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摘要：近年来，好莱坞童话改编不再完全忠实于原著，开始走暗黑路线，童年怀旧的影子已经基本不存在，电影内容与政治、社会、人性相关联，呈现出黑暗诡异的魔幻色彩，这也成为影迷质疑电影新作的焦点。本文将以2012年上映的两部改编自格林童话《白雪公主》的电影《白雪公主与猎人》和《白雪公主之魔镜魔镜》为例，探讨其经过再创作后呈现出的特征。
关键词：《白雪公主》 《白雪公主与猎人》 《白雪公主之魔镜魔镜》 暗黑童话
经典，一定会被不停地改写、重述，好莱坞在科技进步、产业升级以及激烈竞争的环境下也势必不断尝新。好莱坞改编童话、漫画和名著早已是驾轻就熟，近几年来，这种改编开始明显地走暗黑路线，不再完全忠实于原著，童年怀旧的影子已经基本不存在，电影里处处是电脑做出来的特技与奇观，与童话中传递出来的温馨感人和梦幻唯美大相徑庭，呈现出黑暗诡异的魔幻色彩。本文将从伦理观、女性观、人物形象、整体风格四个方面探讨其经过再创作后呈现出的特征。
一、伦理观
《格林童话》创作于19世纪初期，是德国人雅格？格林和威廉？格林兄弟经过长时间的收集、细致的整理、深入的思考，最终得以完成的优秀童话作品。最初的书名是《儿童和家庭童话集》，它的受众是众多的少年儿童。故事本身承担了教育的功能，以《白雪公主》为例，猎人扮演善良的平民，小矮人、王子扮演解救危难的英雄，坏王后则是反面教材。格林兄弟创作《白雪公主》，适应了资产阶级伦理教化的需求，是反映资产阶级文化传统的作品。
在格林兄弟的童话《白雪公主》中，作者设定了大团圆的结局，即使白雪公主遭遇多种困难，读者也不会感受到阴森恐怖的气息。故事一直走着逆流而上的路线，光明最终会驱散黑暗，未来一定是美好而幸福的。
自电影电视产生以来，对于《白雪公主》的改编就层出不穷。其中，《白雪公主与猎人》《白雪公主之魔镜魔镜》在内容上显著地反映出了社会的发展与变迁。《白雪公主与猎人》讲述了一位善良的公主被迫反抗、对决邪恶王后势力的故事。故事从传统的童话方式开始：邪恶的王后为了王权与成为世界上最美的人的目的命令猎人杀掉白雪公主，猎人发现了王后的险恶用心，带着白雪公主逃离了黑森林，教授公主自保技能，在经历了一系列的磨难后，白雪公主凭借着自身的一颗象征着生命的善良的心战胜了王后，使整个王国摆脱了黑暗，得以新生。印度导演塔西姆？辛执导的电影《白雪公主之魔镜魔镜》讲述了邪恶的王后借助魔镜的力量将国王变成恶龙，私自窃取了国家政权，白雪公主在七个有勇有谋的小矮人的协助下，营救了被宠物化的王子，重新赢回了属于她的权力的故事。
暗黑童话版《白雪公主》整体内容有很大的不同，更加侧重于国家的命运、公主的夺权之战以及王后的命运遭遇与心理。公主被囚禁流放的命运波折、辛苦艰难的学武求生之路，生动展现了一个单纯公主在绝境中的反抗与蜕变。导演宣扬了一种“以黑遏黑，以暴制暴”的反抗模式，强调了一种不同的生存法则的建构。积极接受现实以及学习对抗世界的黑暗面，才是这部电影真正想要表达的内涵。
二、女性观
《白雪公主》间接反映出了格林兄弟的女性伦理观。它宣扬男性的主导性及女人的依附性，猎人、小矮人、王子都是以“保护者”的形象出现的。白雪公主无法反抗以王后为代表的恶势力，每一次的交锋都毫无还手之力，她必须在猎人、小矮人、王子的帮助下才能求得生存。从整篇故事来看，女性并不是故事叙述的中心，女性存在目的是为了突显男性的力量和意义。
