摘要：中国剪纸动画是华夏千万年的文明长河中的一颗璀璨明珠，它从中国的文化土壤中孕育出来并且在动画史上走过了一段光辉岁月，然而在世界动画发展历程中，中国剪纸动画并没有逃脱走向衰落的命运。如今剪纸动画逐渐失去了市场优势，在动画中的出现率越来越低，在人们即将忘却曾经频繁出现在银幕上的的剪纸动画形象之时，《功夫熊猫》却再次点燃了国人的名族情愫，这带给我们就中国传统剪纸动画发展趋势的深思。本文通过分析剪纸动画的特性结合《功夫熊猫2》中的剪纸动画运用，探寻剪纸动画的发展新趋势。
　　关键词：剪纸；剪纸动画；特性；叙事性；发展；新趋势
　　一、剪纸动画
　　（一）剪纸艺术
　　剪纸这门艺术与古代人民的生活紧密相关，是中国民间艺术中群众基础最深厚、地域性最广泛、文化内涵最丰富的文化形态。每当节日、过年或时逢婚丧嫁娶，人们都会用剪纸来表达祈福迎祥的美好愿望或哀思情怀。[1]它多以纸、皮革为材料，经起稿，剪刻，粘贴，揭离，修整而成，可以一次刻透多层纸而提高产量，剪纸因材料单薄，多用满幅铺排均匀而互相串连的平面构图法，形象多富装饰性，避免大块黑白，用精致花纹吊坠装饰主体人物。[2]剪纸不拘泥于时间和空间，创作者可以打破限制将不同空间、时间的物体放在同一平面上，这种特殊的表现手法丰富了人们在平面的画面上的多维感受，使画面更加充实和完整。
　　（二）剪纸动画对剪纸艺术的借鉴
　　“剪纸动画是在借鉴皮影戏和民间剪纸等传统艺术的基础上发展起来的一种动画片形式。”[3]剪纸动画借鉴了剪纸艺术的平面雕镂技术和造型特点作为主要表现手段，吸取中国民间皮影戏的关节装配手法来操纵角色动作。1957年上海美术电影制片厂成立，由万古蟾导演带领的创作团队在1958年成功地拍摄出中国第一部彩色动画片《猪八戒吃西瓜》，剪纸动画以其独特的民族特色以及与众不同的艺术风格，开拓了中国动画艺术的表现风格，为中国动画赢得了巨大的国际声誉。[4]
　　二、《功夫熊猫2》剪纸动画特性的运用
　　（一）剪纸动画的民族特色表达
　　1.光影运用。在动画中，光影是决定影片视觉风格的重要元素，属于前期美术设计范畴，被称为“光影造型”。[5]自古以来“影”带给人们无限的神秘感，充满智慧的中华儿女便从这神秘中创造了皮影戏。《功夫熊猫2》开篇用剪纸动画叙述沈王爷的故事作为线索引入正片，其中借鉴了中国民间皮影戏剧舞台布局方式，主光从画面正后方打过来，使动画背景明亮；光从剪纸动画角色后方透出来，使角色形成颜色若隐若现的、半透明的剪影。背景的明亮和角色的剪影形成明暗对比，显得层次分明。此时主角就出现在画面中最明亮的地方，观众的视觉中心自然的聚集到画面中央。由于光的投射方式和位置，画面边界自动形成了暗角效果，光线随着故事情节不断变化明暗强弱，显得扑朔迷离、妙趣横生。
　　2.造型的民族装饰性。由于中国传统剪纸动画来源于民间剪纸艺术，因此它具有中国民间剪纸的艺术特点：富有乡土特色，人物造型质朴夸张，富有想象力，传统纹样丰富，极富装饰性，线条流畅，万剪不断，笔笔相连，它重视物体的剪影效果使其呈现疏密有致，对比强烈且富有很强的节奏感的效果。《功夫熊猫2》中的场景及人物造型分别借鉴了阴刻和阳刻，背景以块为主，将造型的线剪去；角色以线为主，将造型的线和型留住，且角色的线多以高密的形式表现，以此来加大人物和场景的对比、突出人物且达到加大视觉冲击的装饰效果。另外，剪纸动画中大量运用了中国传统纹样。例如：祥云纹、龙形纹、八卦纹、螺旋纹等等，特别是沈王爷的父母在他们的宫殿中请仙姑占卜的一幕，地板上的龙图腾、这些民族性纹样几乎已经成为中国的符号化语言，它们形式简洁，具有极强的名族意蕴和装饰魅力。
　　（二）剪纸动画的叙事性
　　1.动作表现特点。剪纸动画的动作特色优势表现为：极少的关节、同一平面化的动势使得剪纸角色动作简练、操作便捷、概括性强。
　　关节是控制人物活动的枢纽，是呈现动态画面的重要因素，剪纸动画利用关节来控制角色动势，真实的人的关节有78个之多，剪纸人物的关节分布主要覆盖人物的主要关节，例如膝盖、手肘、躯干这些活动的关节一般不超过十个；所有非单一的组合运动的动画都是由关键帧、极端帧、过度帧、中间帧组成的，依次将每个阶段的人物运动姿态摆出来就能够形成一个连贯的动作，而剪纸动画并不需要通过过多的阶段来表现它，因为关节较少，他表现一个动作往往只用几个关键的姿态就能说明动作的意图和指向；剪纸动画属于二维动画，但相对其优势在于剪纸动画不用考虑同一角色同一时间上的透视问题，因为他的动作都是在同一平面上进行。这些特征使动画的表现力显得果断，简练，便捷且富有极强的概括性：只需要把握极少的关键动态就能够实现人物在画面中极具观赏性的活灵活现。例如《功夫熊猫2》里沈王爷从烟花中发现黑暗力量的时候，他的母亲转头看向他的父亲，这个转头的动作直接用头部动势的直接水平翻转表现，省去了透视、纵深上的节奏变化；沈王爷的关节只有九个，手臂仅用两个关节表示，身体上用一整块来表示，没有关节，沈王爷下令逮捕无辜的熊猫村民，扳动手上两个关节、脖子上自个关节、尾巴一个关节就可以完成。
