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没有造作，也没有美化；不需要什么高尚的情操，也不需要什么海誓山盟。生活有泪水，也有笑声，生活以温情为底色，真实而感人。余华以细腻的笔触和震撼人心的力量为我们塑造了一个个鲜活的人物形象，勾勒了一幅幅生动的生活场景。生活让余华和他的作品总有一种亲情的力量无限向外延展。这种力量蕴涵在大量的生动而感人的细节描写里，这让我们的生命能够时时浸润在生命的暖流里。
我最喜欢的是傍晚来到时，坐在农民的屋前，看着他们将提上的井水泼在地上，压住蒸腾的尘土，夕阳的光芒在树梢上照射下来，拿一把他们递过来的扇子，尝尝他们和盐一样咸的咸菜，看看几个年轻女人，和男人们说着话。
（《活着》）
活着，是一种状态，一种真实的生命的动态。也许，只有走近生活，你才会深刻地理解到生活的真谛，活着的意义。“井水泼在地上，压住蒸腾的尘土”、“随手递来的扇子”、“盐一样的咸菜”、说着话的年轻女人和男人，这些生活中俯拾皆是的细节，恰恰是生活的本色，平淡的生活细节反而更具有了生活的淳厚的力度。
“坐在叔叔的屋顶上，许三观举自四望，天空是从很远处的泥土里升起来的，天空红彤彤的越来越高，把远处的田野也映亮了，使庄稼变得像西红柿那样通红一片，还有横在那里的河流和爬过去的小路，那些树木，那些茅屋和池塘，那些从屋顶歪歪曲曲升上去的炊烟，它们都红了。” （《许三观卖血记》）
年少单纯的许三观眼里的一切也是美好而又单纯的。傍晚时分对天空色彩变化的细节描写在交代人物活动的时间背景的同时，有力地表现了许三观的这种唯一纯真的内心世界。而“像西红柿那样通红一片”的比喻则使文字更凸显得生动温润。生命的温度是余华内心澎湃热情的真实外露。
她似乎注意到了这一点，于是她看了我一眼，接着将薄膜晾到了绳子上。这一刻我清晰地看到了她遭受岁月摧残的脸，脸上的皱纹已经清晰可见，她那丧失了青春激情的目光看到我时，就像灰暗的尘土向我漂浮而来。她转身走向井台，无情地向我呈现了下垂的臀部和粗壮的腰。我是这时候转身离去的，我内心涌来的悲哀倒不是冯玉青对我的遗忘，而是我第一次亲眼目睹到美丽的残酷凋零。
（《在细雨中呼喊》）
时光无影踪，可是生活又总会为它留下不灭的印迹。多年不见，岁月却雕刻了冯玉青的模样。她的“清晰可见”的皱纹、“失去了青春激情”的目光、“下垂的臀部和粗壮的腰”便是岁月的留痕。而对于目光的描写更是因为修辞手法的运用而倍感生动与震撼人心，“目光”像“灰暗的尘土”向我“漂浮而来”，既写出了冯玉青因为岁月的流逝而表现出的对我的陌生，也流露了我对这种陌生的到来的无奈与伤感的情绪。
坐在门槛上的许玉兰这时候又哭了起来：
“我前世造了什么孽啊......”
