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【摘 要】港澳台节目历来就在央视春晚的舞台上占据着特殊的地位，作者认为春晚在维系民族情感、引领文艺潮流、满足受众需要、繁荣文化市场等方面有着重要的作用。
【关键词】两岸三地；港澳台；春晚；民族情感
两岸三地指的是，中国大陆，港澳特区和台湾省情感汇聚和文化认同的特定空间。由于历史原因，香港和澳门分别在1997年和1999年才重新回到祖国的怀抱，而台湾至今仍未能统一。近些年来，两岸三地的交流往来日益密切频繁，所涉及领域也趋向多元化和纵深发展，归根结底，港澳台同胞与大陆人民都一样，身体里都流淌着同根同源的中华血脉。
春节，这个中华民族一年中最重要的日子，也就意味着团圆。奋斗了一整个春秋冬夏的人们，都在这个时候拂去身上的尘土，踏上归家的旅途。过年，回家，这两个词可以说是春节联欢晚会乃至整个春节期间中最重要的关键词和主旋律，朴实而真挚的话语道出了中华儿女在春节这个特殊的节日里回家与家人团聚的期盼。
一、维系情感，促进两岸统一
走过三十年的春晚在中国人春节文化扮演者越来越重要的角色，早已经成为春节文化宝库中最具中国特色的符号。从1984年开始，每一年春晚都会邀请港澳台同胞和海外华侨华人从世界各地来到春晚舞台，共叙回家乡情，同享新春团圆。正是因为春晚，让全球华人在除夕夜这一特定时刻，“四海一家欢聚一堂”，凝聚起共同的民族情感。春晚以其浓厚的“联欢”氛围，温馨的“团圆”情境，将海内外华人聚集在一个共同的情感释放空间，在这里，大家无论身处何方，不分年龄和信仰，都是中华母亲的儿女。
近年来每年春晚中最具有象征性意义的是，港台艺人与大陆演员都会合作表演一个具有大团圆意义的歌舞类节目，这也成为春晚的传统节目样式。从1988年万沙浪和韦唯对唱《相聚在龙年》到1998年那英和王菲对唱《相约一九九八》，从毛宁、刘德华、张信哲合唱《大中国》到1999年苏芮、温兆伦、韦唯、黄伟麟合唱《激情飞越》，还有2003年来自海峡两岸的一家人共同演唱的《让爱住我家》、2010小虎队虎年再聚首演唱的歌曲串烧，2012年钢琴家李云迪和台湾歌手王力宏合作的《龙的传人》。。
除了港台艺人与大陆艺人合作表演的节目以外，许多港台艺人单独表演的节目也包含着对祖国的依恋之情和民族自豪感、自信心。
1984年春晚舞台上，一副眼镜、一条围巾，身着传统中国装束的香港歌手张明敏一出场便深深地感染了所有观众，让内地观众了解到原来港台歌曲也不光是“靡靡之音”，他所演唱的《我的中国心》一下子打动了无数炎黄子孙的心，引起了中华同胞的强烈共鸣。1987年，台湾歌手费翔演唱的《故乡的云》，深情款款唱出海外游子对于故乡的思恋之情。而2012年费翔再度登上春晚，再次唱响这一首经典曲目，更是感动了千千万万的观众。
可以说，春节和春晚成为海内外华人心心相连的情感纽带。在这四个小时左右的舞台上，两岸三地的演员们同台演出，这不仅是他们聚在一起，更是所有中华儿女的心紧紧地聚在一起。
二、引领潮流，为春晚舞台增色
