论文部分内容阅读
摘要：2012年古装电视剧《后宫·甄嬛传》热播以来，由于该剧对历史的部分性颠覆与解构遭人诟病。但是，该剧以一位宫廷女性一生的起伏跌宕为依托，将对封建制度扭曲人性的批判性反思和对追求真、善、美的讴歌以现实主义悲剧的形式完整展现，并且在影视制作方面精益求精，不失为一部审美情趣和艺术高度并存的电视剧作品。
关键字：光线；空间；景别；构图；心理蒙太奇
中图分类号：J905 文献标识码：A 文章编号：2095-4115（2014）11/12-74-1
一、光线与空间气氛营造对人物境遇的暗示
环境空间的营造要给人以物化情感的可能，空间环境如能与人的情绪、心境吻合，人物情绪就会自然而贴切地找到情感的外在物，内在的情绪便能在环境中延伸开来[1]。而空间气氛的营造离不开光线这一摄影中重要的造型手段。对于本剧这种写实主义风格的影视剧而言，光线设计几乎是参照自然光线来对环境空间进行真实还原，与此同时，光线照明在还原合理自然光时也根据人物境遇以及内心情绪进行了一些设计。
在华妃被打入冷宫的场景中，一个封闭的空间内华妃孤零零地坐在椅子上，一束白光模仿日光效果从她面前的窗户入射到她全身。画面以冷调为主，光源也属硬光光质，加之空旷的空间环境，营造出一种幽怨凄凉的冷清氛围，突出了华妃茕茕孑立，形影相吊的形象，同时也是对人物大势已去、面临死亡命运的一种戏剧性表现手法。类似的光线设计还有，安陵容在被揭发一切罪行后即将受到皇帝裁决的情节，她进入养心殿门与皇帝对峙的远景，阳光从门照射进来在她背后形成光区，人物的逆光效果有远离光明的隐喻意味，同时偌大空旷的宫殿只有高高在上的皇帝和逆光而立的安陵容形成强弱对比，暗示陵容将被裁决的命运。
二、景别与构图配合对人物情绪的表达
虽然影视剧的拍摄是以三维空间来安排，但是摄影如画家一样需要把握形状、线条等一些绘画元素。《甄嬛传》以历史为题材，以森严的宫廷统治为背景，因而在构图方面多采用平衡的对称式构图，以表现紫禁城的庄重以及宫廷礼制的严苛与封建社会的压抑。而景别的处理在影视剧塑造人物时往往有不容忽视的作用，景别的巧妙应用，可以充分刻画出人物心理和表达人物情绪。在这部现实主义悲剧中，尤其在人物命运发生关键性转折的情节，为表达人物在残酷而灭绝人性的封建宫廷中隐忍与无奈的挣扎，空间环境气氛的营造以及景别的选用和变化相结合，别具匠心地进行人物刻画以及叙事推动。
在本剧大结局时皇上含恨死去的情节中，甄嬛推开寝殿大门殿外空荡无人，大喊三句“皇上驾崩”。这里第一个远景镜头甄嬛推门位于画面构图中央孤立，空间的透视关系指引着视觉中心甄嬛的孤寂凄凉，紧接着景别切到近景甄嬛面无表情却双目含泪，继而缓推到到面部特写，潸然泪下。甄嬛虽然报仇雪恨，但是敌人、爱人、姐妹都与自己天人永隔。这里的寝殿外远景景别以及位于画面中央的构图暗示了皇帝死后甄嬛大权独揽的局面，同时表现出她一切尽失、独留人世的悲凉；而特写得面部深刻展示她矛盾的心理状态。在结局交代皇后时，景仁宫内景第一个镜头是皇后坐在床上位于画面中心的远景，前景有两排窗帘占据画面几乎四分之三，大景别构图虽松，却因两旁巨大的窗帘强调了视觉的围困感，这种封闭式构图的设置和远景配合隐喻着人物此时此刻身陷囹圄的境遇。在影视剧画面构图中，单独的人或物会比群体显得重，因此当表现人物孤立的境况时用大景别且居中的构图在本剧中较为常见。
