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没有牵牛和鸢尾
导语：从最初的牵牛花、曼陀罗草，到纽约的城市街景，再到各式动物的骨头，最后是新墨西哥州纯净的蓝天和丘陵。正是这样的景致释放了欧姬芙的心灵。
能够成为偶像的艺术家不多。首先艺术作品要独树一帜，行事要特立独行，个性最好是具有神秘气息，最重要的要获得世俗的成功，像梵高那样，画得再好你也不愿意成为他那样的人吧。逐条排除之后，能当得起偶像的艺术家就不多了，在不多的几个人中，欧姬芙是当之无愧的偶像。
欧姬芙接受安迪·沃霍尔采访时说.新墨西哥州的旷野才是她最为珍视的家园和母题。欧姬芙在墨西哥州北部有两座房子。
据说这是因为欧姬芙年轻的时候接触到阿瑟·卫斯礼·道的理念。受到日本绘画艺术的启发，道认为创作应高于模仿，鼓励个人审美的追求，不仅仅在作品上，也应体现在在日常生活中。“有风格地处事”，成为了欧姬芙的信条，自此，不论是穿衣着装、装饰房间还是创作绘画，她都在践行这一点。让我们来看看她在新墨西哥州的房子。
逃离纽约
在96岁高龄的时候，欧姬芙接受安迪·沃霍尔的采访，说新墨西哥州的旷野才是她最为珍视的家园和母题。欧姬芙在墨西哥州北部有两座房子， 1940年，她买下了幽灵农场的度假房子。大约在1940年7月27日在写给丈夫阿尔弗雷德·斯蒂格利茨的信中，欧姬芙写道，我已经买下了这所房子，花了3000美元，在我已知之处，我最喜欢来这，在世界尽头生活对我来说非常舒服，在这么遥远的地方，几乎没有人来看我，我喜欢这样。
欧姬芙买下的是一座U型的普韦布洛印第安复兴风格的土坯房子，坐落在被称为幽灵农场的土地上。这片美丽的沙漠之地离附近的村镇阿比丘有80英里。阿尔弗莱德回信说：你终于实现了你的梦想，这可能还是你最重要的梦想，自从我认识你以来你一直渴望，有一所房子，你可以说是自己的。
欧姬芙第一次来新墨西哥作画是在1929年。在与阿尔弗莱德在纽约或者在乔治湖共同生活了11年之后，欧姬芙已经创作出了自己独具个性的作品，从1923年开始，欧姬芙的作品每年在阿尔弗雷德组织的展览上展出。到了二十年代末期她已经成了美国现代派画家的领军人物，而且通过卖画实现了经济上的独立。不过除了与丈夫共享的她没有别的独立工作室。
为了缓解生活的压力，欧姬芙经常出门旅行。阿尔弗雷德不管在哪都需要与人联系，而欧姬芙喜欢安静与孤立。在乔治湖的工作室，欧姬芙感觉自己经常被打扰，她说，我在那几乎没法工作，因为我不能忍受我在工作的时候，有人在周围观看，也不能忍受人们对我没完成的作品指手画脚。阿尔弗雷德不能理解这点。1927年，欧姬芙因胸部的一个良性肿块接受了手术，其间一个女人开始频繁出入阿尔弗莱德的新画廊。阿尔弗莱德的不忠带来的痛苦，终于成为压垮她的最后一根稻草。
歐姬芙早就听说过幽灵牧场的景色和异国情调，但是因为这个地点的唯一标志物是个动物头骨，很小，很容易错过，所以直到1934年夏天欧姬芙才来到了那里。虽然她立刻就想拥有一个房间，但是要一直等到9月7号才有空房。她10月搬了进来，立刻开始画从窗户中看到的山峰。她在给艺术家朋友的一封信里这样说道，“我希望你也能看到我从这扇窗户所见到的：土黄的峭壁一路向北，苍白的满月在淡紫色的清晨慢慢下落……一种空旷感扑面而来。”
释放心灵
1946年7月13日阿尔弗雷德去世。在处理完阿尔弗雷德的财产后，欧姬芙离开纽约回到新墨西哥州，彻底地将自己投身于这片土地。
欧姬芙同样热切的希望能够有个花园来种花，水果和蔬菜，而幽灵农场的土质根本不可能，30年代早期，欧姬芙非常想在相对葱绿的阿比丘购买产业，不过到了1945年才如愿以偿。欧姬芙夏天待在幽灵农场，冬天回到阿比丘，这两栋房子都留下了非常完整的摄影资料，这要归功于她那些摄影家朋友们。当然了这些房子还留在欧姬芙的画里。比如，1937年，欧姬芙从背面画了幽灵农场，《我住的房子》。欧姬芙还经常在给丈夫，其他家人和朋友的书信中描述她的房子。
