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摘要：汉字作为人类早期的一种特殊形式的设计图形符号，经过不断演变由雏形到成熟。再到图形化的应用，在现代平面设计中以其特殊的构成方式，成为一种具有重要文化意义的设计元素。汉字与图形的巧妙结合，对文字字面意义进行深人的理解，使汉字的音、形、意高度融合统一，赋予图形文字更具深层次的文化内涵和新的表现形式。
关键词：字体图形；图形创意；语言同构；文字编排
一、字体图形的起源
图形源于人类认识和改造世界的需要，自从劳动开创人类文明史以来，它一直是人们认识自然、表达和交流思想的主要形式之一。人们可以通过图形的形象性、直观性、准确性和简捷性来认识未知，探索真理。因此图形对于推动人类文明的进步。促进生产、技术发展。起着极其重要的作用。随着科学技术的发展，与声音、表情、符号一样，人类创造出了由点、线条、三角形、椭圆形、四方形等构成的文字。比如华夏汉字、古埃及圣书字、两河流域楔形文字。这些象形文字都起源于图形。中国是世界文明发展最早的国家之一，汉字可谓是伟大而成功的设计。中国“以图造字”的方法早在上古时期的甲骨文就开始了，其文字结构依然符合图形审美的构成原则。
二、汉字图形的创意
汉字是人类早期的图形符号，经过不断演变由雏形到成熟，由符号到文字，再到图形化的应用。原始的象形文字，以形象为基础。用一种独创而简捷的方式，形成形态性的记号。使汉字形象化、字意象征化。汉字抓住事物的典型特征，具象与抽象巧妙结合，表现方法高度凝练，其设计极具塑造性和表现性。汉字起源于象形文字，因此它既是图形、色彩、版式，同时又是文字。在当代设计领域，它是视觉传达设计的重要元素之一。汉字的图形化特征，历来是设计师们乐此不疲的创作素材。中国历来讲究“书画同源”。视字如见物，其文字具有图形之美而达到艺术境界。比如“水”字。就是由五条长短不同的曲线构成，其中最长的一条表示中间流水不断，两边断续的短线条就是两岸的陡峭的山崖。
汉字图形创意的发展，就是把文字本身当作一种图形来对待。对汉字本身的内涵进行图形变化延伸。但这种图形文字与原始的文字图形是有区别的，前者是图形，后者是文字。汉字是在原始的图形基础上演变而来的，现代的文字图形又是在现有的文字基础上发展变化的，要比原始的图形文字更具深一层的文化内涵和新的表现形式。象形文字只是对事物表面形体上的认识，是一种传达信息的简单语言符号，是在当时的特定环境中产生的，还称不上文字。而现代汉字发展已比较系统、完整、统一和规范化了，汉字的意象化创意就是在此基础上进行图形的再创意，利用现代社会发展的产物，现代化的元素符号，在汉字结构上的再图形化。
三、图形语言的同构
图形作为设计的语言，人们称之为图形语言，是一种跨越国界的语言。它以特定的图样形式来表达人的情感世界，以特定的形象要素作为媒介，通过非固化的外部形式来表达作者内在广阔的情感世界，具有强大的视觉感染力。图形语言作为一种客观的艺术形式，在平面设计创意、表现中占有主要的地位，它以其可视性的语言达到信息传达的目的。汉字和图形的同构是在设计中使用特定的汉字形式和图解形式的表现手段和方法，在特定的思想意识支配下赋予特定含义的刻画和表达方式。同构形式是现实主义手法上升为一种有意识的对形的同构研究。它注重整体，强调美学与创意的质量，要求构成体看起来自然而又合理，也注重相互统一。既要合理地解决物与物、形与形之间的对立、矛盾。使之相互协调和统一。例如，余秉楠教授设计的招贴《家》，设计手法巧妙。“家”字右下主体部分外形与形状恰好与台湾地形轮廓替换，赋予“家”以大陆台湾本是一家。应该统一的深刻内涵。我国著名设计师靳壕强先生对文字的理解与设计所取得的成就众所皆知。他擅长把中国的传统文化及视觉元素与现代设计观念相结合，并在设计中唯妙准肖地运用，他的作品体现了富有中国人文气息的独特个性。在他的一些作品中将中国传统文字与图形巧妙结合为一个整体，如他在《1995台湾汉字印象》招贴中就运用了象形文字“山”，并以水墨画的方式表现，使文字具有图形之美而达到艺术境界。字图同构强调“创造”的观念，同构图形不仅在追求生活上的真实，更注重视觉意义上的艺术性和合理性。不管是字与字之间的双形同构还是字与图的同构，其意义在于展示其新的艺术价值。能否起到特定的视觉导向功能，这是同形设计所要考虑的，否则将失去其构成意义。
