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[摘 要]
本文通过对贝拉·弗莱克音乐研究的历史与现状进行整理和对贝拉·弗莱克的专辑《向外》《无穷动》《放下你的心》的音乐风格进行分析，针对中国民间音乐创作提出几点建议：1.妥善处理传承与发展的关系，2.立足人民汲取营养，不过分追求高难度技术，3.保持开放包容心态，促进不同文化交流。
[关键词]贝拉·弗莱克;班卓琴音乐;演奏风格
[中图分类号]J605 [文献标识码]A [文章编号] 1007-2233（2021）03-0202-03
一、贝拉·弗莱克音乐研究的历史与现状
目前国内并无对贝拉·弗莱克的班卓琴音乐演奏风格或其个人的相关研究，仅有的关于班卓琴的论文《班卓琴的故事》[1]和《班卓之声》[2]以介绍班卓琴的历史、制作过程、演奏风格、演奏家为主，缺乏从音乐专业角度对班卓琴、班卓琴演奏家、班卓琴音乐文化等相关内容进行分析的研究性文章。
国外对弗莱克的班卓琴音乐演奏风格的专门研究比国内情况要好，但成果仍较少。通过仅有的几篇论文：《21世纪的跨越：从马克·奥康纳、埃德加·迈耶和贝拉·弗莱克的作品看古典音乐的新视角》[3]《在外面玩：光谱》[4]《放下你的心：贝拉·弗莱克把班卓琴带回非洲》[5]《扔下你的心：来自声学星球的故事第三卷，非洲会议》[6]，笔者发现，这些论文虽有对作品的分析、对弗莱克风格特点的总结，但都不够深入，只是在对弗莱克的作品、所在乐队的相关研究中偶尔提及，且主要针对一个专辑，缺乏从宏观角度对弗莱克演奏风格的概括。
通过对以上相关资料的整理与分析，笔者认为对于弗莱克的班卓琴音乐演奏风格研究在世界民族音乐领域具有较高的学术价值，且就世界民族音乐的研究历史与现状而言，笔者发现有关班卓琴研究的论文较少，因此笔者将从弗莱克多个不同风格的专辑入手，以期从宏观角度对其班卓琴音乐演奏风格进行分析和总结，在该研究中发现的问题、总结的经验对于班卓琴研究的发展具有一定的理论与实用价值。
二、班卓琴与贝拉·弗莱克
（一）班卓琴简介
班卓琴是美国的一种弹拨弦乐器，有一个长长的琴颈和圆形的共鸣腔，共鸣腔通常由羊皮或塑料覆盖，张四根弦、五根弦甚至更多，用手指或指套演奏。班卓琴的变体较多，目前使用较多的是五弦班卓琴，其最有特点的便是第五根弦，长度只有其他弦的四分之三。目前班卓琴的演奏方式主要有两种，抓奏风格和指拨风格。所谓抓奏，即右手半握成持锤状，由手腕或手肘发力，食指或中指的指甲面敲击琴弦，而拇指则下拨五弦演奏持续音。指拨风格则类似古典吉他的演奏技巧。总体而言，抓奏风格在体现强烈的节奏感的同时还与和声、旋律形成了完美的融合，而指拨风格则极富颗粒感，也常因拨弦方向不固定使得演奏者可以做出多种变化。
班卓琴最初由黑人奴隶在种植园伴舞时使用，进入19世纪后，班卓琴主要用于“黑脸巡游秀”活动以达到娱乐白人的目的，或在弦乐队中充当节奏乐器，此外人们不断发起各种活动企图将班卓琴与黑人之间的关系抹掉，使其成为美国本土的民间乐器。20世纪，班卓琴主要用于会客，此时班卓琴成为流行音乐的重要乐器，并开始在爵士乐队中担任节奏乐器。今天的班卓琴作为白人山间民间音乐的代表，与蓝草音乐和旧时光乡村音乐联系密切。班卓琴本身就是一个承载着多种文化的乐器，定位一直是民间乐器，为专业音乐所不能接受，即使是在发展的高峰也未曾得到专业化的发展，未形成系统的教学体系，在乐队中主要是作为节奏乐器，直到近些年才逐渐作为主导乐器。因此，班卓琴的演奏风格多样，演奏技巧自由多变也是预料之中的结果。[LM]
（二）贝拉·弗莱克简介
贝拉·弗莱克（Béla Fleck，1958—）是当前美国大师级班卓琴演奏家。他不仅有着精湛的演奏技术，并且一直致力于班卓琴的创新。从1978年发行第一张专辑起，他共获得格莱美奖14项，提名33次，涉及乡村音乐、爵士音乐、流行音乐、古典音乐等多个领域。
