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【摘要】随着影视创作观念和技术的发展，影视符号能指和所指之间的意义关系对建构文本意义和故事语境的作用更加具有多样性，这就使得影视符号的自指性更加凸显。了解影视符号的这种特性以更好的对其进行排列组合技巧，对影视创作至关重要。“符号”是各门类艺术的基本通性，影视艺术所具备的符号性具有多元化、复杂化、通感化、隐喻化等特点。
【关键词】影视 符号 艺术
一、符号是各门类艺术的基本通性
符号是人与人之间交流思想感情的载体。比如口语就是一种符号，传播者用口语符号体系中的语音、语气、语调、语速等表达手段对自己的思想感情进行编码，受传者用相同的符号体系对符号进行解码，同时感知传播者要表达的思想感情。符号在整个传播的过程中充当了思想感情的载体。
人们对艺术的定义历来有许多种，本文对艺术的定义是，艺术是运用符号的技巧。符号是艺术的基本属性，也是各种艺术门类的基本通性。这可以从人的本性中找到依据，因为“如同吃、看、运动、创造符号是人的基本活动之一。这是心灵的最根本的过程，它将一直持续下去。”以书法艺术为例，书法看上去就是用毛笔写字，而书法艺术的符号已不单单是写出来的文字和电脑打印的文字不同，书法艺术的符号还包括了笔锋、气势、动态、架构、墨色、虚实等，懂得运用这些书法符号的技巧就懂得了书法艺术。艺术的其他各个门类也有各自的一套艺术符号系统。比如绘画的符号包括线条、色彩、构图、透视、光影等：音乐的符号系统中有调式、和声、节奏、旋律、曲式等。学习艺术就是为了能理解在各个系统中符号的运用技巧，更好地进行人类的思想感情交流。作为当今最流行的，传播最迅速的人类交流载体，影视也具有自己的一套符号系统。对这套符号系统的技巧化运用成就了影视的艺术本质。
二、影视艺术符号的种类多元化
由于影视技术可复制的传播特点，影视艺术的符号系统包括了多种艺术门类的符号系统。比如影视可以将舞蹈演出录制下来，然后在所有的影视观众面前重放这个舞蹈。那么影视艺术就把舞蹈的艺术符号系统包括到自己的艺术符号系统中来了。舞蹈的符号。比如动作、服装、表情、体形、配乐等都可以在影视中传播，影视因此可以称为二次传播，是载体的载体。然而如果影视没有自己独特的符号系统，单靠复制和传送等技术因素是不可能成为艺术的。影视艺术确实有自己的符号系统。它包括了摄像、编辑、字幕、声音、动画、特效等。摄像不同于绘画，它是拍摄真实的景物。也不同于图片摄影，它是活动的画面。编辑将不同的镜头组合在一起，形成意义的表达，或称其为“蒙太奇”。这是一种类似于音乐中的曲式的结构方法，镜头相类似于乐句，影视片相当于乐曲。多个不同的“乐句”技巧性地按“曲式”组合起来就称为“乐曲”了。这也是影视艺术独有的一种符号。字幕看上去似乎是借用了文学中的艺术符号，这只看到了其中的一方面，字幕在影视中可以用动态的方式来表现，这就形成了独特的符号，计算机图形的运用带来了三维字幕等样式更加丰富了字幕的符号表现力。声音元素作为影视艺术的符号。更多的体现在声画的配合和通感上。动画是计算机图形学的杰出产物。动画可以用二维或三维的方式来展现人工制作的画面。可以简单活泼也可以栩栩如生。动画可以独立成为影视的播出内容，也可以融合到拍摄的画面中去。特效的运用极大丰富了节目的样式，比如新闻中的画中画效果，又比如数字特效可以创造新奇的转场效果。
三、影视艺术符号的形式复杂化
在此，有必要确定一下技术要素和艺术符号的差别。技术要素是影视艺术的必要保障，影视技术是现代科技的产物，比如摄影摄像中的光化学转换或光电转换，又比如数字电视技术对视频和音频的编码和解码。这些技术因素对电影和电视来说也许是必不可少的，但技术因素不能作为符号，即技术因素在表达思想感情的过程中不能用创作者的技法加以控制。而电视艺术符号是可以在作品中具有“能指”和“所指”的符号，比如拍摄中的推、拉、摇、移等镜头运动，“推”可以强调落幅中的对象在环境中的重要性，“拉”可以表达起幅中的对象所在的环境和对象在环境中的位置。“摇”可以暗示一系列物体的相互关系和场景的规模。“移”则能够交代空间中各个物体的具体位置。“这种过程并不涉及事物。也不传达事实，而是表达某种看法。它涉及的是某种更为深层的心理过程，即思想或感念本身的形成过程。”
影视艺术符号的形式复杂化可以从“复”和“杂”两个方面来理解，“复”表示时间上的关联，“杂”则表示空间上的聚合。各个艺术符号在影视艺术的作品中相互关联和聚合，从而形成了表达思想感情的艺术作品。时间上的关联主要体现在长镜头和蒙太奇两个方面。长镜头有利于真实地记录特定时段在特定环境中发生的故事，蒙太奇则擅长用多个镜头“词汇”来互相关联形成“句子”，表达作者的思想感情。所以有人说，影视是时间的艺术，影视雕刻了时光。空间上的聚合体现在各种符号在影视中互相配合，共同表达意思，比如视频、动画和字幕在影视画面中常常一起出现，互相渲染、强化了作为思想载体功能的艺术效果。
