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【摘 要】服装面料再造，是设计师为了提升服装的视觉美感，运用新思路、新技艺最大限度地改变面料原状、激发面料潜在美感的一种设计手法。近几年，人们的生活水平在不断地提高，随之，追求高品质生活的欲望也在增加，单一的改变服装款式己经不能再满足消费者的个性化需求。无疑，面料再造己经成为服装设计的新航标。同时，快速发展的科学技术也为面料再造的新形式和新内容提供了无限的可能。所以，面料再造既是时代的产物，也是创新服装的主要途径。
【关键词】刺绣 现代服装设计 应用
一、面料再造的特性
服装面料具有多样性、科学性、艺术性、商业性、功能性等特点。服装面料再造的多样性，主要体现在再造手法上，如装饰性再造、结构性再造、破坏性再造等等。这些再造手法并不是孤立存在的，设计师可以根据设计要求，结合多种工艺手法，提取各自的精华进行创意性的再造。正是因为当下科学技术的迅速发展，多种多样的面料再造手法才具备了可行性。同时，服装设计与其它设计不同，它更加强调实用性，服装材料的性能、再造的工艺手法、面料的流行趋势等都需要经过严谨、客观的科学分析。设计师通过个性化的设计语言、多变的艺术手法对服装材料、色彩或结构等方面进行二次再造，尽可能的完善原本的不足，赋予其更多的精神内涵，从而给我呈现出艺术性及观赏性较高的服装作品，所以很多时候，人们将又面料再造称之为面料的“雕塑”设计。服装面料再造是为了顺应市场的个性化需求而发展起来的，具有创意性的面料再造设计可以提升服装的附加值，满足消费者求新、求异的要求，从而可以促进消费、引导消费。无论服装的色彩、款式、面料如何变化，其强调服装功能这一特点永远不会改变。反之，随着社会的发展，服装面料再造除了要考虑增加服饰的视觉效果，还要多层次的考量服装的功能性，如舒适感、便利程度、后期保养等。
二、面料再造的工艺手法
1.装饰性再造
装饰性再造，是将线、珠片、花边、水钻等具有装饰性的材料堆叠、添加在面料表层，使之丰富视觉美感的一种手法。常用的形式有刺绣、挂吊、珠片绣等。刺绣，可以分为机器绣和手工绣。手工绣花是中华民族的传统手工艺之一，是用绣针和丝线将设计的图案添加至绣料上着重表达图案的藝术，它具有浓厚的文化气息。而机器绣不但可以对面料局部再加工，还可以进行全面再造，具有自动化、精细化的特点。
2.破坏性再造
破坏性再造，是指通过去除部分面料或者破坏面料表面状况来改变面料原有结构特征的一种个性化设计手法，它能为原本完整的面料注入一种独特的空透美、破烂的残缺美以及欲说还休的含蓄美。具有代表性的手法有抽纱、挖孔、腐蚀等；抽纱，是通过对布料的经、纬线进行合理的抽离，使布料的间距发生变化，再通过刺绣工艺进行连缀、勒丝，织绣出千态万状的图案，使面料形成新的组织结构；腐蚀，是运用化学原理对面料再造，使之产生变色、起球、或烂花的新外观。
3.结构性再造
结构性再造，是对传统缝制工艺的新淦释，它融合了设计师独特的设计理念和高科技手段，与单一的面料印染设计处理截然不同，它旨在创造一个不同视觉效果的抽象空间，如褶皱、编织等再造手法。褶皱，是一种极具代表性的结构性再造手段。无论是强调次序的传统褶皱艺术，还是追求自由的现代化褶皱艺术，它们都是通过形成凹与凸的肌理对比，给人以强烈的视觉冲击；编织，是将不同的织物剪切成布条或缠绕成绳状之后，再通过编、织、钩、结等手段组成极具韵律空间层次的再造方式。它属于常见的结构性再造手段之一。運用该再造手段时要注意分析织物本身的特点，对于不同特点的织物加工的方法是不同的，并且对最后编织出来的纹理能否达到疏密、宽窄、凹凸等艺术效果起着决定性作用。
