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是谁杀死了莫扎特
贫穷的莫扎特
奥地利作曲家莫扎特出生在宫廷乐师家庭。3岁便显露出极高的音乐天赋，4岁跟随父亲学习钢琴，5岁开始作曲，6岁在父亲的带领下到各地巡演。成人后的莫扎特不满大主教的欺凌，摆脱了宫廷和教会，奔赴维也纳谋生，开始他音乐创作中最重要的10年。莫扎特是一个自由作曲家，从未有过一份拿薪水的正式工作，收入极其不稳定，他与妻子身体状况不好需要支出昂贵的医药费。被财务危机所累，他曾申请宫廷乐长一职，得到同意，但最终没有实现。当时的维也纳，莫扎特属于后起之秀，出色的才华引起同行们的“捣乱”，这些同行无非是那些企图阻止德语歌剧也就是奥地利本土的民族歌剧继续发展的顽固音乐势力，包括萨列里。萨列里与莫扎特之间确实存在竞争，所以萨列里不得不把莫扎特屏蔽在宫廷之外。贫困的莫扎特，由他的学生卡尔·利希诺夫斯基公爵带领到柏林、德累斯顿、莱比锡等地演出，却仍未能摆脱经济困境。
神秘黑衣人
夜晚窗外大雪纷飞，房间里暗淡的烛光，桌子下面散落着一些酒瓶，莫扎特不断挥舞着手里的鸡毛笔，眼睛泛着血丝，不断的咳嗽着。一阵急促的敲门声，神秘的一切从这里开始……
他起身开门，门外站着一位穿黑色斗篷、头戴黑色面具的人，仿佛是地狱的使者，他约莫扎特为匿名的委托人创作一部《安魂曲》，并先付了一半很可观的酬金。莫扎特很需要钱，他曾笑自己说:“我必须教学生，否则我活不下去了，就是因为我的作品太成功了，没有人愿意请我，只想听我弹奏，不敢请我教音乐，觉得我太神圣了。”
可是莫扎特渐渐害怕，开始反感这个身穿黑色斗篷、头戴黑色面具的神秘人，莫扎特甚至开始逃避，这个人一次又一次出现，催莫扎特交稿，身体越来越不好的莫扎特认为这次的《安魂曲》将给自己带来厄运，他曾询问过这个黑衣人委托人身份，黑衣人不愿意透露，使莫扎特更加慌乱，更加敏感，这个黑衣人好像就是地狱来的索命使者。之后的日子，他拼命的作曲，这首《安魂曲》的创作却一直被他搁置，莫扎特咳嗽越来越厉害，身体越来越差，他感觉到自己身体已经不行了，黑衣人再次来催促，焦头烂额、重病缠身的莫扎特不想自己死后还留下未完成的作品，所以开始没日没夜的创作《安魂曲》。莫扎特身体上精疲力尽、精神上崩溃之极，最后于1791年12月5日凌晨去世。
黑衣人的出现显得十分神秘，从莫扎特的历史考察资料上得知莫扎特确实告诉过很多人，有这个黑衣人的存在。有这样一个说法：这个黑衣人是弗兰茨·冯·瓦尔泽格伯爵的邻居，伯爵是一个喜欢音乐的贵族，喜欢花钱购买别人的作品，加上自己的名字，让自己流芳百世。1791年2月伯爵的妻子不幸去世，他找邻居扮演黑衣人去找莫扎特买《安魂曲》，来悼念他的妻子，但万万没有想到莫扎特永远都写不完《安魂曲》了。《安魂曲》剩下的部分由聚斯迈尔完成，《安魂曲》在出版时作者的署名不是伯爵，而是莫扎特。
这是一个阴谋？
莫扎特在父亲利奥波德·莫扎特去世的时候，写了一部歌剧作品，及其悲痛震撼。