暗黑童话则恰恰相反。《白雪公主和猎人》从开始到结尾，白雪公主一直都是一位勇敢和隐忍的女性领导者。在经历了丧国、丧父的悲惨经历后，她并没有沉溺于痛苦，也没有一味地仇恨世界，反而怀抱一颗坚强的心，不断提高自己的能力，给了王后致命一击，在影片的最后，白雪公主加冕为王，标志着一个新时代的开始。《白雪公主之魔镜魔镜》也是如此，王后使整个国家陷入严重的危机，白雪公主为了替父报仇，拯救本国子民，在小矮人的帮助下打败王后夺回权利。在影片中，白雪公主敢爱敢恨，王子则是个是非不明的被拯救者，即便是教授公主武艺的小矮人，也是受到了白雪公主善良的感化，从山贼逐步变为正义人士的。
这两部暗黑童话电影都是对男性霸权的颠覆，对女性主义的推崇。电影中的白雪公主同样美丽出众，但是在性格上则背道而驰，从单纯和需要保护的弱者转变为成熟睿智、敢爱敢恨的现代版女强人。男性形象相对软弱和缺乏光彩，甚至沦为可有可无的配角。这反映出了现代女性的真实想法，不愿再受制于男性，折射出该电影的进步元素。
三、人物形象
（一）白雪公主
由纯洁柔弱变得坚强勇敢。在童话中，白雪公主的美丽给人以深刻的印象：“她的皮肤真的就像雪一样的白嫩，又透着血一样的红润，头发像乌木一样的黑亮……到了七岁时，她长得比明媚的春光还要艳丽夺目，比王后更美丽动人。”不仅如此，白雪公主还非常单纯，一直都处于被动地接受帮助的状态中。
影片《白雪公主和猎人》中的白雪公主多数时间都是衣衫褴褛、蓬头垢面、倔强而潇洒的形象，性格也不再温柔可人，但是却变得更加坚忍、执著和勇敢。《白雪公主之魔镜魔镜》中的白雪公主被改编得更加彻底，她被塑造成了一个关心民众、敢爱敢恨、骁勇善战的形象。
这两位导演希望借助电影表达出一种理念——当代女性想要成功和获得幸福，并不能只依赖美貌，更不能寄希望于他人的恩赐，而应该独立自强、提高修养，主动追求自己的幸福与未来。
（二）王后
王后的邪恶程度有所降低。童话《白雪公主》中，王后是典型的反面女性形象，不仅是个恶毒的继母，更是作恶多端的女巫。作品中并没有直接展现王后邪恶的话语，而是通过描述其对白雪公主美貌的嫉恨与对白雪公主的三次追杀来表现的。
《白雪公主与猎人》中的王后虽然也是一个集继母与女巫形象于一体的角色，同样的作恶多端，但是影片深层挖掘了她的恶毒性格形成的原因，给观众展现出了一个真实可信的形象。王后出场时是一个美貌又可怜的战俘，她幼时丧母，目睹亲人被杀、受过男人的伤害等种种遭遇造就了她仇恨世界的扭曲世界观，这为她成年后的凶残行径做了合理的注解。《白雪公主之魔镜魔镜》中的王后则更具有诙谐的色彩，不仅觊觎皇权和白雪公主美丽的容貌，还痴迷于阿尔考特王子，与白雪公主成为情敌。钟爱华丽舞会，导致整个王国民不聊生，人民苦不堪言，但电影还是在一定程度上削弱了对王后邪恶本性的展现力度。 （三）王子
童话《白雪公主》中的王子虽然戏份不多，但却是一位相当重要的角色，在白雪公主第三次被王后毒害吃下有毒苹果后，轻吻公主使她成功地苏醒，并与公主结为夫妻，幸福地生活了下去。
反观两部暗黑童话电影，王子的形象却没有这么正面。无论是《白雪公主与猎人》中的配角地位，还是《白雪公主之魔镜魔镜》中沦为王后的“宠物”，王子扮演的形象都没有童话中的高大，反而处于被保护者的尴尬地位。
（四）猎人
在童话中，猎人是个无足轻重的人物。他本是王后派去杀掉白雪公主的手下，但是心软放掉了白雪公主。
《白雪公主与猎人》中的猎人是当之无愧的男一号，他的形象被浓墨重彩地进行改编与重塑。电影中的猎人十分有情有义，他多年来沉浸在妻子的死亡中无法自拔，终日饮酒消愁。王后以复活他的妻子为诱饵，命令猎人杀掉白雪公主，但是当他发现被王后欺骗后，带领白雪公主踏上了逃亡之路。一路上，他教导白雪公主森林生存法则，希望她能逐渐变得强大起来。在白雪公主吃了王后的毒苹果假死后，他终于看清了自己对她的感情，轻吻白雪公主使她苏醒了过来，猎人的形象在电影中得到了颠覆性的创造。《白雪公主之魔镜魔镜》则彻底抹杀了猎人的存在，以一位趋炎附势的大臣取代了猎人这个角色。
（五）小矮人