三、面料再造创新设计的思维方式
1.非理性思维方式
非理性思维方式，是指设计师故意打破合乎传统的思维定势，从事物的反方向入手，寻求新的突破口的一种思维方式。比如，陶瓷碗是日常生活中用来盛东西的，我们可以打破这种常规，将它摔成碎片，再根据碎片的纹样特色，有规律的组合、粘，以便呈现出出奇制胜的肌理效果。
2.辐射性思维方式
辐射性思维方式，是指先确定一个设计目标，然后设计师突破原有的思维定势，同时从不同的角度、方向散开，去寻求更广、更宽、有价值的答案或方法。如，以革命为主题，从不同的方面辐射，可以想到政治、旗帜、激进、军队等关键词，而这些关键词又能继续辐射，就好比一个蜘蛛网，有助于设计师再造出来的产品更加流畅、灵活、新颖。
3.整合性思维方式
整合性思维方式，是指在设计的过程中，整合、归纳所有的知识和信息，使之条理化、逻辑化。比如，在纸上画一个三角形，我们由此可以想到什么？西瓜、锥子脸、金字塔、雨伞、红领巾等等，然后我们再将这些信息里寻找和自己需要相吻合的，并进行归纳、整理。这种思维方式和辐射性思维在再造过程中是密不可分的，面料再造前期，设计师可以选择辐射性思维思考问题，大胆地提出想象和假设；后期就应该用整合性的思维进行面料再造，以确保作品的完整性。
4.形象性思维方式
其最主要的特点是，设计师依赖于具体、形象的事物，进行主观认识和情感体验，再通过再造的方式将感受的形象描述出来。这种思维方式，需要设计师在日常生活中能够多关注身边美的人、事、物，多储存形象信息，以便需要之时能够及时提取。
参考文献
[1]魏迎凯，乔梅.服装设计中的面料再造研究[J]. 广西轻工业，2008（05）
[2]吴晓菁，温金.服装设计中面料再造艺术的运用[J]. 纺织科技进展，2007（01）
【关键词】刺绣 现代服装设计 应用
一、面料再造的特性
服装面料具有多样性、科学性、艺术性、商业性、功能性等特点。服装面料再造的多样性，主要体现在再造手法上，如装饰性再造、结构性再造、破坏性再造等等。这些再造手法并不是孤立存在的，设计师可以根据设计要求，结合多种工艺手法，提取各自的精华进行创意性的再造。正是因为当下科学技术的迅速发展，多种多样的面料再造手法才具备了可行性。同时，服装设计与其它设计不同，它更加强调实用性，服装材料的性能、再造的工艺手法、面料的流行趋势等都需要经过严谨、客观的科学分析。设计师通过个性化的设计语言、多变的艺术手法对服装材料、色彩或结构等方面进行二次再造，尽可能的完善原本的不足，赋予其更多的精神内涵，从而给我呈现出艺术性及观赏性较高的服装作品，所以很多时候，人们将又面料再造称之为面料的“雕塑”设计。服装面料再造是为了顺应市场的个性化需求而发展起来的，具有创意性的面料再造设计可以提升服装的附加值，满足消费者求新、求异的要求，从而可以促进消费、引导消费。无论服装的色彩、款式、面料如何变化，其强调服装功能这一特点永远不会改变。反之，随着社会的发展，服装面料再造除了要考虑增加服饰的视觉效果，还要多层次的考量服装的功能性，如舒适感、便利程度、后期保养等。
二、面料再造的工艺手法
1.装饰性再造