“可怕的鬼魂站了起来，那是他最黑暗的一部歌剧，舞台上有一位死去的军官，我知道，只有我了解，那可怕的鬼魂就是死而复活的利奥波德，莫扎特唤醒了他的父亲，在世人的面前指责他的儿子，这看起来又恐怖又不可思议的美妙，那时候，我开始疯狂，一个精神分裂的人开始发狂，透过我的影响力，使得‘唐乔文尼’在维也纳只有五场演出，每一场我都是偷偷去听，因为我只崇拜那些我能听得懂的音乐，我站在那里时，我了解他的父亲，就算是死了以后，还是控制了自己的儿子，我终于找到了战胜上帝的方法。”宫廷作曲家安东尼奥·萨列里心里产生了嫉妒。
萨列里在音乐史上算是一个比较有地位的作曲家，当时在维也纳，他的地位比莫扎特还要显赫，而莫扎特的作品在当时也不是都很受欢迎，他到维也纳的时间比莫扎特长，年纪也比莫扎特大，资历也高一些，当时很多人包括贝多芬、李斯特、舒伯特、车尔尼等都跟他学过。他帮助过很多人，包括莫扎特的儿子，但是就是没有帮莫扎特。最终《莫扎特传》电影中所讲述的萨列里对莫扎特才华的羡慕与嫉妒，让莫扎特写《安魂曲》“杀”了莫扎特，但以萨列里当时的社会地位与能力，足以能够阻碍和控制莫扎特的发展，真的没有必要杀了莫扎特。如果不是萨列里，那莫扎特的死是如何解释？黑衣人究竟是谁？黑衣人请莫扎特创作《安魂曲》的背后又有怎样的隐情？
共济会的毒杀
有的人认为：莫扎特生前为共济会谱写很多作品，其中最著名的是《魔笛》，这部作品原本是为歌颂共济会而作，但是有人说他在作品中泄露了共济会的秘密，被共济会所杀，而且莫扎特死后瑞典国王与奥地利国王也相继神秘的死去，而且他们也是共济会的成员。
写给自己的《安魂曲》
莫扎特身上的神秘之处远远不止这些，上百种猜测中还有一种：莫扎特从小就身体不好，一直深受困扰，受尽折磨，医生检查不出是什么病，并花费大量的医药费，莫扎特生命的末期，妻子也感染重病，治疗很久没有效果，这也一直是个谜。莫扎特的经济更加窘迫，莫扎特的压力越来越大，只有拼命的工作。莫扎特创作完《魔笛》之后，感觉自己病情日益恶化。曾为自己创作了一首《安魂曲》，怕重病的妻子担心，于是就编造出一个黑衣人委托的理由，最终还是没有完成《安魂曲》过度劳累，被病魔夺走了生命。
肾衰竭
传记作家罗伯特·马歇尔曾说：“莫扎特被毒死是没有理由的，我认为他是自然死亡，我们不清楚他确切的死亡原因，他也许有肾衰竭，他一生中都遭受风湿热的折磨，而且在1791年秋季，维也纳也流行一种传染病，当时有许多人都濒临死亡。”
歌剧评论家刘诗嵘也曾说：“他就是生病，常年的过渡劳累，生活没有规律，肾衰竭了，血液不行了，最后病了，死了。”
康斯坦泽的疑点
莫扎特死后的第二天，萨列里去给他送葬，可是莫扎特的妻子康斯坦泽没有来，据说是康斯坦泽因病不能出席，甚至若干年后都不知道丈夫莫扎特的墓碑在哪儿。莫非他们的感情出现了什么问题？才华横溢的莫扎特身边自然少不了仰慕他的女人。妻子康斯坦泽会不会因此产生怨恨？
莫扎特的死亡真相到底是什么？
一部未完成的不朽传世巨作
《安魂曲》KV626
莫扎特的死亡是如此的神秘，有关《安魂曲》的疑点也颇多：例如《安魂曲》的手稿是否在1792年3月被卖给了一位贵族？还有一位莫扎特的朋友、单簧管演奏家斯塔德尔，康斯坦采曾希望由他续写完成《安魂曲》，因此他得到过《安魂曲》的手稿，问题是他还了没有？等等。