在第72集中皇帝审问皇后为何害死纯元皇后时，本场戏一开始，二人的对话是以侧面角度近景的反打镜头对切，而剧情发展到皇帝终于情绪爆发责问皇后“你为什么不恨朕”时，改变拍摄角度和景别以正面特写来展现皇帝的愤怒，此时突然的转变既可以直面表现皇帝的愤怒，又骤然推动人物情绪的爆发，带动剧情节奏发展到小高潮，即皇帝与皇后彻底决裂。继而，在太后遗诏的压力下不得废后，这里皇帝起身背向跪着的皇后走向门口，摄影机跟拍皇帝向前走正面近景，这里以皇帝为前景，后景跪坐的皇后是虚焦点，一虚一实同处图中且皇帝的调度位置离皇后越来越远，这里虚实的构图对比表现人物隔绝的心理状态及皇帝与皇后恩断义绝的人物关系，配合台词“死生不复相见”更加含有浓烈的诀别意味，从皇帝面部特写又可感受到恨之入骨却又无可奈何的心情。
三、心理蒙太奇对人物情感的抒发
蒙太奇种类多样，其中心理蒙太奇是人物心理的造型表现方式，通过镜头组接或音画有机结合，直接而生动地展示出人物的精神与心理，以有效地传达意念和情感为主，表现人物的闪念、回忆、梦境、幻觉、想象等潜意识的活动。在《甄嬛传》这部以女性为主的影视剧中，为了人物细腻情感的表达和心理活动的呈现，多次使用心理蒙太奇的手法。例如甄嬛在安栖观探望舒太妃那场戏中，她与允礼琴笛合奏《长相思》时，镜头由二人的面部特写切换到回忆甄嬛初入宫时允礼为其惊鸿舞吹笛伴奏的场景，暗示二人情缘深重，关系必会有更进一步的进展。而在甄嬛从甘露寺风光回宫时盛装走在红毯上，这时切换三个回忆镜头：温泉新浴与皇帝走向鸳鸯池、在长街被皇上抱起、初入宫时新奇的表情环顾宫墙。这些回忆皆是曾经那个对爱情和生活憧憬美好的甄嬛，对比现如今虽然荣耀回宫却已是历经爱情破灭、家族衰落、被朋友背叛后浴火重生的甄嬛，体现了浓烈的悲剧与批判现实的意味，同时代表人物个性与命运的转折点。
参考文献：
[1]梁明，李力.镜头在说话———电影造型语言分析[M].北京：世界图书出版公司，2010，4.
作者简介：
王若璇，中国传媒大学戏剧影视学院摄影系。
关键字：光线；空间；景别；构图；心理蒙太奇
中图分类号：J905 文献标识码：A 文章编号：2095-4115（2014）11/12-74-1
一、光线与空间气氛营造对人物境遇的暗示
环境空间的营造要给人以物化情感的可能，空间环境如能与人的情绪、心境吻合，人物情绪就会自然而贴切地找到情感的外在物，内在的情绪便能在环境中延伸开来[1]。而空间气氛的营造离不开光线这一摄影中重要的造型手段。对于本剧这种写实主义风格的影视剧而言，光线设计几乎是参照自然光线来对环境空间进行真实还原，与此同时，光线照明在还原合理自然光时也根据人物境遇以及内心情绪进行了一些设计。
在华妃被打入冷宫的场景中，一个封闭的空间内华妃孤零零地坐在椅子上，一束白光模仿日光效果从她面前的窗户入射到她全身。画面以冷调为主，光源也属硬光光质，加之空旷的空间环境，营造出一种幽怨凄凉的冷清氛围，突出了华妃茕茕孑立，形影相吊的形象，同时也是对人物大势已去、面临死亡命运的一种戏剧性表现手法。类似的光线设计还有，安陵容在被揭发一切罪行后即将受到皇帝裁决的情节，她进入养心殿门与皇帝对峙的远景，阳光从门照射进来在她背后形成光区，人物的逆光效果有远离光明的隐喻意味，同时偌大空旷的宫殿只有高高在上的皇帝和逆光而立的安陵容形成强弱对比，暗示陵容将被裁决的命运。
二、景别与构图配合对人物情绪的表达