每年春晚上出现的优秀节目，总会在除夕之夜后红遍大江南北，可以说，春晚不仅是是当年最优秀的文艺节目的集散地，更是来年流行的风向标，尤其是歌舞类节目。从以往港澳台明星在当年春晚舞台演出的节目来源构成来看，大体有以下两种：当年港澳台地区歌坛最流行歌曲，当年热播影视作品的主题曲（插曲）。80年代的谭咏麟、张国荣、梅艳芳引领香港乐坛，这几位歌手在几乎所有华人地区都有歌迷。90年代，四大天王张学友、刘德华、黎明、郭富城，王菲，进入2000年，谢霆锋、古巨基、陈奕迅、周杰伦等歌手又深深影响了内地的流行文化。
作为华语流行乐坛“中国风”的开创者，深受内地歌迷喜爱的台湾地区歌手周杰伦曾四度登上春晚舞台，演唱过《龙拳》（2004年独唱）、《青花瓷》（2008年独唱）、《本草纲目》（2009年，与宋祖英合作）、《兰亭序》（2011年，与台湾艺人林志玲合作）。这些节目无不为当年的春晚添上别样的色彩，作为众多年轻歌迷的“偶像”，周杰伦的登台无疑会为春晚吸引一大批年轻人的关注。此外，这些歌曲都是近年华语乐坛“中国风”流行歌曲的最佳代表作。
“这民族的海岸线像一支弓，那长城像五千年来待射的梦，我用手臂拉开这整个土地的重……”《龙拳》以其充满民族符号与图腾的歌词，表达出新一代年轻人对于祖国的热爱与为祖国的繁荣昌盛愿意尽自身全力的热情。而《青花瓷》论曲调温柔委婉、淡雅脱俗，清泠透亮而又蜿蜒回环多有不尽之意，论歌词又恰似一幅笔端蕴秀临窗写就的素心笺，极富情感上的渲染力，配合着以蓝白青花瓷为背景的舞台，完美地为观众呈现出一幅烟雨江南的缱绻画面。
如果说前两次上舞台是将周杰伦的个人创作才华表露无遗，那么之后的两次跨界合作又开创了全新的节目形态。2009年春晚上周杰伦与宋祖英将《本草纲目》与《辣妹子》“混搭”到一起，由于《本草纲目》与《辣妹子》的副歌旋律有相似之处，所以二人虽穿插演唱直至合唱，都给人珠联璧合之感，毫不突兀。表演中这两位演唱风格迥异的歌手被组合在一起，加上动感十足的红樱束女子打击乐团的配合，在视觉和听觉上都呈现出全新的感觉，获得了观众的认同，成为了牛年春晚上的一大亮点。在随后的2011年的春晚舞台上，周杰伦与台湾艺人林志玲合作表演的《兰亭序》以唯美绚丽的画面，行云流水般的舞蹈表演，给观众留下了深刻而美好的印象。而周杰伦在表演中除了唱歌之外，还穿插表演了魔术，演奏了大提琴，将多种才艺融在一个节目中。
周杰伦四上春晚，他每一次春晚舞台上的亮相都将其开创的华语乐坛“中国风”的潮流向纵深推进，其个人风格和偶像号召力也他成为引人注目的亮点，更是为春晚增色不少。
三、投其所好，体现“受众本位观”
随着社会生产的发展和经济水平的提高，人们对于精神文化生活的要求也随之提高，受众的主体意识也大为增强，即人们不再完全满足于单纯接受媒体所传达的信息内容，而有着自己的诉求，主体的选择性也大大增强，尤其表现在人们会选择性地注意和接触传播内容，即受众在接触大众传播的活动中，总是倾向于接触与自己既有立场、观点、态度一致或者接近的媒介内容。信息要到达受众的认知领域进而产生效果，首先就得突破这道防线，要引起受众的注意，使其产生兴趣。而传播者要想使自己的传播内容更受注意，可以改变传播形式、强化和更新传播内容，尤其要在传播时考虑到受众对媒介的接触习惯和兴趣偏好问题，尽最大的努力去满足受众也体现了春晚为老百姓服务，为人民服务的立场和出发点。 近年来，尤其是随着港澳回归祖国，港澳台的流行歌曲也在内地得到广泛传播，由此一大批优秀的港澳台艺人深受内地青少年一代的喜爱，港台流行文化满足了大陆青少年偶像崇拜的强烈愿望。春晚作为一台面向全中国老百姓的大型联欢晚会，要以全国观众为晚会的主要目标受众，应该尽量满足不同人对于春晚的期待与诉求，因此春晚在越来越在重视综合性的同时，也在注意提高节目对某一类受众的吸引力。编排适量的港澳台艺人参加的节目，在吸引年轻观众，提高整台晚会的收视率有着十分显著的效果。
