此中有真意,欲辩已忘言

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  兴福的花鸟画笔墨苍蕴,意境幽远,似真似幻,于不经意处得真趣,给人以持续的感染力。其画有韵致、有意境、有格调。他的画既有现实主义的笔致,又有浪漫主义情怀;既弥漫着古典翰墨的气息,又蕴含了现代审美的情趣。大干世界,妙不可言;于君笔下,斑斓无限。
  在姚興福的画中,隐隐约约透露出另一种气息,即其画中藏有一种未加雕饰却又细膩如玉般的真诚。他沉着地勾勾点点,千笔万墨,薄施淡彩,使自然山川草木在他笔下幻化出,颇有“欲把西湖比西子,浓妆淡抹总相宜”之风姿。
  姚兴福是位从摹古人手而以传统笔墨技巧描写实景的画家。“临摹”即“以古为师”,目的是为了掌握描写对象的技巧,这只是一种手段;而“写生”接近于“师造化”,只有通过“师造化”才能获得取之不尽用之不竭的创作源泉,才能在不断地描写对象中运用和发展艺术技巧。基于此,他对中国画传统的掌握,不限于既有的图式和笔墨,而善于大胆地运用印象与抽象的结合;他的中国画创作,不拘泥于具体景色的特点,而在于描绘大自然整体的蓬勃生机与内在精神,并在艺术地把握对象神气的同时,探讨新的画法。
  姚兴福的作品出旧阐新,把中国画的线条发挥到了较高水平,书写点染,繁茂往复,绵密的行笔和松动的内部空间相辅相成。苍茫的书法笔意和生涩的墨味,自然的鲜活情调和文人写意的知性内涵,使他的中国画融合多种美学旨趣而具有非常个性化的原创面貌;举凡书法、诗性、哲思、阅历,都以某种形式整合进入画家非凡的笔端,成为画家重新勃发创造力的来源。
  (作者为东方艺术学院教授、著名美术评论家)
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