弗莱克的继父是大提琴手，所以童年时他经常听继父演奏弦乐四重奏。5岁时弗莱克听到厄尔·斯克拉格斯演奏的《杰德·克拉佩特的歌谣》以及埃里克·魏斯伯格和史蒂夫·曼德尔演奏的《班卓对决》后，便被班卓琴的声音所吸引。15岁时，祖父送给他第一把班卓琴。高中时他就读于纽约音乐与艺术高中，由于该学校重视艺术教育，所以他在学校学习了圆号并参与了唱诗班的合唱。由于班卓琴当时不为学校接受，所以他只能私下找老师学习。他先跟当时著名的词曲作家和民谣音乐家埃里克·达林学习民谣风格的班卓琴演奏，之后又跟马克·霍洛维茨学习凯思风格的班卓琴演奏[7]，此种风格主要为蓝草风格的班卓琴家所用，演奏时强调歌曲的旋律，通常不会独立使用，而是为斯克拉格斯风格添彩，最后他又师从现代蓝草音乐之父托尼·特里什卡，特里什卡有着丰富的乐队舞台经验及教学经验。夜晚弗莱克经常会与朋友在自行创建的乐队中进行排练，积累了丰富的实践经验。
三、贝拉·弗莱克的音乐作品分析
弗莱克的演奏风格十分独特，融合了蓝草音乐、爵士乐、摇滚乐、古典音乐、世界音乐等风格迥异的音乐，下面笔者将从《向外》《无穷动》《放下你的心》三个专辑分析他的风格。
（一）融合爵士风格
《向外》（Outbound）是弗莱克和弗莱克托恩斯乐队于2000年发行的专辑，该专辑共有16个作品，弗莱克参与了其中13个作品的作曲过程，该乐队最初因1988年弗莱克受邀为电视剧表演而成立，随后一直活动至今，主要风格融合了爵士音乐和蓝草音乐，乐队成员完全依靠音乐为生，是专职音乐家，他们的音乐家身份是获致的。此外，在该专辑中还有9位特邀艺术家。
《乡村舞会》是该专辑中的第二个作品，该作品原是美国作曲家阿隆· 科普兰为1942年首演的芭蕾作品《牧人竞技》所作，以1900年左右美国德克萨斯州的辽阔土地为背景，聚焦生活在此的牛仔及其爱人的生活，由五部分组成，分别为牛仔节、围栏夜曲、农场集会、周六夜晚的华尔兹和乡村舞会。《鄉村舞会》的主题源自1937年美国民间小提琴家威廉·汉密尔顿·斯特普录制的美国民歌《波拿马的撤退》，随后再现了牧人竞技主题，该主题运用小附点和小切分节奏型唤起马儿奔跑，之后由弦乐演出主题，铜管与弦乐形成对题，在乐曲即将达到高潮时转而用管乐引入《麦克劳德小姐的里尔舞》，该部分运用大量八分音符，重音在小节的第一拍和第三拍，没有使用附点音符，最后作品以乐队全奏回到牧人竞技主题。与科普兰创作的版本相比，弗莱克和弗莱克托恩斯乐队演奏的《乡村舞会》除了用弦乐器演奏主题并即兴演奏外，还使用萨克斯、六孔笛演奏主题并进行即兴演奏，突出了管乐的地位，大量使用电声乐器和电子乐器，如电班卓琴、音响合成器、德鲁米特（一种手工制作的MIDI调节器，用作打击乐器），未使用钢琴和低音提琴。从节奏看，更加突出了塔布拉鼓和贝斯的力度，整个作品的律动性更强，此外电班卓琴和贝斯有较长的快速独奏，节拍变得更为复杂，体现了融合爵士风格。 注释：
[1]黄 柯.班卓琴的故事[J].乐器，2003（09）：46—47.
[2]刘翘楚.班卓之声[J].音乐生活，2015（04）：31—32.
[3]IANNACCONE L M. Crossing Over in the 21st Century： New Perspectives on Classical Music Through the Work of Mark O’Connor， Edgar Meyer， and Béla Fleck[D].Knoxville：University of TennesseeKnoxville，2005：67—93.
[4]LIGHTFOOT W. Playing Outside： Spectrum[J]. Appalachian Journal，1983，10（2）：194—198.
[5]HOESTING P J. Throw Down Your Heart： Béla Fleck Brings the Banjo Back to Africa[J].Ethnomusicology，2013，57（02）：358—361.
[6]KRAKAUER B. Throw Down Your Heart： Tales From the Acoustic Planet Vol.3， the Africa Sessions[J].African Music，2009，8（03）：176—177.
[7]同[3].
[8]同[5].
[9]同[6].