虽然影视剧的拍摄是以三维空间来安排，但是摄影如画家一样需要把握形状、线条等一些绘画元素。《甄嬛传》以历史为题材，以森严的宫廷统治为背景，因而在构图方面多采用平衡的对称式构图，以表现紫禁城的庄重以及宫廷礼制的严苛与封建社会的压抑。而景别的处理在影视剧塑造人物时往往有不容忽视的作用，景别的巧妙应用，可以充分刻画出人物心理和表达人物情绪。在这部现实主义悲剧中，尤其在人物命运发生关键性转折的情节，为表达人物在残酷而灭绝人性的封建宫廷中隐忍与无奈的挣扎，空间环境气氛的营造以及景别的选用和变化相结合，别具匠心地进行人物刻画以及叙事推动。
在本剧大结局时皇上含恨死去的情节中，甄嬛推开寝殿大门殿外空荡无人，大喊三句“皇上驾崩”。这里第一个远景镜头甄嬛推门位于画面构图中央孤立，空间的透视关系指引着视觉中心甄嬛的孤寂凄凉，紧接着景别切到近景甄嬛面无表情却双目含泪，继而缓推到到面部特写，潸然泪下。甄嬛虽然报仇雪恨，但是敌人、爱人、姐妹都与自己天人永隔。这里的寝殿外远景景别以及位于画面中央的构图暗示了皇帝死后甄嬛大权独揽的局面，同时表现出她一切尽失、独留人世的悲凉；而特写得面部深刻展示她矛盾的心理状态。在结局交代皇后时，景仁宫内景第一个镜头是皇后坐在床上位于画面中心的远景，前景有两排窗帘占据画面几乎四分之三，大景别构图虽松，却因两旁巨大的窗帘强调了视觉的围困感，这种封闭式构图的设置和远景配合隐喻着人物此时此刻身陷囹圄的境遇。在影视剧画面构图中，单独的人或物会比群体显得重，因此当表现人物孤立的境况时用大景别且居中的构图在本剧中较为常见。
在第72集中皇帝审问皇后为何害死纯元皇后时，本场戏一开始，二人的对话是以侧面角度近景的反打镜头对切，而剧情发展到皇帝终于情绪爆发责问皇后“你为什么不恨朕”时，改变拍摄角度和景别以正面特写来展现皇帝的愤怒，此时突然的转变既可以直面表现皇帝的愤怒，又骤然推动人物情绪的爆发，带动剧情节奏发展到小高潮，即皇帝与皇后彻底决裂。继而，在太后遗诏的压力下不得废后，这里皇帝起身背向跪着的皇后走向门口，摄影机跟拍皇帝向前走正面近景，这里以皇帝为前景，后景跪坐的皇后是虚焦点，一虚一实同处图中且皇帝的调度位置离皇后越来越远，这里虚实的构图对比表现人物隔绝的心理状态及皇帝与皇后恩断义绝的人物关系，配合台词“死生不复相见”更加含有浓烈的诀别意味，从皇帝面部特写又可感受到恨之入骨却又无可奈何的心情。
三、心理蒙太奇对人物情感的抒发
蒙太奇种类多样，其中心理蒙太奇是人物心理的造型表现方式，通过镜头组接或音画有机结合，直接而生动地展示出人物的精神与心理，以有效地传达意念和情感为主，表现人物的闪念、回忆、梦境、幻觉、想象等潜意识的活动。在《甄嬛传》这部以女性为主的影视剧中，为了人物细腻情感的表达和心理活动的呈现，多次使用心理蒙太奇的手法。例如甄嬛在安栖观探望舒太妃那场戏中，她与允礼琴笛合奏《长相思》时，镜头由二人的面部特写切换到回忆甄嬛初入宫时允礼为其惊鸿舞吹笛伴奏的场景，暗示二人情缘深重，关系必会有更进一步的进展。而在甄嬛从甘露寺风光回宫时盛装走在红毯上，这时切换三个回忆镜头：温泉新浴与皇帝走向鸳鸯池、在长街被皇上抱起、初入宫时新奇的表情环顾宫墙。这些回忆皆是曾经那个对爱情和生活憧憬美好的甄嬛，对比现如今虽然荣耀回宫却已是历经爱情破灭、家族衰落、被朋友背叛后浴火重生的甄嬛，体现了浓烈的悲剧与批判现实的意味，同时代表人物个性与命运的转折点。
参考文献：
[1]梁明，李力.镜头在说话———电影造型语言分析[M].北京：世界图书出版公司，2010，4.
作者简介：
王若璇，中国传媒大学戏剧影视学院摄影系。