总之，影视艺术的符号，应既包括视觉方面的影像，也包括听觉方面的声响，缺其一者，就不是完整的影视符号结构。
【关键词】影视 符号 艺术
一、符号是各门类艺术的基本通性
符号是人与人之间交流思想感情的载体。比如口语就是一种符号，传播者用口语符号体系中的语音、语气、语调、语速等表达手段对自己的思想感情进行编码，受传者用相同的符号体系对符号进行解码，同时感知传播者要表达的思想感情。符号在整个传播的过程中充当了思想感情的载体。
人们对艺术的定义历来有许多种，本文对艺术的定义是，艺术是运用符号的技巧。符号是艺术的基本属性，也是各种艺术门类的基本通性。这可以从人的本性中找到依据，因为“如同吃、看、运动、创造符号是人的基本活动之一。这是心灵的最根本的过程，它将一直持续下去。”以书法艺术为例，书法看上去就是用毛笔写字，而书法艺术的符号已不单单是写出来的文字和电脑打印的文字不同，书法艺术的符号还包括了笔锋、气势、动态、架构、墨色、虚实等，懂得运用这些书法符号的技巧就懂得了书法艺术。艺术的其他各个门类也有各自的一套艺术符号系统。比如绘画的符号包括线条、色彩、构图、透视、光影等：音乐的符号系统中有调式、和声、节奏、旋律、曲式等。学习艺术就是为了能理解在各个系统中符号的运用技巧，更好地进行人类的思想感情交流。作为当今最流行的，传播最迅速的人类交流载体，影视也具有自己的一套符号系统。对这套符号系统的技巧化运用成就了影视的艺术本质。
二、影视艺术符号的种类多元化
由于影视技术可复制的传播特点，影视艺术的符号系统包括了多种艺术门类的符号系统。比如影视可以将舞蹈演出录制下来，然后在所有的影视观众面前重放这个舞蹈。那么影视艺术就把舞蹈的艺术符号系统包括到自己的艺术符号系统中来了。舞蹈的符号。比如动作、服装、表情、体形、配乐等都可以在影视中传播，影视因此可以称为二次传播，是载体的载体。然而如果影视没有自己独特的符号系统，单靠复制和传送等技术因素是不可能成为艺术的。影视艺术确实有自己的符号系统。它包括了摄像、编辑、字幕、声音、动画、特效等。摄像不同于绘画，它是拍摄真实的景物。也不同于图片摄影，它是活动的画面。编辑将不同的镜头组合在一起，形成意义的表达，或称其为“蒙太奇”。这是一种类似于音乐中的曲式的结构方法，镜头相类似于乐句，影视片相当于乐曲。多个不同的“乐句”技巧性地按“曲式”组合起来就称为“乐曲”了。这也是影视艺术独有的一种符号。字幕看上去似乎是借用了文学中的艺术符号，这只看到了其中的一方面，字幕在影视中可以用动态的方式来表现，这就形成了独特的符号，计算机图形的运用带来了三维字幕等样式更加丰富了字幕的符号表现力。声音元素作为影视艺术的符号。更多的体现在声画的配合和通感上。动画是计算机图形学的杰出产物。动画可以用二维或三维的方式来展现人工制作的画面。可以简单活泼也可以栩栩如生。动画可以独立成为影视的播出内容，也可以融合到拍摄的画面中去。特效的运用极大丰富了节目的样式，比如新闻中的画中画效果，又比如数字特效可以创造新奇的转场效果。
三、影视艺术符号的形式复杂化
在此，有必要确定一下技术要素和艺术符号的差别。技术要素是影视艺术的必要保障，影视技术是现代科技的产物，比如摄影摄像中的光化学转换或光电转换，又比如数字电视技术对视频和音频的编码和解码。这些技术因素对电影和电视来说也许是必不可少的，但技术因素不能作为符号，即技术因素在表达思想感情的过程中不能用创作者的技法加以控制。而电视艺术符号是可以在作品中具有“能指”和“所指”的符号，比如拍摄中的推、拉、摇、移等镜头运动，“推”可以强调落幅中的对象在环境中的重要性，“拉”可以表达起幅中的对象所在的环境和对象在环境中的位置。“摇”可以暗示一系列物体的相互关系和场景的规模。“移”则能够交代空间中各个物体的具体位置。“这种过程并不涉及事物。也不传达事实，而是表达某种看法。它涉及的是某种更为深层的心理过程，即思想或感念本身的形成过程。”
影视艺术符号的形式复杂化可以从“复”和“杂”两个方面来理解，“复”表示时间上的关联，“杂”则表示空间上的聚合。各个艺术符号在影视艺术的作品中相互关联和聚合，从而形成了表达思想感情的艺术作品。时间上的关联主要体现在长镜头和蒙太奇两个方面。长镜头有利于真实地记录特定时段在特定环境中发生的故事，蒙太奇则擅长用多个镜头“词汇”来互相关联形成“句子”，表达作者的思想感情。所以有人说，影视是时间的艺术，影视雕刻了时光。空间上的聚合体现在各种符号在影视中互相配合，共同表达意思，比如视频、动画和字幕在影视画面中常常一起出现，互相渲染、强化了作为思想载体功能的艺术效果。
总之，影视艺术的符号，应既包括视觉方面的影像，也包括听觉方面的声响，缺其一者，就不是完整的影视符号结构。