#洁尘，女，职业作家，成都人，毕业于四川师范大学中文系。曾供职成都晚报、成都日报、四川文艺出版社，当过文化记者、副刊编辑、出版编辑。已出版《华丽转身》、《酒红冰蓝》、《私人版本》、《提笔就老》《小道可观》等二十余部作品。
　　#这是继《华丽转身》之后，洁尘暌违多年的全新电影随笔集。她以女性作家的细腻笔触，直通女性导演的精微镜头。精评电影包括：《皮帕.李的私生活》、《刺猬的优雅》、《得闲炒饭》、《海鸥食堂》《水仙花开》、《焦糖》等。
　　#将注意力投射到中年女性角色的创作者们，也都有一个若隐若现的取向，那就是描述人生走下坡路的种种际遇。《左右》中的女主角枚竹是挣扎在生计线上的女人，《立春》更是极端，女主角王彩玲落魄萧条肥胖丑陋。许鞍华的《女人四十》中，女人也活得特别操劳负重，其角色魅力隐埋在不事修饰、妆容憔悴之中，有眼光的观众得拨开这一层灰暗的外表去寻找人物内在的光芒。
　　#高纬度性格，因为冷酷、严谨、缜密、有序，所以，绝望感就更为强烈；不少德国电影是这样的，还有好些北欧电影也是这样的，比如著名的瑞典导演英格玛·伯格曼的电影，就以其浓重的终极追问意味，而让人感觉质地十分紧密甚至是过于紧密，因而有窒息感。
　　#有的时候，不得不沮丧地想：太多的女导演都有同样的问题，那就是不够狠。绝大多数的女人在用作品呈现这个世界时，会不自觉地朝向明亮柔和的那一面，她们在一团乱麻中十分纠结并自得其乐，但涉及残酷的生活真相，就鸵鸟式地避而不谈了。
　　#生命中，痛不是常态，痒是常态，无聊，虚无，都是生命之痒，跑车和微博，都是抓痕。抓着抓着，人就在虚无中成为了一个坚定的乐观主义者；抓着抓着，一生也就安然度过了。电影和小说，也是抓痕。在索菲亚·科波拉的电影和茱帕·拉希里的小说里，最得我心的就是讲述如何安然度过人生。
　　相传洁尘当年在川师大时，就是个白衣飘飘的文艺美青年，因为不爱当老师，所以毕业后在媒体供职多年，后成为专职出版人。有人说她是靠自身灵性写作的女作家，一方面是天赋极佳，另一方面却是容易才华枯竭，因为一个作家很难完全靠灵感完成伟大的作品。所以，她的作品既有独特的魅力，又有可见的局限。
　　作为“书房作家”的洁尘曾自我评价：“我的确是一个长时间生活在书房的人，我的创作就是建立在书本影像上的二度创作。我这个人经历单薄、题材狭窄，而且我也不愿意将自己的经历与人分享，那么实际上我的创作就是一个转换，借他人的酒杯倒我自己的酒。作为一个女性作家，我受性别思维的限制，更关注人的内心，久而久之就形成了‘朝内看’的视野。”
　　这些年写下来，这位勤奋且保持充沛感受力的作家也拥有了一批铁杆书迷。洁尘的影评并不以电影理论功底见长，更多散发影虫气息，有一种“私”视角。在《焦糖》里，谈的都是女导演和她们的作品。洁尘这样评价女性导演，“敏感细腻，对人物情绪的表现特别精到，这是公认的长处，这一长处呈现在作品里，往往展现出一种特别突出的气韵、气息、气场……”反过来，以上评价也可以成为她的自评。
　　其实，洁尘的影评更准确的定义是“电影随笔”。理论虽非她的强项，但是“直觉”和“感性”的凸显使得她的文字有一种剑走偏锋、自成一体的奇趣。早期看她的美术随笔集《碎舞》就感觉到，她描述事物，所用比喻极为妥帖，尽管观点另类，却又不得不令你暗暗点头，女性特有的细腻、委婉、多思，到了她身上，就如同脱缰的野马任意奔驰。于是，古老的方块字以意想不到的方式组合出了新奇的意味。
　　早期的她常使用“妖冶、隐忍、孤寂、伤感”等词汇，华丽、浓烈、决绝、矛盾。例如，在她笔下会出现类似形容：“死亡芬芳扑鼻”，“纯洁的妓女”，“没有比一只银狐在半夜独自散步更妖冶的事了”。而读《焦糖》，不难发现岁月沉淀下的她趣味变得素淡了，她弃用了那些暗地妖娆的词汇，甚至对于年轻人那狂烈的爱情，她的发言欲望都减弱了。可当她描述自己远在非洲思念家人的心绪，你又会觉得那种“思念的重量”那么平实、温暖而熨帖。