四、图形文字的编排
在编排设计中，文字是核心，是不可或缺的基本要素。它不仅仅局限于传达信息意义上的概念，在文字处理上更是一种提高设计品位的艺术表现。很多时候在进行文字编排时，我们可以将文字作为最基本单位的点，并由这些基本单位的点组成线、面出现在版面编排中，使版面中的文字面积化、图形化。也就是在画面中根据文字基本单位的数量和内容，进行面积的编排。通过文字的面积大小变化，使之出现弹性的点、线、面布局，并形成大小面积不相等的组合。这些组合从整体上看就是一幅对比且统一抽象的图形，这里的对比指的是文字面积大小，统一是因为画面中我们采用的都是同一个基本单位聚文字。
五、图形设计应把握的重点
汉字在图形创意中的表现，设计者必须抓住图形设计的重点，对字面意义进行深入的理解。根据文字的意义及结构进行情节化、心理化的空间布局，使设计者的意图和观者心灵得到沟通，将汉字的音形意高度融合统一起来。图形创意作为各种设计的基本元素之一，体现设计的本质属性和表现技能，汉字运用在其中起到一个很好的媒介作用，其目的是促进人与人的交流。很好的运用文字这种媒介，会使图形创意更具有效的功能。汉字是一种文化的表征，当我们审视文字时，会发现人与自然，人与历史足迹，它是我们认识世界的过程，为我们进行联想设计提供了更为广阔的空间。
【参考文献】
[1]万凡，万萱.标志与VI设计[M].重庆：重庆大学出版社，2004
[2]成朝晖.以形会意以意会心—汉字设计意境之视觉传达与表现[Jl.包装世界， 2004（03）
[3]王汀，张力平.成功log。畅想[M].广州：广东人民出版社，2001
[4]陈新生.传统艺术与现代设计[M].合肥：合肥工业大学出版社，2005
【作者单位：甘肃政法学院艺术学院】
关键词：字体图形；图形创意；语言同构；文字编排
一、字体图形的起源
图形源于人类认识和改造世界的需要，自从劳动开创人类文明史以来，它一直是人们认识自然、表达和交流思想的主要形式之一。人们可以通过图形的形象性、直观性、准确性和简捷性来认识未知，探索真理。因此图形对于推动人类文明的进步。促进生产、技术发展。起着极其重要的作用。随着科学技术的发展，与声音、表情、符号一样，人类创造出了由点、线条、三角形、椭圆形、四方形等构成的文字。比如华夏汉字、古埃及圣书字、两河流域楔形文字。这些象形文字都起源于图形。中国是世界文明发展最早的国家之一，汉字可谓是伟大而成功的设计。中国“以图造字”的方法早在上古时期的甲骨文就开始了，其文字结构依然符合图形审美的构成原则。
二、汉字图形的创意
汉字是人类早期的图形符号，经过不断演变由雏形到成熟，由符号到文字，再到图形化的应用。原始的象形文字，以形象为基础。用一种独创而简捷的方式，形成形态性的记号。使汉字形象化、字意象征化。汉字抓住事物的典型特征，具象与抽象巧妙结合，表现方法高度凝练，其设计极具塑造性和表现性。汉字起源于象形文字，因此它既是图形、色彩、版式，同时又是文字。在当代设计领域，它是视觉传达设计的重要元素之一。汉字的图形化特征，历来是设计师们乐此不疲的创作素材。中国历来讲究“书画同源”。视字如见物，其文字具有图形之美而达到艺术境界。比如“水”字。就是由五条长短不同的曲线构成，其中最长的一条表示中间流水不断，两边断续的短线条就是两岸的陡峭的山崖。