（責任编辑：张洪全）
本文通过对贝拉·弗莱克音乐研究的历史与现状进行整理和对贝拉·弗莱克的专辑《向外》《无穷动》《放下你的心》的音乐风格进行分析，针对中国民间音乐创作提出几点建议：1.妥善处理传承与发展的关系，2.立足人民汲取营养，不过分追求高难度技术，3.保持开放包容心态，促进不同文化交流。
[关键词]贝拉·弗莱克;班卓琴音乐;演奏风格
[中图分类号]J605 [文献标识码]A [文章编号] 1007-2233（2021）03-0202-03
一、贝拉·弗莱克音乐研究的历史与现状
目前国内并无对贝拉·弗莱克的班卓琴音乐演奏风格或其个人的相关研究，仅有的关于班卓琴的论文《班卓琴的故事》[1]和《班卓之声》[2]以介绍班卓琴的历史、制作过程、演奏风格、演奏家为主，缺乏从音乐专业角度对班卓琴、班卓琴演奏家、班卓琴音乐文化等相关内容进行分析的研究性文章。
国外对弗莱克的班卓琴音乐演奏风格的专门研究比国内情况要好，但成果仍较少。通过仅有的几篇论文：《21世纪的跨越：从马克·奥康纳、埃德加·迈耶和贝拉·弗莱克的作品看古典音乐的新视角》[3]《在外面玩：光谱》[4]《放下你的心：贝拉·弗莱克把班卓琴带回非洲》[5]《扔下你的心：来自声学星球的故事第三卷，非洲会议》[6]，笔者发现，这些论文虽有对作品的分析、对弗莱克风格特点的总结，但都不够深入，只是在对弗莱克的作品、所在乐队的相关研究中偶尔提及，且主要针对一个专辑，缺乏从宏观角度对弗莱克演奏风格的概括。
通过对以上相关资料的整理与分析，笔者认为对于弗莱克的班卓琴音乐演奏风格研究在世界民族音乐领域具有较高的学术价值，且就世界民族音乐的研究历史与现状而言，笔者发现有关班卓琴研究的论文较少，因此笔者将从弗莱克多个不同风格的专辑入手，以期从宏观角度对其班卓琴音乐演奏风格进行分析和总结，在该研究中发现的问题、总结的经验对于班卓琴研究的发展具有一定的理论与实用价值。
二、班卓琴与贝拉·弗莱克
（一）班卓琴简介
班卓琴是美国的一种弹拨弦乐器，有一个长长的琴颈和圆形的共鸣腔，共鸣腔通常由羊皮或塑料覆盖，张四根弦、五根弦甚至更多，用手指或指套演奏。班卓琴的变体较多，目前使用较多的是五弦班卓琴，其最有特点的便是第五根弦，长度只有其他弦的四分之三。目前班卓琴的演奏方式主要有两种，抓奏风格和指拨风格。所谓抓奏，即右手半握成持锤状，由手腕或手肘发力，食指或中指的指甲面敲击琴弦，而拇指则下拨五弦演奏持续音。指拨风格则类似古典吉他的演奏技巧。总体而言，抓奏风格在体现强烈的节奏感的同时还与和声、旋律形成了完美的融合，而指拨风格则极富颗粒感，也常因拨弦方向不固定使得演奏者可以做出多种变化。
班卓琴最初由黑人奴隶在种植园伴舞时使用，进入19世纪后，班卓琴主要用于“黑脸巡游秀”活动以达到娱乐白人的目的，或在弦乐队中充当节奏乐器，此外人们不断发起各种活动企图将班卓琴与黑人之间的关系抹掉，使其成为美国本土的民间乐器。20世纪，班卓琴主要用于会客，此时班卓琴成为流行音乐的重要乐器，并开始在爵士乐队中担任节奏乐器。今天的班卓琴作为白人山间民间音乐的代表，与蓝草音乐和旧时光乡村音乐联系密切。班卓琴本身就是一个承载着多种文化的乐器，定位一直是民间乐器，为专业音乐所不能接受，即使是在发展的高峰也未曾得到专业化的发展，未形成系统的教学体系，在乐队中主要是作为节奏乐器，直到近些年才逐渐作为主导乐器。因此，班卓琴的演奏风格多样，演奏技巧自由多变也是预料之中的结果。[LM]
（二）贝拉·弗莱克简介
贝拉·弗莱克（Béla Fleck，1958—）是当前美国大师级班卓琴演奏家。他不仅有着精湛的演奏技术，并且一直致力于班卓琴的创新。从1978年发行第一张专辑起，他共获得格莱美奖14项，提名33次，涉及乡村音乐、爵士音乐、流行音乐、古典音乐等多个领域。