电影中的小矮人角色变化也很大，与原版童话几乎没有雷同之处，《白雪公主与猎人》中的小矮人骁勇善战，帮助白雪公主夺回政权和王国，甚至因拥护公主为其挡箭而死。《白雪公主之魔镜魔镜》里的七个小矮人因丑陋被赶出村庄，迁居到幽深的树林里，为养家糊口干起了打家劫舍的勾当，从可爱乐观、勤劳善良的良民变成了强盗。
四、整体风格
整部《格林童话》，洋溢的都是欢乐的气氛，格林兄弟希望通过讲述轻松、向善的童话故事来教育孩子。我们读这样的童话，仿佛可以置身于这样的世界中：蓝天、白云、绿草、红花，风景如画的地方，发生了一个个有趣的、正义战胜邪恶的故事。
暗黑童话则有所不同，《白雪公主与猎人》虽然最后依旧是正义战胜邪恶，好人终有好报，但是全片的剧情和画面完全打破了童话的纯洁美好。影片隐性表露了社会的权利争斗、金钱利益和阴谋虚伪。《白雪公主之魔镜魔镜》由印度导演执导，负面元素相对减少，试图营造出一种幽默华丽的印度风格。在这些改编电影中，人物的性格多面化了起来，白雪公主性格变得坚强、亲民，但同样渴望权利。王子的高大完美的形象遭到颠覆，成为一个附属品……
总之，两部暗黑童话电影无论从价值观、女性观、人物形象还是整体风格上，都做了彻底的修改，观众感官上受到了巨大的冲击，但这并没有为影片赢来好的口碑，反倒是质疑声一片，褒贬不一。究其原因，应该还是影片内容上过于夸张和不合逻辑，得不到观众的肯定，这也是电影工作者改编名著时需认真考虑的问题。
参考文献：
[1]阮世勤.《白雪公主之魔镜魔镜》中的女性权力与主体建构[J].西安航空学院学报，2013，31（02）.
[2]蔡晓玮.白雪公主一边进化一边圈钱[N].东方早报，2012-06-05.
[3]黄浪.传承还是颠覆——浅谈黑童话电影的诞生及文化意义[J].新闻世界，2013（10）.
[4]仲丽丽.《白雪公主与猎人》给白雪公主戴上“魔戒”[J].电影，2012（07）.
[5]格林兄弟.迪士尼双语电影故事？经典珍藏：白雪公主和七個小矮人[M].北京：外语教学与研究出版社，2012.
（作者简介：赵彤，女，苏州大学凤凰传媒学院研究生，研究方向：文学艺术）
（责任编辑 刘冬杨）
关键词：《白雪公主》 《白雪公主与猎人》 《白雪公主之魔镜魔镜》 暗黑童话
经典，一定会被不停地改写、重述，好莱坞在科技进步、产业升级以及激烈竞争的环境下也势必不断尝新。好莱坞改编童话、漫画和名著早已是驾轻就熟，近几年来，这种改编开始明显地走暗黑路线，不再完全忠实于原著，童年怀旧的影子已经基本不存在，电影里处处是电脑做出来的特技与奇观，与童话中传递出来的温馨感人和梦幻唯美大相徑庭，呈现出黑暗诡异的魔幻色彩。本文将从伦理观、女性观、人物形象、整体风格四个方面探讨其经过再创作后呈现出的特征。
一、伦理观
《格林童话》创作于19世纪初期，是德国人雅格？格林和威廉？格林兄弟经过长时间的收集、细致的整理、深入的思考，最终得以完成的优秀童话作品。最初的书名是《儿童和家庭童话集》，它的受众是众多的少年儿童。故事本身承担了教育的功能，以《白雪公主》为例，猎人扮演善良的平民，小矮人、王子扮演解救危难的英雄，坏王后则是反面教材。格林兄弟创作《白雪公主》，适应了资产阶级伦理教化的需求，是反映资产阶级文化传统的作品。
在格林兄弟的童话《白雪公主》中，作者设定了大团圆的结局，即使白雪公主遭遇多种困难，读者也不会感受到阴森恐怖的气息。故事一直走着逆流而上的路线，光明最终会驱散黑暗，未来一定是美好而幸福的。
