有陪她。”法官的冷峻，丁默村的谎言，都是上乘的小说材料。
郑苹如还在狱中活着的时候，据说所有汪政府高官的太太们都不惜打通关节前去看视过，许多人怀着巨大的好奇去张望上海滩传说中的“艳谍”，看到，半是失望半是失态地摇头说，这哪里是个特务？分明就是个女学生嘛。
这些摇头的人当中会不会有过张爱玲？如果有一种想象的空间可以让郑苹如和张爱玲共度一段光阴的交错，彼此钦慕又彼此质疑，有过一次只是两个女人之间的对话，那样的再现，大该就真的是如王尔德所说的，“艺术并不模仿人生，只有人生模仿艺术”，这也将是最最刻骨经典的戏中戏了，而且一定不是在银幕上而在舞台上！
郑苹如是个不幸被张爱玲埋没在其小说里的女人，一个杀手，一名烈士。表面上是上海滩的社交名嫒，骨子里却是个极端份子，她不仅是丁默村案的主角，之前还甚至绑架过日本首相之子并试图以此为要挟来中止那场侵略。最令人震撼不已的是，当丁默村在西伯利亚皮货行逃脱后，她居然还要揣了把勃郎宁手枪离家去赴再一次的刺杀。想一想，只有这样的女人才会有一番从容刑场的表现，才会有那句居高临下的吩咐，“请你们不要打我的脸”。
随着李安电影的即将问世，郑苹如的人生真相势必将被王佳芝这一虚拟人物的光彩更深地掩盖。因为郑苹如和王佳芝是两个性格完全相反的女人。王的一切行为的底色就是她无论在情场上和战场上都是个处女，这是她一切悲剧的根源，“在沦陷了的上海，一个普通的女孩，却被赋予了一项不平凡的任务，去刺杀一个敌人，她必须捕获他的心，同时打碎她自己的那一颗”，电影《色·戒》的广告语如是说，她被描述成一个少不更事的女孩，在买戒指的一瞬间以为自己看到了爱情，世界便轰然倒塌掉，将伊人飞灰烟灭地弹得老远。
如果我们相信现存所有关于“刺丁案”的历史资料所述，郑苹如背后的中统特工小组早在皮货店之前就已经被丁在“76号”的死敌加同伙李士群逮捕诱供，而郑苹如第二次孤身上阵约会丁的电话被窃听的话，那么郑苹如和丁默村之间的“猎人与猎物”的关系，恐怕是同王佳芝与易先生之间的关系恰好相反。丁早就觉察出郑的可疑，唯贪恋她，一直不忍下手除之，直至事情完全败露到无法收拾的地步，而战后丁被判死刑的主要罪状就是“戕害参加中统局工作之郑苹如”。
难怪口味高绝如李安会经年惦记着《色·戒》，这实在是一个折磨人的热情和信念的故事。正所谓郑苹如是“河流呜咽，家国责任荡去爱恨情仇”；王佳芝则是“残阳如血，风华少年饮尽一路蹉跎”。张爱玲从事实到文学的改写太耐人寻味了。她将交际花郑苹如改写为一个处女是为了表现她如天地浑沌初开般惊觉出来的爱，又要用她的爱来反衬老易“天地不仁，万物皆为刍狗”的狠，还要表白他们之间的感情是现实世界的政治、生存和交易以外的基本“人性”。
所有的人都会意识到，其实涂改了郑苹如和丁默村关系的正是张爱玲与胡兰成的关系。这四个本身就有着千丝万缕干系的两对男女，在“孤岛”同时陷入到戏剧化的情感旋涡中，一个是汉奸才子对旷世才女，一个是汪伪政客对风流女谍，两者端得是旗鼓相当。表面上当然是永远的男子无情，始乱终弃，本质上却是人对于命运的选择和无奈。尤其是她们的结局：一个为情人的老婆指使被枪杀在荒郊外，死无对证；一个被情人的多情抛弃在歧路边，兀自萎谢。
这出奇对仗的关系相似到张爱玲日后确实要颇费些心思来予以否认。《色·戒》题材的尖端是注定要给张爱玲惹事的，当年小说一问世“同情汉奸说”便甚嚣尘上，并立刻有人指证小说的故事实有所本，后一说法没有前一说的攻击性，似可听之任之，但稍加引发开去，未尝不可导向立场问题的追究：原型既为抗日志士，你张爱玲将其低矮化的居心何在？
张爱玲不喜打笔仗，也不善打笔仗，所以为《色·戒》辩护就有几分急火攻心的味道，在《序集》的序言中解释：“最近又有人说，《色·戒》的女主角确有其人，证明我必有所据，而他说的这篇报道是近年才以回忆录形式出现的。当年敌伪特务斗争的内幕哪里轮得到我们这种平常百姓知道底细？”
她竟忘了自己曾几何时说过的话。1972年有人著文指责《色·戒》污蔑烈士，张便作过《羊毛出在羊身上》一文反驳，起首处说：“这故事的来历说来话长，有些材料不在手边，以后再谈。”——岂不是摆明了《色·戒》确有出处？1983年出版的《惘然记》前言亦称包括《色·戒》在内三篇小说的素材“都曾经使我震动，因而甘心一遍遍改写这么些年，甚至于想起来只想到最初获得材料的惊喜”等等。
事实终归是事实，事实也等同于一团团的迷雾，众口铄金，铁案如山，其实从来也没有一个人能抛出铁证，大家都在想当然，人云亦云罢了。但有一件事，却是真的，战后国民政府高等法院审判丁默村，丁百般开脱罪责，却不能否认他和郑苹如的特殊关系。1947年2月1日的审判笔录中，有一段涉及郑苹如被害的记载。审判长朗读李士群妻叶吉卿与吴四宝妻佘爱珍（此人后来在日本嫁给胡兰成)的口供（两人都说未参与处死郑苹如），然后问丁默村：“你有何话说？”丁答：“吴佘爱珍及李士群老婆都说没有，而且郑苹如为人道德很坏，被告不愿说。”问：“女孩子为国家做特工当然是要牺牲自己贞操的，你陪她买大衣是实吧！”答：“我没有陪她。”法官的冷峻，丁默村的谎言，都是上乘的小说材料。
郑苹如还在狱中活着的时候，据说所有汪政府高官的太太们都不惜打通关节前去看视过，许多人怀着巨大的好奇去张望上海滩传说中的“艳谍”，看到，半是失望半是失态地摇头说，这哪里是个特务？分明就是个女学生嘛。
这些摇头的人当中会不会有过张爱玲？如果有一种想象的空间可以让郑苹如和张爱玲共度一段光阴的交错，彼此钦慕又彼此质疑，有过一次只是两个女人之间的对话，那样的再现，大该就真的是如王尔德所说的，“艺术并不模仿人生，只有人生模仿艺术”，这也将是最最刻骨经典的戏中戏了，而且一定不是在银幕上而在舞台上！