在收藏圈里打滚几十年，养成了一种毛病，对鉴定类文章、图书多有反感，甚至从不看纯文字性的出版物，更多的是看那些图文并茂、或是以图为主的文章、画册。而对这些文章、画册也是非常挑剔、非常慎重地选择那些不掺假的、经得起推敲的出版物。否则，以那些掺了假的出版物作为标准，去辨别真伪，必然是差之毫厘，谬以千里。令人遗憾甚至悲哀的是，在收藏鉴赏领域，不掺假的出版物，可能不到出版物总量的30％。
　　看过自己发表在《收藏界》2003年第1期上的《齐白石作品的多胞胎现象》一文，也不免有些纸上谈兵的感觉，更有说服力的证据仍显不足。为写此文，我收集了大量的多胞胎图片资料。现选择一部分，作为上文的补充。事实胜于雄辩，让作品本身来说话，任何文字都显得多余。这里只对这些作品进行一下简单的介绍和说明。
　　
　　首先，白石老人作画是留有底稿的，有图为证(图1、图2)。这只是白石老人众多稿本中的两件，从中不难看出，老人作画，不但有稿，而且其稿是不断修改、反复推敲、力求完美的。光是铁拐李的稿本就有多种，每一种都几易其稿，总数一定相当可观。老人对这些稿本倾注了大量的心血。“丁卯十一月卅日为厂肆画窗造稿第三，此稿用心颇苦”(图1)，便是老人严谨态度的真实写照。这样的例子不胜枚举，如《雄鸡图》(图3)，“白石老人六十岁后作画存自稿，直到庚寅九十矣，始记之”。《夜读图》(图4)，“有友人求画人物册子二十四纸，皆创造稿本，因钩存之”。《老当益壮》，这里列出四幅(图5—8)，从“白石老人八十六岁自留自本”，和“寄萍堂上老人齐璜三复依样一挥而成”来看，《老当益壮》图远不止这四幅。白石老人有如此高的艺术成就，除了勤奋和天赋之外，也是同他的虚心好学分不开的。除了“自留自本”反复修改、精益求精之外，还虚心地向他人学习，包括历代大师、平民百姓，包括他自己的学生。并把学到的东西作为稿本留存，如《鸭图》(图9)，“秋余游江西得见八大山人小册画雏鸭，临之作为粉本。”《钟馗图》(图10、图11)，“门人僧瑞光，见古瓷器有钟馗像，放大画之，呈于余，余略为改定，另画小幅与之，此乃画第二幅，自存其稿也，老年人，目之所见，无不虚心，三百石印富翁记”。如此虚心而又高寿的老人，目之所见，无不虚心，其稿本的来源将是何等丰富，几十年积累下来，其稿本数量定将非常惊人。三复依样，连画四幅，其多胞胎的数量将更为惊人。《却饮图》三幅构图相同，“为皋山老民后人画，笔画工稳，因留其稿，以作自家粉本，年老人爱惜精神，不厌雷同也”(图12)。同署“却饮图第一”(图13、图14)，两幅落款及印章不同，这是典型的双胞胎。两个第一，是自相矛盾的，这种矛盾会成为鉴定中的最大疑点。毋庸置疑，这两件自相矛盾的“第一”都是真迹。这充分体现了书画鉴定的复杂性和困难程度。《石涛作画图》(图15)，“石涛作画图第二，白石山翁造稿”，“第二”和“造稿”说明《石涛作画图》也定是多胞胎。
　　
　　其次，还有许多作品，在款识中已明确写明是多胞胎，《红梅喜鹊图》(图16)，我在市场曾见到另一幅同样的作品，同署“白石造此画样连画二幅”，但左下角无印章，这样看来，《红梅喜鹊图》可能不止一次“连画二幅”。《东方朔图》(图17)，“齐璜意造稿画第四幅”。《炼丹图》(图18)，“此画此诗一日制四幅，此幅第四也”。《钟馗搔背图》(图19)，“书丙寅涛题钟馗搔背，图第五回也”。“一日制四幅”，一生中有过多少个这样的一日，“第四幅”，“第五回”，一生中画过多少个第四幅，又有过多少个第五回?恐怕连白石老人自己也无法说清楚，其多胞胎的总数，可能是一个永远解不开的谜，我们也只能用“巨大”、“惊人”这样的形容词来形容了。
　　最后一类是，既没有写明留有稿本，也没有写明“此为第几幅”的。但却是我们经常在出版物中见到的存在多胞胎现象的作品。如《柳牛图》(图20)、《古树归鸦图》(图21)等。顺便提及的是，邢捷先生《齐白石书画鉴定》一书对创作时间、题款等进行详细考证后，认为白石老人创作于1910年左右的《石门二十四景图》似有副本存世。白石老人山水作品数量较少，这件创作于早年的、我们今天已经无法窥其全貌的山水册(图22)，如果有副本存世，将进一步证明白石老人作品的多胎胞现象是相当普遍的。
　　最后要声明一点，本文所有图片，均选自我认为不掺假的图书、画册：天津人民美术出版社的《中国近现代名家画集——齐白石》，广西美术出版社和广西教育出版社的《北京画院秘藏齐白石精品集》和山东画报社的《齐白石自述》。