例如1987年，台湾年轻歌手费翔在春晚上演唱了《故乡的云》和《冬天里的一把火》，他俊朗的模样、帅气的舞姿和迷人的蓝眼睛，给大陆观众带来极大的视听享受。费翔的穿着和发型一时间在大陆被争相仿效，央视还收到了好几大麻袋由年轻姑娘写给费翔的“交友信”。
再如上文中提到的周杰伦和宋祖英混搭而成的“英伦组合”带来的《本草纲目》让不同的趣味和不同年龄段的人都可以共同观看，也有联欢的即兴和随意的特点，十分符合春晚的“大联欢”的基调，这个节目是当年整台春晚中收视率最高的节目，甚至超过了一向独占鳌头的春晚老大哥赵本山的小品节目《不差钱》。
四、繁荣市场，促进文化产业发展
对于绝大部分中国老百姓来说，春晚是必不可少的年夜饭，可以说春晚可以说是整个世界上收视人数最多的节目之一，春晚在演出规模、演员阵容、播出时长和海内外观众收视率上，一共创下中国世界纪录协会世界综艺晚会3项世界之最——世界收视率最高的综艺晚会；世界上播出时间最长的综艺晚会；世界上演员最多的综艺晚会。因此，春晚不仅是一个汇聚最受广大老百姓喜欢的明星的大舞台，同时也是一个造星的大荧幕。许多还不甚著名的人，一旦登上春晚，往往都是一鸣惊人。
在改革开放之后的十几年里，祖国内地人民所看所听所想的都比较闭塞，内地几乎和世界上其他优秀文明成果完全隔绝。改革开放以后，尘封的大门终于打开，内地迎来了前所未有的文化对撞与思想交锋，而在这其中，港台文化无意识最早映入人们眼帘，而由于港台文化本就与中华民族传统文化同根同源，因而也很快就被人们所接受。尤其是上个世纪九十年代，随着香港和澳门相继回归祖国， 两岸三地的交流更是频繁而多元化。另外，还有一句关于文艺风潮的顺口溜流传甚广：日本学欧美，港台学日本，大陆学港台……现实虽然不尽如此，但人们诙谐的说法还是在一定程度上反应出港台的文娱产业对于大陆文娱市场与风潮发展的示范作用。
1984年，正值《中英联合声明》签署之际，中国中央电视台首次正式邀请张明敏先生参加1984春节联欢晚会。于是，他带着《我的中国心》成为第一个进入中国大陆演唱的香港歌手.这次演出，获得盛大好评，为中国的流行音乐注入了新的生机，也成为他生命历程的一个新里程碑。自此，“我的中国心”一曲更流行全国.一九八四年八月应北京青年报的邀请，他作为第一位香港歌星在首都举行个人演唱会，并为当时全国开展的“爱我中华，修我长城”活动举行了义演.一九八八年，他为第十一届亚运会集资筹款，历时一年多，走了二十四个城市，开了一百五十四场个人演唱会，取得空前成功，至今尚未有歌手突破。这对于内地演艺市场的发展与成熟起到十分重要的推动作用。
【参考文献】
[1]郭庆光.传播学教程[M].北京：中国人民大学出版社，1999.
[2]梁一儒，宫承波.民族审美心理学[M].中央民族大学出版社，内蒙古大学出版社，2003.