弗莱克的继父是大提琴手，所以童年时他经常听继父演奏弦乐四重奏。5岁时弗莱克听到厄尔·斯克拉格斯演奏的《杰德·克拉佩特的歌谣》以及埃里克·魏斯伯格和史蒂夫·曼德尔演奏的《班卓对决》后，便被班卓琴的声音所吸引。15岁时，祖父送给他第一把班卓琴。高中时他就读于纽约音乐与艺术高中，由于该学校重视艺术教育，所以他在学校学习了圆号并参与了唱诗班的合唱。由于班卓琴当时不为学校接受，所以他只能私下找老师学习。他先跟当时著名的词曲作家和民谣音乐家埃里克·达林学习民谣风格的班卓琴演奏，之后又跟马克·霍洛维茨学习凯思风格的班卓琴演奏[7]，此种风格主要为蓝草风格的班卓琴家所用，演奏时强调歌曲的旋律，通常不会独立使用，而是为斯克拉格斯风格添彩，最后他又师从现代蓝草音乐之父托尼·特里什卡，特里什卡有着丰富的乐队舞台经验及教学经验。夜晚弗莱克经常会与朋友在自行创建的乐队中进行排练，积累了丰富的实践经验。
三、贝拉·弗莱克的音乐作品分析
弗莱克的演奏风格十分独特，融合了蓝草音乐、爵士乐、摇滚乐、古典音乐、世界音乐等风格迥异的音乐，下面笔者将从《向外》《无穷动》《放下你的心》三个专辑分析他的风格。
（一）融合爵士风格
《向外》（Outbound）是弗莱克和弗莱克托恩斯乐队于2000年发行的专辑，该专辑共有16个作品，弗莱克参与了其中13个作品的作曲过程，该乐队最初因1988年弗莱克受邀为电视剧表演而成立，随后一直活动至今，主要风格融合了爵士音乐和蓝草音乐，乐队成员完全依靠音乐为生，是专职音乐家，他们的音乐家身份是获致的。此外，在该专辑中还有9位特邀艺术家。
《乡村舞会》是该专辑中的第二个作品，该作品原是美国作曲家阿隆· 科普兰为1942年首演的芭蕾作品《牧人竞技》所作，以1900年左右美国德克萨斯州的辽阔土地为背景，聚焦生活在此的牛仔及其爱人的生活，由五部分组成，分别为牛仔节、围栏夜曲、农场集会、周六夜晚的华尔兹和乡村舞会。《鄉村舞会》的主题源自1937年美国民间小提琴家威廉·汉密尔顿·斯特普录制的美国民歌《波拿马的撤退》，随后再现了牧人竞技主题，该主题运用小附点和小切分节奏型唤起马儿奔跑，之后由弦乐演出主题，铜管与弦乐形成对题，在乐曲即将达到高潮时转而用管乐引入《麦克劳德小姐的里尔舞》，该部分运用大量八分音符，重音在小节的第一拍和第三拍，没有使用附点音符，最后作品以乐队全奏回到牧人竞技主题。与科普兰创作的版本相比，弗莱克和弗莱克托恩斯乐队演奏的《乡村舞会》除了用弦乐器演奏主题并即兴演奏外，还使用萨克斯、六孔笛演奏主题并进行即兴演奏，突出了管乐的地位，大量使用电声乐器和电子乐器，如电班卓琴、音响合成器、德鲁米特（一种手工制作的MIDI调节器，用作打击乐器），未使用钢琴和低音提琴。从节奏看，更加突出了塔布拉鼓和贝斯的力度，整个作品的律动性更强，此外电班卓琴和贝斯有较长的快速独奏，节拍变得更为复杂，体现了融合爵士风格。 注释：
[1]黄 柯.班卓琴的故事[J].乐器，2003（09）：46—47.
[2]刘翘楚.班卓之声[J].音乐生活，2015（04）：31—32.
[3]IANNACCONE L M. Crossing Over in the 21st Century： New Perspectives on Classical Music Through the Work of Mark O’Connor， Edgar Meyer， and Béla Fleck[D].Knoxville：University of TennesseeKnoxville，2005：67—93.
[4]LIGHTFOOT W. Playing Outside： Spectrum[J]. Appalachian Journal，1983，10（2）：194—198.
[5]HOESTING P J. Throw Down Your Heart： Béla Fleck Brings the Banjo Back to Africa[J].Ethnomusicology，2013，57（02）：358—361.
[6]KRAKAUER B. Throw Down Your Heart： Tales From the Acoustic Planet Vol.3， the Africa Sessions[J].African Music，2009，8（03）：176—177.
[7]同[3].
[8]同[5].
[9]同[6].
（責任编辑：张洪全）