许玉兰这时候的哭诉已经没有了吸引力，她把同样的话说了几遍，她的声音由于用力过久，正在逐渐地失去水分，没有了清脆的弹性，变得沙哑和干涸。她的手臂在挥动手绢时开始迟缓了，她喘气的声音越来越重。她的邻居四散而去，像是戏院已经散场。她的丈夫也走开了，许三观对许玉兰的哭诉早就习以为常，因此他走开时仿佛许玉兰不是在哭，而是坐在门口织线衣。然后，二乐和三乐也走开了，这两个孩子倒不是对母亲越来越疲惫的哭诉失去了兴趣，而是看到别人都走开了，他们的父亲也走开了，所以他们也走开了。
（《许三观卖血记》）
这段细节描写紧紧扣住一个“又”字，多角度地进行了铺展。声音“变得沙哑和干涸”、挥动手绢的手臂“开始迟缓”、喘气“越来越重”，这些细节直接而有力地表现了许玉兰作为市井世俗的小镇女人的一面。而四周围观的邻居、丈夫以及儿子的反应，则是间接地从反面衬托了许玉兰的这种行为已经一次次的重复过，以至周围的人也产生了心理上的疲倦。余华语言的技巧性，可见一斑。
他走出校门时，因为没有立刻看到我显得惊慌失措。犹如遭受突然一击似的呆立在那里，失望和不安在他脸上交替出现，然后他往别处张望起来，唯独没有朝我这里看。孩子沮丧地向我这个方向走来时，仍然不时地回头去张望，接下去他才看到微笑的我。我看到鲁鲁突然不顾一切地向我奔跑过来，他紧紧捏住我的手，他手掌里满是汗水。
（《在细雨中呼喊》）
这个片段中作者用人物的外在的表情与行动的细节描写来衬托人物的内部的心理变化的过程。“呆立”、“张望”、“不时地回头”等几个简单的动作极其精到表现了“他”的失望与不安的心理状态，而“奔跑过来”、“捏住我的手”、“汗水”则恰当表现了“他”见到我时的激动与喜悦。
许三观开始哭了，他敞开胸口的衣服走过去，让风呼呼地吹在他的脸上，吹在他的胸口；让混浊的眼泪涌出眼眶，沿着两侧的脸颊刷刷地流，流到了脖子里，流到了胸口上，他抬起手去擦了擦，眼泪又流到了他的手上，在他的手掌上流，也在他的手背上流。他的脚在往前走，他的眼泪在往下流。他的头抬着。他的胸也挺着，他的腿迈出去时坚有力，他的胳膊甩动时也是毫不迟疑，可是他脸上充满了悲伤。他的泪水在他脸上纵横交错地流，就像雨水打在窗玻璃上，就像裂缝爬上快要破碎的碗，就像蓬勃生长出去的树枝，就像渠水流进了田地，就像街道布满了城镇，泪水在他脸上织成了一张网。
（《许三观卖血记》）
小说行将结尾时，许三观终于也“哭”了，眼泪在他的脸上和心里肆意地流淌。眼泪顺应着许三观的每一个动作，一直流到地上。排比式的细致入微，让读者一点点被他的悲伤瞬间击倒，感觉到同样的泪水在自己的身体上一点点向下滑落，直至坠入脚下的泥尘。而最后接连运用了六个比喻句，进一步烘托渲染了许三观内心的悲伤之情。
生活是平凡的，平凡之中而又充满折磨与苦难；生活又是美好的，因为生活中总有些平平凡凡的细枝末节在时刻打动那些留意生活的人们。也许，因为余华的文字里，更多的是生活的本真，所以他才会点亮万千读者的“动”感之心。
我最喜欢的是傍晚来到时，坐在农民的屋前，看着他们将提上的井水泼在地上，压住蒸腾的尘土，夕阳的光芒在树梢上照射下来，拿一把他们递过来的扇子，尝尝他们和盐一样咸的咸菜，看看几个年轻女人，和男人们说着话。
（《活着》）
活着，是一种状态，一种真实的生命的动态。也许，只有走近生活，你才会深刻地理解到生活的真谛，活着的意义。“井水泼在地上，压住蒸腾的尘土”、“随手递来的扇子”、“盐一样的咸菜”、说着话的年轻女人和男人，这些生活中俯拾皆是的细节，恰恰是生活的本色，平淡的生活细节反而更具有了生活的淳厚的力度。
“坐在叔叔的屋顶上，许三观举自四望，天空是从很远处的泥土里升起来的，天空红彤彤的越来越高，把远处的田野也映亮了，使庄稼变得像西红柿那样通红一片，还有横在那里的河流和爬过去的小路，那些树木，那些茅屋和池塘，那些从屋顶歪歪曲曲升上去的炊烟，它们都红了。” （《许三观卖血记》）
年少单纯的许三观眼里的一切也是美好而又单纯的。傍晚时分对天空色彩变化的细节描写在交代人物活动的时间背景的同时，有力地表现了许三观的这种唯一纯真的内心世界。而“像西红柿那样通红一片”的比喻则使文字更凸显得生动温润。生命的温度是余华内心澎湃热情的真实外露。
她似乎注意到了这一点，于是她看了我一眼，接着将薄膜晾到了绳子上。这一刻我清晰地看到了她遭受岁月摧残的脸，脸上的皱纹已经清晰可见，她那丧失了青春激情的目光看到我时，就像灰暗的尘土向我漂浮而来。她转身走向井台，无情地向我呈现了下垂的臀部和粗壮的腰。我是这时候转身离去的，我内心涌来的悲哀倒不是冯玉青对我的遗忘，而是我第一次亲眼目睹到美丽的残酷凋零。
（《在细雨中呼喊》）
时光无影踪，可是生活又总会为它留下不灭的印迹。多年不见，岁月却雕刻了冯玉青的模样。她的“清晰可见”的皱纹、“失去了青春激情”的目光、“下垂的臀部和粗壮的腰”便是岁月的留痕。而对于目光的描写更是因为修辞手法的运用而倍感生动与震撼人心，“目光”像“灰暗的尘土”向我“漂浮而来”，既写出了冯玉青因为岁月的流逝而表现出的对我的陌生，也流露了我对这种陌生的到来的无奈与伤感的情绪。
坐在门槛上的许玉兰这时候又哭了起来：
“我前世造了什么孽啊......”