[3]宋祥瑞.中央电视台与港台歌星——1984年中央电视台春节晚会邀请港台歌星事件的阐释学研究[J].黄钟（武汉音乐学院学报），2007（4）.
【关键词】两岸三地；港澳台；春晚；民族情感
两岸三地指的是，中国大陆，港澳特区和台湾省情感汇聚和文化认同的特定空间。由于历史原因，香港和澳门分别在1997年和1999年才重新回到祖国的怀抱，而台湾至今仍未能统一。近些年来，两岸三地的交流往来日益密切频繁，所涉及领域也趋向多元化和纵深发展，归根结底，港澳台同胞与大陆人民都一样，身体里都流淌着同根同源的中华血脉。
春节，这个中华民族一年中最重要的日子，也就意味着团圆。奋斗了一整个春秋冬夏的人们，都在这个时候拂去身上的尘土，踏上归家的旅途。过年，回家，这两个词可以说是春节联欢晚会乃至整个春节期间中最重要的关键词和主旋律，朴实而真挚的话语道出了中华儿女在春节这个特殊的节日里回家与家人团聚的期盼。
一、维系情感，促进两岸统一
走过三十年的春晚在中国人春节文化扮演者越来越重要的角色，早已经成为春节文化宝库中最具中国特色的符号。从1984年开始，每一年春晚都会邀请港澳台同胞和海外华侨华人从世界各地来到春晚舞台，共叙回家乡情，同享新春团圆。正是因为春晚，让全球华人在除夕夜这一特定时刻，“四海一家欢聚一堂”，凝聚起共同的民族情感。春晚以其浓厚的“联欢”氛围，温馨的“团圆”情境，将海内外华人聚集在一个共同的情感释放空间，在这里，大家无论身处何方，不分年龄和信仰，都是中华母亲的儿女。
近年来每年春晚中最具有象征性意义的是，港台艺人与大陆演员都会合作表演一个具有大团圆意义的歌舞类节目，这也成为春晚的传统节目样式。从1988年万沙浪和韦唯对唱《相聚在龙年》到1998年那英和王菲对唱《相约一九九八》，从毛宁、刘德华、张信哲合唱《大中国》到1999年苏芮、温兆伦、韦唯、黄伟麟合唱《激情飞越》，还有2003年来自海峡两岸的一家人共同演唱的《让爱住我家》、2010小虎队虎年再聚首演唱的歌曲串烧，2012年钢琴家李云迪和台湾歌手王力宏合作的《龙的传人》。。
除了港台艺人与大陆艺人合作表演的节目以外，许多港台艺人单独表演的节目也包含着对祖国的依恋之情和民族自豪感、自信心。
1984年春晚舞台上，一副眼镜、一条围巾，身着传统中国装束的香港歌手张明敏一出场便深深地感染了所有观众，让内地观众了解到原来港台歌曲也不光是“靡靡之音”，他所演唱的《我的中国心》一下子打动了无数炎黄子孙的心，引起了中华同胞的强烈共鸣。1987年，台湾歌手费翔演唱的《故乡的云》，深情款款唱出海外游子对于故乡的思恋之情。而2012年费翔再度登上春晚，再次唱响这一首经典曲目，更是感动了千千万万的观众。
可以说，春节和春晚成为海内外华人心心相连的情感纽带。在这四个小时左右的舞台上，两岸三地的演员们同台演出，这不仅是他们聚在一起，更是所有中华儿女的心紧紧地聚在一起。
二、引领潮流，为春晚舞台增色
每年春晚上出现的优秀节目，总会在除夕之夜后红遍大江南北，可以说，春晚不仅是是当年最优秀的文艺节目的集散地，更是来年流行的风向标，尤其是歌舞类节目。从以往港澳台明星在当年春晚舞台演出的节目来源构成来看，大体有以下两种：当年港澳台地区歌坛最流行歌曲，当年热播影视作品的主题曲（插曲）。80年代的谭咏麟、张国荣、梅艳芳引领香港乐坛，这几位歌手在几乎所有华人地区都有歌迷。90年代，四大天王张学友、刘德华、黎明、郭富城，王菲，进入2000年，谢霆锋、古巨基、陈奕迅、周杰伦等歌手又深深影响了内地的流行文化。