自电影电视产生以来，对于《白雪公主》的改编就层出不穷。其中，《白雪公主与猎人》《白雪公主之魔镜魔镜》在内容上显著地反映出了社会的发展与变迁。《白雪公主与猎人》讲述了一位善良的公主被迫反抗、对决邪恶王后势力的故事。故事从传统的童话方式开始：邪恶的王后为了王权与成为世界上最美的人的目的命令猎人杀掉白雪公主，猎人发现了王后的险恶用心，带着白雪公主逃离了黑森林，教授公主自保技能，在经历了一系列的磨难后，白雪公主凭借着自身的一颗象征着生命的善良的心战胜了王后，使整个王国摆脱了黑暗，得以新生。印度导演塔西姆？辛执导的电影《白雪公主之魔镜魔镜》讲述了邪恶的王后借助魔镜的力量将国王变成恶龙，私自窃取了国家政权，白雪公主在七个有勇有谋的小矮人的协助下，营救了被宠物化的王子，重新赢回了属于她的权力的故事。
暗黑童话版《白雪公主》整体内容有很大的不同，更加侧重于国家的命运、公主的夺权之战以及王后的命运遭遇与心理。公主被囚禁流放的命运波折、辛苦艰难的学武求生之路，生动展现了一个单纯公主在绝境中的反抗与蜕变。导演宣扬了一种“以黑遏黑，以暴制暴”的反抗模式，强调了一种不同的生存法则的建构。积极接受现实以及学习对抗世界的黑暗面，才是这部电影真正想要表达的内涵。
二、女性观
《白雪公主》间接反映出了格林兄弟的女性伦理观。它宣扬男性的主导性及女人的依附性，猎人、小矮人、王子都是以“保护者”的形象出现的。白雪公主无法反抗以王后为代表的恶势力，每一次的交锋都毫无还手之力，她必须在猎人、小矮人、王子的帮助下才能求得生存。从整篇故事来看，女性并不是故事叙述的中心，女性存在目的是为了突显男性的力量和意义。
暗黑童话则恰恰相反。《白雪公主和猎人》从开始到结尾，白雪公主一直都是一位勇敢和隐忍的女性领导者。在经历了丧国、丧父的悲惨经历后，她并没有沉溺于痛苦，也没有一味地仇恨世界，反而怀抱一颗坚强的心，不断提高自己的能力，给了王后致命一击，在影片的最后，白雪公主加冕为王，标志着一个新时代的开始。《白雪公主之魔镜魔镜》也是如此，王后使整个国家陷入严重的危机，白雪公主为了替父报仇，拯救本国子民，在小矮人的帮助下打败王后夺回权利。在影片中，白雪公主敢爱敢恨，王子则是个是非不明的被拯救者，即便是教授公主武艺的小矮人，也是受到了白雪公主善良的感化，从山贼逐步变为正义人士的。
这两部暗黑童话电影都是对男性霸权的颠覆，对女性主义的推崇。电影中的白雪公主同样美丽出众，但是在性格上则背道而驰，从单纯和需要保护的弱者转变为成熟睿智、敢爱敢恨的现代版女强人。男性形象相对软弱和缺乏光彩，甚至沦为可有可无的配角。这反映出了现代女性的真实想法，不愿再受制于男性，折射出该电影的进步元素。
三、人物形象
（一）白雪公主
由纯洁柔弱变得坚强勇敢。在童话中，白雪公主的美丽给人以深刻的印象：“她的皮肤真的就像雪一样的白嫩，又透着血一样的红润，头发像乌木一样的黑亮……到了七岁时，她长得比明媚的春光还要艳丽夺目，比王后更美丽动人。”不仅如此，白雪公主还非常单纯，一直都处于被动地接受帮助的状态中。
影片《白雪公主和猎人》中的白雪公主多数时间都是衣衫褴褛、蓬头垢面、倔强而潇洒的形象，性格也不再温柔可人，但是却变得更加坚忍、执著和勇敢。《白雪公主之魔镜魔镜》中的白雪公主被改编得更加彻底，她被塑造成了一个关心民众、敢爱敢恨、骁勇善战的形象。
这两位导演希望借助电影表达出一种理念——当代女性想要成功和获得幸福，并不能只依赖美貌，更不能寄希望于他人的恩赐，而应该独立自强、提高修养，主动追求自己的幸福与未来。
（二）王后
王后的邪恶程度有所降低。童话《白雪公主》中，王后是典型的反面女性形象，不仅是个恶毒的继母，更是作恶多端的女巫。作品中并没有直接展现王后邪恶的话语，而是通过描述其对白雪公主美貌的嫉恨与对白雪公主的三次追杀来表现的。