《安魂曲》是一首大型宗教曲，属于弥撒曲的一个分支，莫扎特生前不常用d小调，只在《唐璜》中频繁使用，《唐璜》的主题思想是死亡，莫扎特在《安魂曲》开始的时候用了阴郁的d小调，沉重的和弦，让人压抑，骚动不安，可以看出莫扎特极为沉重的心情。莫扎特的安魂曲共分八个部分，分别是：进堂咏（Introitus）、慈悲经（Kyrie）、继叙咏（Sequenz）、奉献经（Offertorium）、圣哉经（Sanctus）、福哉经（Benedictus）、羔羊经（Agnus Dei）、圣餐经（Communio）。《安魂曲》采用了德文歌词和少量的拉丁文歌词，这首《安魂曲》的歌词真挚动人。莫扎特在写到Lacirmosa的第八小节时去世，他完成了第一部、第二部的合唱和弦乐，第三、四部只完成了合唱。众所周知，莫扎特一生都是很乐观的，在他的音乐里一直没有一丝忧伤，只有欢乐。
《安魂曲》莫扎特完成了一部分，剩下一部分据说是由聚斯迈尔完成的，聚斯迈尔是莫扎特的助手，聚斯迈尔非常了解莫扎特的作曲风格和方法，莫扎特生前向聚斯迈尔指明了创作方向，聚斯迈尔按照莫扎特留下的提纲和框架续写完了这部《安魂曲》，聚斯迈尔的续写是最符合原意的。
《安魂曲》开始类似于序曲，单簧管和巴松管低沉而缓慢的吹奏，弦乐组轻轻伴奏，给人一种安详与和谐。渐渐力度加强，长号高昂的吹凑进入，紧接着男中音开始演唱，低沉浑厚的声音带给人们一种庄重、严肃的感觉，力度越来越强，安魂弥撒正式开始，唱诗班复调形式多声部不断重复模仿，乱中有序。渐渐开始正式弥撒，以巴洛克风格为主优雅的旋律，阶梯式的力度。对主一片虔诚，在主面前的忏悔。继叙咏（Sequenz）是全曲的精华部分，也是弥撒中最重要的部分，继叙咏包括震怒之日(Dies irae) 、号角响彻四方(Tubamirum) 、威严的君王(Rex tremendae) 、慈悲的耶稣(Recordare) 、羞惭无地(Confutatis)和痛哭之日(Lacrimosa)六个乐段，震怒之日仿佛发狂的狮子，震撼着人们，恐惧末日的降临。高昂的长号独奏出现，仿佛给了彷徨恐惧中的人们平静，随着高昂明亮的男高音，和唱诗班的合唱，送魂的人们衷心地赞扬着主宰一切的威严的君王。人们赞扬着慈悲的耶稣牺牲自己，拯救人类。第五乐段羞惭无地，表达亡魂在主和慈悲的耶稣面前深感羞愧，男中音和女中音的两个声部，加上弦乐组的音阶级进，不断爬高，低音提琴的来回大幅度跳跃，充分表达死前的彷徨，对救赎的渴望。痛苦之日（Lacrimosa）是全曲中最感人的乐段，弦乐缓缓的奏出委婉动人、催人泪下的旋律。据说莫扎特本人为此段感动不已。
有人说莫扎特死的太早了，天妒英才，才35岁就走完了一生，令人惋惜不已，如果再给莫扎特35年的寿命，也许会有更多的佳作流传于世。
其实莫扎特一生都在创作,在他626首作品中，有三百多首精品.他更是钢琴协奏曲的创始人，也许我们应该懂得知足和感恩。
莫扎特的音乐自然而丰盛，幻化为灵魂深处的共鸣。可以说每一个音符都是他的经历所铸成的，也许我们应该从他的音乐去重新体会他的一生。伟大的KV626，伟大的莫扎特。