幽灵农场餐厅中的胶合板餐桌是欧姬芙搬进后自己设计的，这种桌子每一边都靠由合页链接的胶合板支撑，类似的桌子这所房子里还有好几张，餐桌的一面放着长凳，一面是两把中式椅子。幽灵农场的房子有铁栅栏不过院门是开着的，经常有狼，鹿，蛇，偶尔附近山上的狮子也会到访，
欧姬芙不喜欢辣椒串，她用另外的东西来装饰她的土坯房：死去动物的骨头，头骨和鹿的犄角。欧姬芙收藏了很多动物的骨头。她说，（骨头）是沙漠的象征，对我来说，它们比活着的动物更生动。欧姬芙有时候会从这些骨头中得到灵感。
欧姬芙非常喜欢阳光浴，在幽灵农场经常躶体晒太阳。年轻的欧姬芙是一个沉默却坚毅的姑娘，全身都是简单的色调：白皮肤、黑眼睛、白衬衫、黑色夹克、两手交织着像个弗拉明戈舞者，头发整齐地朝后梳理或是藏在圆帽之下;晚年的她穿着更加简洁，甚至男性化，她晚年的标志性穿着是飘动的黑色长裙，老鹰银饰和黑色的腰带，这是她在墨西哥的短途旅行中买到的。
幽灵农场的院子里种着曼陀罗花，欧姬芙从1931年开始种曼陀罗花。欧姬芙是个非常重视私密性的人，从她1949年搬到新墨西哥以来就被视为一个隐士，不合群者，但是她在新墨西哥很少是一个人，经常邀请朋友们来住上几周。欧姬芙的朋友们和她一样喜欢户外喜欢自然，在40年代，他们经常去幽灵农场附近，欧姬芙想作画的地方露营，大家都非常享受睡在星星底下。在幽灵农场欧姬芙和朋友也经常睡在屋顶上，白天则在屋顶上观察世界。欧姬芙曾经在信中告诉丈夫她在屋顶上看着月亮升起。非常诡异但是具有强烈的美感。
上到屋顶需要梯子，梯子也是欧姬芙最出名的主题之一，她的画作《通往月亮的梯子》中的梯子是农场里非常结实的手工梯子。欧姬芙说，一开始住在那的时候，我一天要爬好几次，去屋顶观看几英里外的山脉，宽阔低矮的山连绵着陡峭高耸的山，非常美丽……画梯子在我的头脑里萦绕好久了，就是这样，下面是黑色的山脉，高处是白色的月亮。
幽灵农场的房子结构也令欧姬芙着迷，有几幅作品以此为主题。欧姬芙喜欢一遍遍重复相同的主题，直至表现出其精髓。从最初的牵牛花、曼陀罗草，到纽约的城市街景，再到各式动物的骨头，最后是新墨西哥州纯净的蓝天和丘陵。正是这样的景致释放了她的心灵。
导语：从最初的牵牛花、曼陀罗草，到纽约的城市街景，再到各式动物的骨头，最后是新墨西哥州纯净的蓝天和丘陵。正是这样的景致释放了欧姬芙的心灵。
能够成为偶像的艺术家不多。首先艺术作品要独树一帜，行事要特立独行，个性最好是具有神秘气息，最重要的要获得世俗的成功，像梵高那样，画得再好你也不愿意成为他那样的人吧。逐条排除之后，能当得起偶像的艺术家就不多了，在不多的几个人中，欧姬芙是当之无愧的偶像。
据说这是因为欧姬芙年轻的时候接触到阿瑟·卫斯礼·道的理念。受到日本绘画艺术的启发，道认为创作应高于模仿，鼓励个人审美的追求，不仅仅在作品上，也应体现在在日常生活中。“有风格地处事”，成为了欧姬芙的信条，自此，不论是穿衣着装、装饰房间还是创作绘画，她都在践行这一点。让我们来看看她在新墨西哥州的房子。
逃离纽约
在96岁高龄的时候，欧姬芙接受安迪·沃霍尔的采访，说新墨西哥州的旷野才是她最为珍视的家园和母题。欧姬芙在墨西哥州北部有两座房子， 1940年，她买下了幽灵农场的度假房子。大约在1940年7月27日在写给丈夫阿尔弗雷德·斯蒂格利茨的信中，欧姬芙写道，我已经买下了这所房子，花了3000美元，在我已知之处，我最喜欢来这，在世界尽头生活对我来说非常舒服，在这么遥远的地方，几乎没有人来看我，我喜欢这样。
欧姬芙买下的是一座U型的普韦布洛印第安复兴风格的土坯房子，坐落在被称为幽灵农场的土地上。这片美丽的沙漠之地离附近的村镇阿比丘有80英里。阿尔弗莱德回信说：你终于实现了你的梦想，这可能还是你最重要的梦想，自从我认识你以来你一直渴望，有一所房子，你可以说是自己的。
欧姬芙第一次来新墨西哥作画是在1929年。在与阿尔弗莱德在纽约或者在乔治湖共同生活了11年之后，欧姬芙已经创作出了自己独具个性的作品，从1923年开始，欧姬芙的作品每年在阿尔弗雷德组织的展览上展出。到了二十年代末期她已经成了美国现代派画家的领军人物，而且通过卖画实现了经济上的独立。不过除了与丈夫共享的她没有别的独立工作室。