《白雪公主与猎人》中的王后虽然也是一个集继母与女巫形象于一体的角色，同样的作恶多端，但是影片深层挖掘了她的恶毒性格形成的原因，给观众展现出了一个真实可信的形象。王后出场时是一个美貌又可怜的战俘，她幼时丧母，目睹亲人被杀、受过男人的伤害等种种遭遇造就了她仇恨世界的扭曲世界观，这为她成年后的凶残行径做了合理的注解。《白雪公主之魔镜魔镜》中的王后则更具有诙谐的色彩，不仅觊觎皇权和白雪公主美丽的容貌，还痴迷于阿尔考特王子，与白雪公主成为情敌。钟爱华丽舞会，导致整个王国民不聊生，人民苦不堪言，但电影还是在一定程度上削弱了对王后邪恶本性的展现力度。 （三）王子
童话《白雪公主》中的王子虽然戏份不多，但却是一位相当重要的角色，在白雪公主第三次被王后毒害吃下有毒苹果后，轻吻公主使她成功地苏醒，并与公主结为夫妻，幸福地生活了下去。
反观两部暗黑童话电影，王子的形象却没有这么正面。无论是《白雪公主与猎人》中的配角地位，还是《白雪公主之魔镜魔镜》中沦为王后的“宠物”，王子扮演的形象都没有童话中的高大，反而处于被保护者的尴尬地位。
（四）猎人
在童话中，猎人是个无足轻重的人物。他本是王后派去杀掉白雪公主的手下，但是心软放掉了白雪公主。
《白雪公主与猎人》中的猎人是当之无愧的男一号，他的形象被浓墨重彩地进行改编与重塑。电影中的猎人十分有情有义，他多年来沉浸在妻子的死亡中无法自拔，终日饮酒消愁。王后以复活他的妻子为诱饵，命令猎人杀掉白雪公主，但是当他发现被王后欺骗后，带领白雪公主踏上了逃亡之路。一路上，他教导白雪公主森林生存法则，希望她能逐渐变得强大起来。在白雪公主吃了王后的毒苹果假死后，他终于看清了自己对她的感情，轻吻白雪公主使她苏醒了过来，猎人的形象在电影中得到了颠覆性的创造。《白雪公主之魔镜魔镜》则彻底抹杀了猎人的存在，以一位趋炎附势的大臣取代了猎人这个角色。
（五）小矮人
电影中的小矮人角色变化也很大，与原版童话几乎没有雷同之处，《白雪公主与猎人》中的小矮人骁勇善战，帮助白雪公主夺回政权和王国，甚至因拥护公主为其挡箭而死。《白雪公主之魔镜魔镜》里的七个小矮人因丑陋被赶出村庄，迁居到幽深的树林里，为养家糊口干起了打家劫舍的勾当，从可爱乐观、勤劳善良的良民变成了强盗。
四、整体风格
整部《格林童话》，洋溢的都是欢乐的气氛，格林兄弟希望通过讲述轻松、向善的童话故事来教育孩子。我们读这样的童话，仿佛可以置身于这样的世界中：蓝天、白云、绿草、红花，风景如画的地方，发生了一个个有趣的、正义战胜邪恶的故事。
暗黑童话则有所不同，《白雪公主与猎人》虽然最后依旧是正义战胜邪恶，好人终有好报，但是全片的剧情和画面完全打破了童话的纯洁美好。影片隐性表露了社会的权利争斗、金钱利益和阴谋虚伪。《白雪公主之魔镜魔镜》由印度导演执导，负面元素相对减少，试图营造出一种幽默华丽的印度风格。在这些改编电影中，人物的性格多面化了起来，白雪公主性格变得坚强、亲民，但同样渴望权利。王子的高大完美的形象遭到颠覆，成为一个附属品……
总之，两部暗黑童话电影无论从价值观、女性观、人物形象还是整体风格上，都做了彻底的修改，观众感官上受到了巨大的冲击，但这并没有为影片赢来好的口碑，反倒是质疑声一片，褒贬不一。究其原因，应该还是影片内容上过于夸张和不合逻辑，得不到观众的肯定，这也是电影工作者改编名著时需认真考虑的问题。
参考文献：
[1]阮世勤.《白雪公主之魔镜魔镜》中的女性权力与主体建构[J].西安航空学院学报，2013，31（02）.
[2]蔡晓玮.白雪公主一边进化一边圈钱[N].东方早报，2012-06-05.
[3]黄浪.传承还是颠覆——浅谈黑童话电影的诞生及文化意义[J].新闻世界，2013（10）.
[4]仲丽丽.《白雪公主与猎人》给白雪公主戴上“魔戒”[J].电影，2012（07）.
[5]格林兄弟.迪士尼双语电影故事？经典珍藏：白雪公主和七個小矮人[M].北京：外语教学与研究出版社，2012.
（作者简介：赵彤，女，苏州大学凤凰传媒学院研究生，研究方向：文学艺术）
（责任编辑 刘冬杨）