【摘 要】
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中国国家图书馆藏《目连救母出离地狱生天宝卷》和俄罗斯冬宫博物馆藏《目犍连尊者救母出离地狱生天宝卷》两部明代手抄本《目连宝卷》内含多幅精致插图,卷首和卷末龙牌图像绘制考究,具有强烈的视觉效果.龙牌在不同媒介之间,在真实与虚幻之间不断转换,驱使观者去观看、发现并想象.不论实体空间内作为供奉礼拜的“圣物”,还是纸质媒介上带有皇权符号象征意义的视觉图像,龙牌均可被视作皇帝“缺席”的象征,隐喻皇帝主体形象,激发观者想象力,对帝王形象更加憧憬,借此建构出一个神圣的礼仪性想象空间.
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中国国家图书馆藏《目连救母出离地狱生天宝卷》和俄罗斯冬宫博物馆藏《目犍连尊者救母出离地狱生天宝卷》两部明代手抄本《目连宝卷》内含多幅精致插图,卷首和卷末龙牌图像绘制考究,具有强烈的视觉效果.龙牌在不同媒介之间,在真实与虚幻之间不断转换,驱使观者去观看、发现并想象.不论实体空间内作为供奉礼拜的“圣物”,还是纸质媒介上带有皇权符号象征意义的视觉图像,龙牌均可被视作皇帝“缺席”的象征,隐喻皇帝主体形象,激发观者想象力,对帝王形象更加憧憬,借此建构出一个神圣的礼仪性想象空间.
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