汉字图形创意的发展，就是把文字本身当作一种图形来对待。对汉字本身的内涵进行图形变化延伸。但这种图形文字与原始的文字图形是有区别的，前者是图形，后者是文字。汉字是在原始的图形基础上演变而来的，现代的文字图形又是在现有的文字基础上发展变化的，要比原始的图形文字更具深一层的文化内涵和新的表现形式。象形文字只是对事物表面形体上的认识，是一种传达信息的简单语言符号，是在当时的特定环境中产生的，还称不上文字。而现代汉字发展已比较系统、完整、统一和规范化了，汉字的意象化创意就是在此基础上进行图形的再创意，利用现代社会发展的产物，现代化的元素符号，在汉字结构上的再图形化。
三、图形语言的同构
图形作为设计的语言，人们称之为图形语言，是一种跨越国界的语言。它以特定的图样形式来表达人的情感世界，以特定的形象要素作为媒介，通过非固化的外部形式来表达作者内在广阔的情感世界，具有强大的视觉感染力。图形语言作为一种客观的艺术形式，在平面设计创意、表现中占有主要的地位，它以其可视性的语言达到信息传达的目的。汉字和图形的同构是在设计中使用特定的汉字形式和图解形式的表现手段和方法，在特定的思想意识支配下赋予特定含义的刻画和表达方式。同构形式是现实主义手法上升为一种有意识的对形的同构研究。它注重整体，强调美学与创意的质量，要求构成体看起来自然而又合理，也注重相互统一。既要合理地解决物与物、形与形之间的对立、矛盾。使之相互协调和统一。例如，余秉楠教授设计的招贴《家》，设计手法巧妙。“家”字右下主体部分外形与形状恰好与台湾地形轮廓替换，赋予“家”以大陆台湾本是一家。应该统一的深刻内涵。我国著名设计师靳壕强先生对文字的理解与设计所取得的成就众所皆知。他擅长把中国的传统文化及视觉元素与现代设计观念相结合，并在设计中唯妙准肖地运用，他的作品体现了富有中国人文气息的独特个性。在他的一些作品中将中国传统文字与图形巧妙结合为一个整体，如他在《1995台湾汉字印象》招贴中就运用了象形文字“山”，并以水墨画的方式表现，使文字具有图形之美而达到艺术境界。字图同构强调“创造”的观念，同构图形不仅在追求生活上的真实，更注重视觉意义上的艺术性和合理性。不管是字与字之间的双形同构还是字与图的同构，其意义在于展示其新的艺术价值。能否起到特定的视觉导向功能，这是同形设计所要考虑的，否则将失去其构成意义。
四、图形文字的编排
在编排设计中，文字是核心，是不可或缺的基本要素。它不仅仅局限于传达信息意义上的概念，在文字处理上更是一种提高设计品位的艺术表现。很多时候在进行文字编排时，我们可以将文字作为最基本单位的点，并由这些基本单位的点组成线、面出现在版面编排中，使版面中的文字面积化、图形化。也就是在画面中根据文字基本单位的数量和内容，进行面积的编排。通过文字的面积大小变化，使之出现弹性的点、线、面布局，并形成大小面积不相等的组合。这些组合从整体上看就是一幅对比且统一抽象的图形，这里的对比指的是文字面积大小，统一是因为画面中我们采用的都是同一个基本单位聚文字。
五、图形设计应把握的重点
汉字在图形创意中的表现，设计者必须抓住图形设计的重点，对字面意义进行深入的理解。根据文字的意义及结构进行情节化、心理化的空间布局，使设计者的意图和观者心灵得到沟通，将汉字的音形意高度融合统一起来。图形创意作为各种设计的基本元素之一，体现设计的本质属性和表现技能，汉字运用在其中起到一个很好的媒介作用，其目的是促进人与人的交流。很好的运用文字这种媒介，会使图形创意更具有效的功能。汉字是一种文化的表征，当我们审视文字时，会发现人与自然，人与历史足迹，它是我们认识世界的过程，为我们进行联想设计提供了更为广阔的空间。
【参考文献】
[1]万凡，万萱.标志与VI设计[M].重庆：重庆大学出版社，2004
[2]成朝晖.以形会意以意会心—汉字设计意境之视觉传达与表现[Jl.包装世界， 2004（03）
[3]王汀，张力平.成功log。畅想[M].广州：广东人民出版社，2001
[4]陈新生.传统艺术与现代设计[M].合肥：合肥工业大学出版社，2005
【作者单位：甘肃政法学院艺术学院】