作为华语流行乐坛“中国风”的开创者，深受内地歌迷喜爱的台湾地区歌手周杰伦曾四度登上春晚舞台，演唱过《龙拳》（2004年独唱）、《青花瓷》（2008年独唱）、《本草纲目》（2009年，与宋祖英合作）、《兰亭序》（2011年，与台湾艺人林志玲合作）。这些节目无不为当年的春晚添上别样的色彩，作为众多年轻歌迷的“偶像”，周杰伦的登台无疑会为春晚吸引一大批年轻人的关注。此外，这些歌曲都是近年华语乐坛“中国风”流行歌曲的最佳代表作。
“这民族的海岸线像一支弓，那长城像五千年来待射的梦，我用手臂拉开这整个土地的重……”《龙拳》以其充满民族符号与图腾的歌词，表达出新一代年轻人对于祖国的热爱与为祖国的繁荣昌盛愿意尽自身全力的热情。而《青花瓷》论曲调温柔委婉、淡雅脱俗，清泠透亮而又蜿蜒回环多有不尽之意，论歌词又恰似一幅笔端蕴秀临窗写就的素心笺，极富情感上的渲染力，配合着以蓝白青花瓷为背景的舞台，完美地为观众呈现出一幅烟雨江南的缱绻画面。
如果说前两次上舞台是将周杰伦的个人创作才华表露无遗，那么之后的两次跨界合作又开创了全新的节目形态。2009年春晚上周杰伦与宋祖英将《本草纲目》与《辣妹子》“混搭”到一起，由于《本草纲目》与《辣妹子》的副歌旋律有相似之处，所以二人虽穿插演唱直至合唱，都给人珠联璧合之感，毫不突兀。表演中这两位演唱风格迥异的歌手被组合在一起，加上动感十足的红樱束女子打击乐团的配合，在视觉和听觉上都呈现出全新的感觉，获得了观众的认同，成为了牛年春晚上的一大亮点。在随后的2011年的春晚舞台上，周杰伦与台湾艺人林志玲合作表演的《兰亭序》以唯美绚丽的画面，行云流水般的舞蹈表演，给观众留下了深刻而美好的印象。而周杰伦在表演中除了唱歌之外，还穿插表演了魔术，演奏了大提琴，将多种才艺融在一个节目中。
周杰伦四上春晚，他每一次春晚舞台上的亮相都将其开创的华语乐坛“中国风”的潮流向纵深推进，其个人风格和偶像号召力也他成为引人注目的亮点，更是为春晚增色不少。
三、投其所好，体现“受众本位观”
随着社会生产的发展和经济水平的提高，人们对于精神文化生活的要求也随之提高，受众的主体意识也大为增强，即人们不再完全满足于单纯接受媒体所传达的信息内容，而有着自己的诉求，主体的选择性也大大增强，尤其表现在人们会选择性地注意和接触传播内容，即受众在接触大众传播的活动中，总是倾向于接触与自己既有立场、观点、态度一致或者接近的媒介内容。信息要到达受众的认知领域进而产生效果，首先就得突破这道防线，要引起受众的注意，使其产生兴趣。而传播者要想使自己的传播内容更受注意，可以改变传播形式、强化和更新传播内容，尤其要在传播时考虑到受众对媒介的接触习惯和兴趣偏好问题，尽最大的努力去满足受众也体现了春晚为老百姓服务，为人民服务的立场和出发点。 近年来，尤其是随着港澳回归祖国，港澳台的流行歌曲也在内地得到广泛传播，由此一大批优秀的港澳台艺人深受内地青少年一代的喜爱，港台流行文化满足了大陆青少年偶像崇拜的强烈愿望。春晚作为一台面向全中国老百姓的大型联欢晚会，要以全国观众为晚会的主要目标受众，应该尽量满足不同人对于春晚的期待与诉求，因此春晚在越来越在重视综合性的同时，也在注意提高节目对某一类受众的吸引力。编排适量的港澳台艺人参加的节目，在吸引年轻观众，提高整台晚会的收视率有着十分显著的效果。