贫穷的莫扎特
奥地利作曲家莫扎特出生在宫廷乐师家庭。3岁便显露出极高的音乐天赋，4岁跟随父亲学习钢琴，5岁开始作曲，6岁在父亲的带领下到各地巡演。成人后的莫扎特不满大主教的欺凌，摆脱了宫廷和教会，奔赴维也纳谋生，开始他音乐创作中最重要的10年。莫扎特是一个自由作曲家，从未有过一份拿薪水的正式工作，收入极其不稳定，他与妻子身体状况不好需要支出昂贵的医药费。被财务危机所累，他曾申请宫廷乐长一职，得到同意，但最终没有实现。当时的维也纳，莫扎特属于后起之秀，出色的才华引起同行们的“捣乱”，这些同行无非是那些企图阻止德语歌剧也就是奥地利本土的民族歌剧继续发展的顽固音乐势力，包括萨列里。萨列里与莫扎特之间确实存在竞争，所以萨列里不得不把莫扎特屏蔽在宫廷之外。贫困的莫扎特，由他的学生卡尔·利希诺夫斯基公爵带领到柏林、德累斯顿、莱比锡等地演出，却仍未能摆脱经济困境。
神秘黑衣人
夜晚窗外大雪纷飞，房间里暗淡的烛光，桌子下面散落着一些酒瓶，莫扎特不断挥舞着手里的鸡毛笔，眼睛泛着血丝，不断的咳嗽着。一阵急促的敲门声，神秘的一切从这里开始……
他起身开门，门外站着一位穿黑色斗篷、头戴黑色面具的人，仿佛是地狱的使者，他约莫扎特为匿名的委托人创作一部《安魂曲》，并先付了一半很可观的酬金。莫扎特很需要钱，他曾笑自己说:“我必须教学生，否则我活不下去了，就是因为我的作品太成功了，没有人愿意请我，只想听我弹奏，不敢请我教音乐，觉得我太神圣了。”
可是莫扎特渐渐害怕，开始反感这个身穿黑色斗篷、头戴黑色面具的神秘人，莫扎特甚至开始逃避，这个人一次又一次出现，催莫扎特交稿，身体越来越不好的莫扎特认为这次的《安魂曲》将给自己带来厄运，他曾询问过这个黑衣人委托人身份，黑衣人不愿意透露，使莫扎特更加慌乱，更加敏感，这个黑衣人好像就是地狱来的索命使者。之后的日子，他拼命的作曲，这首《安魂曲》的创作却一直被他搁置，莫扎特咳嗽越来越厉害，身体越来越差，他感觉到自己身体已经不行了，黑衣人再次来催促，焦头烂额、重病缠身的莫扎特不想自己死后还留下未完成的作品，所以开始没日没夜的创作《安魂曲》。莫扎特身体上精疲力尽、精神上崩溃之极，最后于1791年12月5日凌晨去世。
黑衣人的出现显得十分神秘，从莫扎特的历史考察资料上得知莫扎特确实告诉过很多人，有这个黑衣人的存在。有这样一个说法：这个黑衣人是弗兰茨·冯·瓦尔泽格伯爵的邻居，伯爵是一个喜欢音乐的贵族，喜欢花钱购买别人的作品，加上自己的名字，让自己流芳百世。1791年2月伯爵的妻子不幸去世，他找邻居扮演黑衣人去找莫扎特买《安魂曲》，来悼念他的妻子，但万万没有想到莫扎特永远都写不完《安魂曲》了。《安魂曲》剩下的部分由聚斯迈尔完成，《安魂曲》在出版时作者的署名不是伯爵，而是莫扎特。
这是一个阴谋？
莫扎特在父亲利奥波德·莫扎特去世的时候，写了一部歌剧作品，及其悲痛震撼。