装饰性再造，是将线、珠片、花边、水钻等具有装饰性的材料堆叠、添加在面料表层，使之丰富视觉美感的一种手法。常用的形式有刺绣、挂吊、珠片绣等。刺绣，可以分为机器绣和手工绣。手工绣花是中华民族的传统手工艺之一，是用绣针和丝线将设计的图案添加至绣料上着重表达图案的藝术，它具有浓厚的文化气息。而机器绣不但可以对面料局部再加工，还可以进行全面再造，具有自动化、精细化的特点。
2.破坏性再造
破坏性再造，是指通过去除部分面料或者破坏面料表面状况来改变面料原有结构特征的一种个性化设计手法，它能为原本完整的面料注入一种独特的空透美、破烂的残缺美以及欲说还休的含蓄美。具有代表性的手法有抽纱、挖孔、腐蚀等；抽纱，是通过对布料的经、纬线进行合理的抽离，使布料的间距发生变化，再通过刺绣工艺进行连缀、勒丝，织绣出千态万状的图案，使面料形成新的组织结构；腐蚀，是运用化学原理对面料再造，使之产生变色、起球、或烂花的新外观。
3.结构性再造
结构性再造，是对传统缝制工艺的新淦释，它融合了设计师独特的设计理念和高科技手段，与单一的面料印染设计处理截然不同，它旨在创造一个不同视觉效果的抽象空间，如褶皱、编织等再造手法。褶皱，是一种极具代表性的结构性再造手段。无论是强调次序的传统褶皱艺术，还是追求自由的现代化褶皱艺术，它们都是通过形成凹与凸的肌理对比，给人以强烈的视觉冲击；编织，是将不同的织物剪切成布条或缠绕成绳状之后，再通过编、织、钩、结等手段组成极具韵律空间层次的再造方式。它属于常见的结构性再造手段之一。運用该再造手段时要注意分析织物本身的特点，对于不同特点的织物加工的方法是不同的，并且对最后编织出来的纹理能否达到疏密、宽窄、凹凸等艺术效果起着决定性作用。
三、面料再造创新设计的思维方式
1.非理性思维方式
非理性思维方式，是指设计师故意打破合乎传统的思维定势，从事物的反方向入手，寻求新的突破口的一种思维方式。比如，陶瓷碗是日常生活中用来盛东西的，我们可以打破这种常规，将它摔成碎片，再根据碎片的纹样特色，有规律的组合、粘，以便呈现出出奇制胜的肌理效果。
2.辐射性思维方式
辐射性思维方式，是指先确定一个设计目标，然后设计师突破原有的思维定势，同时从不同的角度、方向散开，去寻求更广、更宽、有价值的答案或方法。如，以革命为主题，从不同的方面辐射，可以想到政治、旗帜、激进、军队等关键词，而这些关键词又能继续辐射，就好比一个蜘蛛网，有助于设计师再造出来的产品更加流畅、灵活、新颖。
3.整合性思维方式
整合性思维方式，是指在设计的过程中，整合、归纳所有的知识和信息，使之条理化、逻辑化。比如，在纸上画一个三角形，我们由此可以想到什么？西瓜、锥子脸、金字塔、雨伞、红领巾等等，然后我们再将这些信息里寻找和自己需要相吻合的，并进行归纳、整理。这种思维方式和辐射性思维在再造过程中是密不可分的，面料再造前期，设计师可以选择辐射性思维思考问题，大胆地提出想象和假设；后期就应该用整合性的思维进行面料再造，以确保作品的完整性。
4.形象性思维方式
其最主要的特点是，设计师依赖于具体、形象的事物，进行主观认识和情感体验，再通过再造的方式将感受的形象描述出来。这种思维方式，需要设计师在日常生活中能够多关注身边美的人、事、物，多储存形象信息，以便需要之时能够及时提取。
参考文献
[1]魏迎凯，乔梅.服装设计中的面料再造研究[J]. 广西轻工业，2008（05）
[2]吴晓菁，温金.服装设计中面料再造艺术的运用[J]. 纺织科技进展，2007（01）