　　2.缓和的动作节奏特点。剪纸动画融合了特有的民俗特色，它从头至尾贯穿了中国人的思維方式和伦理道德观念，体现了含蓄、中庸又不显山露水的韵律，从而造就了剪纸动画夸张幅度不大，节奏较为缓和的一大特征。《功夫熊猫》中的剪纸动画利用了这一特点用于叙事性的动画片电影片头，缓和的动画节奏搭配故事旁白来交代动画故事背景，使观众慢慢的进入状态，身临其境，有利于观众清晰地了解故事线索，为接下来的故事发展做好铺垫。而如今动画节奏随着时代的进步和观众的需求不断加快，富有中国民族特色、节奏缓和的剪纸动画与之形成了强烈的反差，越发显示其独特性。
　　3.造型的应变能力。剪纸动画在每个动作中只需要扳动关节便可以实现，但是动画既然是动态的画面就不可能仅依靠动态表现而人物和场景的造型设定却一成不变，剪纸造型要根据剧情的需要而做适当的调整。剪纸动画在造型调整的应变性能得益于剪纸造型的结构方式：剪纸人物采用皮影人偶的装配方式，身体每个部位，头、颈、大臂、小臂、手、身体、大腿、小腿、脚，都是一个独立的个体，通过关节将它们连接成为一个整体，所以在改变它的造型时不用整体调整或重新制作，只需要将它需要变化的部位单独调整再装配上去就可以满足造型在剧情上的应变需求。不仅如此，在计算机技术逐渐成熟的今天，也为我们规避了很多传统剪纸制作中出现的麻烦和弊端，人们不用再受材料和工具的限制，通过计算机软件可以更便捷的进行剪纸造型的调整。在《功夫熊猫2》的剪纸动画中，沈王爷的父母在沈王爷高兴跑回来推门而入的场景中有一个吃惊表情的特写。其中沈王爷的父亲面部表情变化最为明显，在动画制作过程中，我们只需要在他之前的造型上更改头部，将表情调整为吃惊的表情造型即可。动画造型应变能力的强弱直接影响到动画制作效率，万古蟾将皮影人偶的装配方式和剪纸造型结合在一起形成剪纸动画的方式堪称空前绝妙，使得剪纸动画制作事半功倍。 　　三、中国剪纸动画发展新趋势
　　现阶段备受欢迎的动画形式可以大致概括为三类：二维动画、三维动画、定格动画，这三类动画是为大众喜爱并且有很多优秀代表作的三类动画表现形式。其中二维动画是指以《大闹天宫》为代表的运用线条在平面表达动态图像的动画。剪纸动画是一个独具特色的动画表现形式，动画的表现多种多样，但是经过多年的考验和历练，如今人们更接受以二维动画、三维动画、粘土动画这三类动画为主体的动画表现形式，所以《功夫熊猫2》仍旧采用三维表现形式为主体，将剪纸动画作为引出整部动画片的开篇，这样的选择无不让人觉得豁然开朗。
　　根据剪纸动画的特征：动作简练干净、制作便捷、概括性强、动作节奏舒缓、具有民族特色的审美感受，这些优势成为了《功夫熊猫2》选择它作为开篇的理由，这几点特征代表着剪纸动画这种表现形式有极强的叙事功能和艺术鉴赏性。但是相较于三类主体表现形式，在现代人审美越来越追求精致的今天，剪纸动画由于关节过少和动作平面化，用于主体表现不能将人物动作微妙的变化体现得淋漓尽致且会略显僵硬和呆板。国剪纸动画未来的发展可以以《功夫熊猫2》为榜样，将剪纸动画运用到片头动画、广告、宣传片中去，作为片中叙事性结构的主力军。
　　作为中华民族的文化博大精深，是取之不尽用之不竭的巨大财富，剪纸动画可以不断的从中吸取养分，进行变化和创新。《功夫熊猫》的问世带给动画人很多启示，我们如果仔细地去发现、分析中国传统剪纸动画的优劣，就会发现剪纸动画这一类动画表现形式之所以被埋没不是因为已经被取代，而是没有把它和现在大众的审美趋势结合起来，放到正确的位置。时代在进步，在弘扬传统文化的同时我们应该扬长避短，使中国民族艺术发挥它的最大特色和效能。
　　【参考文献】
　　[1]云中天.永远的风景——中国民俗文化（第二辑）[M].广东：百花洲文艺出版社，2006.
　　[2]張晓岚.剪纸在动画中的应用研讨[M].湖北：湖北美术学院，2013.
　　[3]隋津云.动画概论[M].上海：上海交通大学出版社，2008.
　　[4]肖丰，民间美术与文化创意产业[M]，武汉：华中师范大学出版社，2012
　　[5]丘天，徐雷.妙用光影增加动画影片的视觉趣味[J].电影文学，2009（19）.
　　作者简介：
　　岳婷（1992-），女，四川成都人，研究方向：三维动画。
　　指导老师：陈昌柱。