“可怕的鬼魂站了起来，那是他最黑暗的一部歌剧，舞台上有一位死去的军官，我知道，只有我了解，那可怕的鬼魂就是死而复活的利奥波德，莫扎特唤醒了他的父亲，在世人的面前指责他的儿子，这看起来又恐怖又不可思议的美妙，那时候，我开始疯狂，一个精神分裂的人开始发狂，透过我的影响力，使得‘唐乔文尼’在维也纳只有五场演出，每一场我都是偷偷去听，因为我只崇拜那些我能听得懂的音乐，我站在那里时，我了解他的父亲，就算是死了以后，还是控制了自己的儿子，我终于找到了战胜上帝的方法。”宫廷作曲家安东尼奥·萨列里心里产生了嫉妒。
萨列里在音乐史上算是一个比较有地位的作曲家，当时在维也纳，他的地位比莫扎特还要显赫，而莫扎特的作品在当时也不是都很受欢迎，他到维也纳的时间比莫扎特长，年纪也比莫扎特大，资历也高一些，当时很多人包括贝多芬、李斯特、舒伯特、车尔尼等都跟他学过。他帮助过很多人，包括莫扎特的儿子，但是就是没有帮莫扎特。最终《莫扎特传》电影中所讲述的萨列里对莫扎特才华的羡慕与嫉妒，让莫扎特写《安魂曲》“杀”了莫扎特，但以萨列里当时的社会地位与能力，足以能够阻碍和控制莫扎特的发展，真的没有必要杀了莫扎特。如果不是萨列里，那莫扎特的死是如何解释？黑衣人究竟是谁？黑衣人请莫扎特创作《安魂曲》的背后又有怎样的隐情？
共济会的毒杀
有的人认为：莫扎特生前为共济会谱写很多作品，其中最著名的是《魔笛》，这部作品原本是为歌颂共济会而作，但是有人说他在作品中泄露了共济会的秘密，被共济会所杀，而且莫扎特死后瑞典国王与奥地利国王也相继神秘的死去，而且他们也是共济会的成员。
写给自己的《安魂曲》
莫扎特身上的神秘之处远远不止这些，上百种猜测中还有一种：莫扎特从小就身体不好，一直深受困扰，受尽折磨，医生检查不出是什么病，并花费大量的医药费，莫扎特生命的末期，妻子也感染重病，治疗很久没有效果，这也一直是个谜。莫扎特的经济更加窘迫，莫扎特的压力越来越大，只有拼命的工作。莫扎特创作完《魔笛》之后，感觉自己病情日益恶化。曾为自己创作了一首《安魂曲》，怕重病的妻子担心，于是就编造出一个黑衣人委托的理由，最终还是没有完成《安魂曲》过度劳累，被病魔夺走了生命。
肾衰竭
传记作家罗伯特·马歇尔曾说：“莫扎特被毒死是没有理由的，我认为他是自然死亡，我们不清楚他确切的死亡原因，他也许有肾衰竭，他一生中都遭受风湿热的折磨，而且在1791年秋季，维也纳也流行一种传染病，当时有许多人都濒临死亡。”
歌剧评论家刘诗嵘也曾说：“他就是生病，常年的过渡劳累，生活没有规律，肾衰竭了，血液不行了，最后病了，死了。”
康斯坦泽的疑点
莫扎特死后的第二天，萨列里去给他送葬，可是莫扎特的妻子康斯坦泽没有来，据说是康斯坦泽因病不能出席，甚至若干年后都不知道丈夫莫扎特的墓碑在哪儿。莫非他们的感情出现了什么问题？才华横溢的莫扎特身边自然少不了仰慕他的女人。妻子康斯坦泽会不会因此产生怨恨？
莫扎特的死亡真相到底是什么？
一部未完成的不朽传世巨作
《安魂曲》KV626
莫扎特的死亡是如此的神秘，有关《安魂曲》的疑点也颇多：例如《安魂曲》的手稿是否在1792年3月被卖给了一位贵族？还有一位莫扎特的朋友、单簧管演奏家斯塔德尔，康斯坦采曾希望由他续写完成《安魂曲》，因此他得到过《安魂曲》的手稿，问题是他还了没有？等等。