许玉兰这时候的哭诉已经没有了吸引力，她把同样的话说了几遍，她的声音由于用力过久，正在逐渐地失去水分，没有了清脆的弹性，变得沙哑和干涸。她的手臂在挥动手绢时开始迟缓了，她喘气的声音越来越重。她的邻居四散而去，像是戏院已经散场。她的丈夫也走开了，许三观对许玉兰的哭诉早就习以为常，因此他走开时仿佛许玉兰不是在哭，而是坐在门口织线衣。然后，二乐和三乐也走开了，这两个孩子倒不是对母亲越来越疲惫的哭诉失去了兴趣，而是看到别人都走开了，他们的父亲也走开了，所以他们也走开了。
（《许三观卖血记》）
这段细节描写紧紧扣住一个“又”字，多角度地进行了铺展。声音“变得沙哑和干涸”、挥动手绢的手臂“开始迟缓”、喘气“越来越重”，这些细节直接而有力地表现了许玉兰作为市井世俗的小镇女人的一面。而四周围观的邻居、丈夫以及儿子的反应，则是间接地从反面衬托了许玉兰的这种行为已经一次次的重复过，以至周围的人也产生了心理上的疲倦。余华语言的技巧性，可见一斑。
他走出校门时，因为没有立刻看到我显得惊慌失措。犹如遭受突然一击似的呆立在那里，失望和不安在他脸上交替出现，然后他往别处张望起来，唯独没有朝我这里看。孩子沮丧地向我这个方向走来时，仍然不时地回头去张望，接下去他才看到微笑的我。我看到鲁鲁突然不顾一切地向我奔跑过来，他紧紧捏住我的手，他手掌里满是汗水。
（《在细雨中呼喊》）
这个片段中作者用人物的外在的表情与行动的细节描写来衬托人物的内部的心理变化的过程。“呆立”、“张望”、“不时地回头”等几个简单的动作极其精到表现了“他”的失望与不安的心理状态，而“奔跑过来”、“捏住我的手”、“汗水”则恰当表现了“他”见到我时的激动与喜悦。
许三观开始哭了，他敞开胸口的衣服走过去，让风呼呼地吹在他的脸上，吹在他的胸口；让混浊的眼泪涌出眼眶，沿着两侧的脸颊刷刷地流，流到了脖子里，流到了胸口上，他抬起手去擦了擦，眼泪又流到了他的手上，在他的手掌上流，也在他的手背上流。他的脚在往前走，他的眼泪在往下流。他的头抬着。他的胸也挺着，他的腿迈出去时坚有力，他的胳膊甩动时也是毫不迟疑，可是他脸上充满了悲伤。他的泪水在他脸上纵横交错地流，就像雨水打在窗玻璃上，就像裂缝爬上快要破碎的碗，就像蓬勃生长出去的树枝，就像渠水流进了田地，就像街道布满了城镇，泪水在他脸上织成了一张网。
（《许三观卖血记》）
小说行将结尾时，许三观终于也“哭”了，眼泪在他的脸上和心里肆意地流淌。眼泪顺应着许三观的每一个动作，一直流到地上。排比式的细致入微，让读者一点点被他的悲伤瞬间击倒，感觉到同样的泪水在自己的身体上一点点向下滑落，直至坠入脚下的泥尘。而最后接连运用了六个比喻句，进一步烘托渲染了许三观内心的悲伤之情。
生活是平凡的，平凡之中而又充满折磨与苦难；生活又是美好的，因为生活中总有些平平凡凡的细枝末节在时刻打动那些留意生活的人们。也许，因为余华的文字里，更多的是生活的本真，所以他才会点亮万千读者的“动”感之心。