为了缓解生活的压力，欧姬芙经常出门旅行。阿尔弗雷德不管在哪都需要与人联系，而欧姬芙喜欢安静与孤立。在乔治湖的工作室，欧姬芙感觉自己经常被打扰，她说，我在那几乎没法工作，因为我不能忍受我在工作的时候，有人在周围观看，也不能忍受人们对我没完成的作品指手画脚。阿尔弗雷德不能理解这点。1927年，欧姬芙因胸部的一个良性肿块接受了手术，其间一个女人开始频繁出入阿尔弗莱德的新画廊。阿尔弗莱德的不忠带来的痛苦，终于成为压垮她的最后一根稻草。
歐姬芙早就听说过幽灵牧场的景色和异国情调，但是因为这个地点的唯一标志物是个动物头骨，很小，很容易错过，所以直到1934年夏天欧姬芙才来到了那里。虽然她立刻就想拥有一个房间，但是要一直等到9月7号才有空房。她10月搬了进来，立刻开始画从窗户中看到的山峰。她在给艺术家朋友的一封信里这样说道，“我希望你也能看到我从这扇窗户所见到的：土黄的峭壁一路向北，苍白的满月在淡紫色的清晨慢慢下落……一种空旷感扑面而来。”
释放心灵
1946年7月13日阿尔弗雷德去世。在处理完阿尔弗雷德的财产后，欧姬芙离开纽约回到新墨西哥州，彻底地将自己投身于这片土地。
欧姬芙同样热切的希望能够有个花园来种花，水果和蔬菜，而幽灵农场的土质根本不可能，30年代早期，欧姬芙非常想在相对葱绿的阿比丘购买产业，不过到了1945年才如愿以偿。欧姬芙夏天待在幽灵农场，冬天回到阿比丘，这两栋房子都留下了非常完整的摄影资料，这要归功于她那些摄影家朋友们。当然了这些房子还留在欧姬芙的画里。比如，1937年，欧姬芙从背面画了幽灵农场，《我住的房子》。欧姬芙还经常在给丈夫，其他家人和朋友的书信中描述她的房子。
幽灵农场餐厅中的胶合板餐桌是欧姬芙搬进后自己设计的，这种桌子每一边都靠由合页链接的胶合板支撑，类似的桌子这所房子里还有好几张，餐桌的一面放着长凳，一面是两把中式椅子。幽灵农场的房子有铁栅栏不过院门是开着的，经常有狼，鹿，蛇，偶尔附近山上的狮子也会到访，
欧姬芙不喜欢辣椒串，她用另外的东西来装饰她的土坯房：死去动物的骨头，头骨和鹿的犄角。欧姬芙收藏了很多动物的骨头。她说，（骨头）是沙漠的象征，对我来说，它们比活着的动物更生动。欧姬芙有时候会从这些骨头中得到灵感。
欧姬芙非常喜欢阳光浴，在幽灵农场经常躶体晒太阳。年轻的欧姬芙是一个沉默却坚毅的姑娘，全身都是简单的色调：白皮肤、黑眼睛、白衬衫、黑色夹克、两手交织着像个弗拉明戈舞者，头发整齐地朝后梳理或是藏在圆帽之下;晚年的她穿着更加简洁，甚至男性化，她晚年的标志性穿着是飘动的黑色长裙，老鹰银饰和黑色的腰带，这是她在墨西哥的短途旅行中买到的。
幽灵农场的院子里种着曼陀罗花，欧姬芙从1931年开始种曼陀罗花。欧姬芙是个非常重视私密性的人，从她1949年搬到新墨西哥以来就被视为一个隐士，不合群者，但是她在新墨西哥很少是一个人，经常邀请朋友们来住上几周。欧姬芙的朋友们和她一样喜欢户外喜欢自然，在40年代，他们经常去幽灵农场附近，欧姬芙想作画的地方露营，大家都非常享受睡在星星底下。在幽灵农场欧姬芙和朋友也经常睡在屋顶上，白天则在屋顶上观察世界。欧姬芙曾经在信中告诉丈夫她在屋顶上看着月亮升起。非常诡异但是具有强烈的美感。
上到屋顶需要梯子，梯子也是欧姬芙最出名的主题之一，她的画作《通往月亮的梯子》中的梯子是农场里非常结实的手工梯子。欧姬芙说，一开始住在那的时候，我一天要爬好几次，去屋顶观看几英里外的山脉，宽阔低矮的山连绵着陡峭高耸的山，非常美丽……画梯子在我的头脑里萦绕好久了，就是这样，下面是黑色的山脉，高处是白色的月亮。
幽灵农场的房子结构也令欧姬芙着迷，有几幅作品以此为主题。欧姬芙喜欢一遍遍重复相同的主题，直至表现出其精髓。从最初的牵牛花、曼陀罗草，到纽约的城市街景，再到各式动物的骨头，最后是新墨西哥州纯净的蓝天和丘陵。正是这样的景致释放了她的心灵。