例如1987年，台湾年轻歌手费翔在春晚上演唱了《故乡的云》和《冬天里的一把火》，他俊朗的模样、帅气的舞姿和迷人的蓝眼睛，给大陆观众带来极大的视听享受。费翔的穿着和发型一时间在大陆被争相仿效，央视还收到了好几大麻袋由年轻姑娘写给费翔的“交友信”。
再如上文中提到的周杰伦和宋祖英混搭而成的“英伦组合”带来的《本草纲目》让不同的趣味和不同年龄段的人都可以共同观看，也有联欢的即兴和随意的特点，十分符合春晚的“大联欢”的基调，这个节目是当年整台春晚中收视率最高的节目，甚至超过了一向独占鳌头的春晚老大哥赵本山的小品节目《不差钱》。
四、繁荣市场，促进文化产业发展
对于绝大部分中国老百姓来说，春晚是必不可少的年夜饭，可以说春晚可以说是整个世界上收视人数最多的节目之一，春晚在演出规模、演员阵容、播出时长和海内外观众收视率上，一共创下中国世界纪录协会世界综艺晚会3项世界之最——世界收视率最高的综艺晚会；世界上播出时间最长的综艺晚会；世界上演员最多的综艺晚会。因此，春晚不仅是一个汇聚最受广大老百姓喜欢的明星的大舞台，同时也是一个造星的大荧幕。许多还不甚著名的人，一旦登上春晚，往往都是一鸣惊人。
在改革开放之后的十几年里，祖国内地人民所看所听所想的都比较闭塞，内地几乎和世界上其他优秀文明成果完全隔绝。改革开放以后，尘封的大门终于打开，内地迎来了前所未有的文化对撞与思想交锋，而在这其中，港台文化无意识最早映入人们眼帘，而由于港台文化本就与中华民族传统文化同根同源，因而也很快就被人们所接受。尤其是上个世纪九十年代，随着香港和澳门相继回归祖国， 两岸三地的交流更是频繁而多元化。另外，还有一句关于文艺风潮的顺口溜流传甚广：日本学欧美，港台学日本，大陆学港台……现实虽然不尽如此，但人们诙谐的说法还是在一定程度上反应出港台的文娱产业对于大陆文娱市场与风潮发展的示范作用。
1984年，正值《中英联合声明》签署之际，中国中央电视台首次正式邀请张明敏先生参加1984春节联欢晚会。于是，他带着《我的中国心》成为第一个进入中国大陆演唱的香港歌手.这次演出，获得盛大好评，为中国的流行音乐注入了新的生机，也成为他生命历程的一个新里程碑。自此，“我的中国心”一曲更流行全国.一九八四年八月应北京青年报的邀请，他作为第一位香港歌星在首都举行个人演唱会，并为当时全国开展的“爱我中华，修我长城”活动举行了义演.一九八八年，他为第十一届亚运会集资筹款，历时一年多，走了二十四个城市，开了一百五十四场个人演唱会，取得空前成功，至今尚未有歌手突破。这对于内地演艺市场的发展与成熟起到十分重要的推动作用。
【参考文献】
[1]郭庆光.传播学教程[M].北京：中国人民大学出版社，1999.
[2]梁一儒，宫承波.民族审美心理学[M].中央民族大学出版社，内蒙古大学出版社，2003.
[3]宋祥瑞.中央电视台与港台歌星——1984年中央电视台春节晚会邀请港台歌星事件的阐释学研究[J].黄钟（武汉音乐学院学报），2007（4）.