《安魂曲》是一首大型宗教曲，属于弥撒曲的一个分支，莫扎特生前不常用d小调，只在《唐璜》中频繁使用，《唐璜》的主题思想是死亡，莫扎特在《安魂曲》开始的时候用了阴郁的d小调，沉重的和弦，让人压抑，骚动不安，可以看出莫扎特极为沉重的心情。莫扎特的安魂曲共分八个部分，分别是：进堂咏（Introitus）、慈悲经（Kyrie）、继叙咏（Sequenz）、奉献经（Offertorium）、圣哉经（Sanctus）、福哉经（Benedictus）、羔羊经（Agnus Dei）、圣餐经（Communio）。《安魂曲》采用了德文歌词和少量的拉丁文歌词，这首《安魂曲》的歌词真挚动人。莫扎特在写到Lacirmosa的第八小节时去世，他完成了第一部、第二部的合唱和弦乐，第三、四部只完成了合唱。众所周知，莫扎特一生都是很乐观的，在他的音乐里一直没有一丝忧伤，只有欢乐。
《安魂曲》莫扎特完成了一部分，剩下一部分据说是由聚斯迈尔完成的，聚斯迈尔是莫扎特的助手，聚斯迈尔非常了解莫扎特的作曲风格和方法，莫扎特生前向聚斯迈尔指明了创作方向，聚斯迈尔按照莫扎特留下的提纲和框架续写完了这部《安魂曲》，聚斯迈尔的续写是最符合原意的。
《安魂曲》开始类似于序曲，单簧管和巴松管低沉而缓慢的吹奏，弦乐组轻轻伴奏，给人一种安详与和谐。渐渐力度加强，长号高昂的吹凑进入，紧接着男中音开始演唱，低沉浑厚的声音带给人们一种庄重、严肃的感觉，力度越来越强，安魂弥撒正式开始，唱诗班复调形式多声部不断重复模仿，乱中有序。渐渐开始正式弥撒，以巴洛克风格为主优雅的旋律，阶梯式的力度。对主一片虔诚，在主面前的忏悔。继叙咏（Sequenz）是全曲的精华部分，也是弥撒中最重要的部分，继叙咏包括震怒之日(Dies irae) 、号角响彻四方(Tubamirum) 、威严的君王(Rex tremendae) 、慈悲的耶稣(Recordare) 、羞惭无地(Confutatis)和痛哭之日(Lacrimosa)六个乐段，震怒之日仿佛发狂的狮子，震撼着人们，恐惧末日的降临。高昂的长号独奏出现，仿佛给了彷徨恐惧中的人们平静，随着高昂明亮的男高音，和唱诗班的合唱，送魂的人们衷心地赞扬着主宰一切的威严的君王。人们赞扬着慈悲的耶稣牺牲自己，拯救人类。第五乐段羞惭无地，表达亡魂在主和慈悲的耶稣面前深感羞愧，男中音和女中音的两个声部，加上弦乐组的音阶级进，不断爬高，低音提琴的来回大幅度跳跃，充分表达死前的彷徨，对救赎的渴望。痛苦之日（Lacrimosa）是全曲中最感人的乐段，弦乐缓缓的奏出委婉动人、催人泪下的旋律。据说莫扎特本人为此段感动不已。
有人说莫扎特死的太早了，天妒英才，才35岁就走完了一生，令人惋惜不已，如果再给莫扎特35年的寿命，也许会有更多的佳作流传于世。
其实莫扎特一生都在创作,在他626首作品中，有三百多首精品.他更是钢琴协奏曲的创始人，也许我们应该懂得知足和感恩。
莫扎特的音乐自然而丰盛，幻化为灵魂深处的共鸣。可以说每一个音符都是他的经历所铸成的，也许我们应该从他的音乐去重新体会他的一生。伟大的KV626，伟大的莫扎特。