摘 要：《斯巴达克》是一部史诗性的经典芭蕾舞剧，描写公元前1世纪奴隶斯巴达克与女奴弗里吉娅相爱的故事。故事戏剧冲突非常强烈，配合粗犷豪迈的舞蹈风格，场面震撼人心。哈恰图良谱写的音乐充满强有力的对抗性和戏剧性，时而抒情优美，时而雄浑激昂，充满张力。因此，这部芭蕾舞剧被称为"交响芭蕾"，也成为20世纪新古典主义芭蕾的不朽杰作。
　　关键词：芭蕾舞剧 斯巴达克斯
　　格里戈罗维奇的这一舞剧，并不是苏联的第一个以斯巴达克斯为題材的芭蕾舞剧，但它似乎是最受欢迎的一个。舞剧的基本情节以普鲁塔克等人的古典著作为依据，讲述罗马奴隶斯巴达克斯的不幸命运。
　　舞剧编剧：格里戈罗维奇
　　舞剧编舞：沃尔科夫
　　舞剧总导演：格里戈罗维奇
　　舞剧音乐：哈恰图良
　　舞剧首演：1969年首演于莫斯科大剧院
　　第一幕：罗马帝国的统帅克拉苏率领军队凯旋，沦为奴隶的斯巴达克斯与俘虏们一起被驱赶到奴隶市场，并与恋人弗里吉姬失散。斯巴达克斯成为角斗士被迫杀人来供人取乐，他决心向奴隶制挑战，号召角斗士们逃跑并起义。
　　第二幕：斯巴达克斯成为起义者的领袖，找到弗里吉视并与她发誓相爱，永不分离。克拉苏在营帐里喝酒行乐，埃吉娜带领妓女们跳舞献媚。正在此时，斯巴达克斯的军队攻人，克拉苏被斯巴达克斯打败成为俘虏，但斯巴达克斯却宽大地释放了克拉苏。
　　第三幕：克拉苏向起义军宣战，并派埃吉娜带妓女们混入角斗士队伍中进行腐蚀和瓦解，使起义军内部出现矛盾。克拉苏乘机带领军队包围了起义军，斯巴达克斯毫不屈服地浴血奋战而死。弗里吉娜找到斯巴达克斯的尸体，痛苦不已，起义军悲愤地悼念英雄。
　　《斯巴达克斯》塑造了公元前一世纪古罗马奴隶起义领袖斯巴达克斯这样一个具有时代意义的英雄形象，同时也成功地塑造了罗马统帅克拉苏、女奴弗里吉娜和交际花埃吉娜栩栩如生的形象。
　　在斯巴达克斯追求自由而起义抗争，最终壮烈牺牲的史诗性颂歌中，穿插着斯巴达克斯与妻子弗里吉娘热烈而又深沉的生死恋情，他什与忍的罗马军团领袖克拉苏以及充满诱惑与邪恶的埃吉娜之间的斗争。
　　评论家曾认为，《斯巴达克斯》是自《罗密欧与朱丽叶》以来不容置疑的最佳苏联芭蕾舞剧，具有惊人的艺术感染力。这种感染力来自编导格里戈罗维奇对交响芭蕾创作方法的创造性发展和应用。
　　根据《斯巴达克斯》大型交响化的音乐风格，格里戈罗维奇修改了剧本，将大型群舞、双人舞以及独舞以交响的方式构织在一起，全剧因此而像交响乐一般浑然一体，具有史诗般令人荡气回肠的力量。所有的舞蹈都与剧情相呼应，就像音乐的不同声部一样，根据主导动机和复调的发展而变化，并编织成一个整体。主人公们的性格刻画，冲突展现，都是通过具有丰富的内在涵义和饱满激情的舞段来处理的。
　　该剧不仅依据音乐细密交织的结构，用音乐原则进行主题诠释，而且用人体动作的交响来外化人物内心。没有多余的、消遣性、展览性的舞蹈，舞蹈在作品中成为叙事抒情和塑造形象的主要表现手段，即“生活中的舞蹈”变成了“舞蹈中的生活”。
　　可以说，在严谨的戏剧结构前提下遵循了音乐发展的情感逻辑，以交响化的戏剧结构揭示了生活的本质，以形象舞蹈揭示了思想的追求与哲理性。《斯巴达克斯》已成为交响芭蕾的经典范例。
　　常常在舞剧中起点缀作用的群舞在《斯巴达克斯》中却被编导赋予了丰富的性格，描绘出恢弘的历史场景并揭示出深刻的社会矛盾。如克拉苏张扬跋扈的凯旋，奴隶风起云涌的抗争，妓女们在营帐中令人欲火中烧的淫荡表现等等。
　　在这样的背景下，双人舞与独舞的表现毫不逊色。斯巴达克斯与弗里吉姬失散与诀别两段双人舞以及克拉苏与埃吉娜的两段双人舞以高度的造型感形成巨大的张力，已被公认为典范之作。独舞的表现则更加出色，斯巴达克斯的内心独白分别表现他与角斗士的手足之情、对自由的歌唱、对妻子深深的思念、看见部分将土腐败的悲愤以及视死如归的决心等等不同的情感和心理状态，以“闪回”的方式把心理空间与现实空间穿插在一起，深人地刻画了主人公的内心世界。
　　舞剧的结构也因此更加层次丰富，更加交响化。还值得注意的是人斯巴达克斯》重新塑造了男性演员的芭蕾形象。在以前的舞剧中，男性演员多半担任“把杆”和“举重运动员”的角色。而在《斯巴达克斯》中，格里戈罗维奇赋予了男性演员一种前所未有的庄严、力量和阳刚之美。
　　这出史诗般的芭蕾舞剧除了展现男性健硕的体魄与力量，不容忽视的还有令人目不暇接的经典场景与舞美服饰。巨大的罗马式建筑物，营造出宏大的古代场景，其中有壮丽恢宏的古罗马竞技场，有巍峨的维苏威火山，有充满血腥的古战场……而演员们考究的穿着———贵族式样的全丝质服装、奴隶式样的全麻质服装等，让数十位芭蕾舞者一出场就气势庞大，极具霸气和震撼力。
　　参考文献：
　　[1]夏遇南.罗马帝国.三秦出版社，2000
　　[2]乔万尼奥里.斯巴达克思.上海译文出版社，2003