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【摘要】：本文从隈研吾和长城脚下的公社之竹屋的概述出发，分别从外空间组织特点、材料特点、光影特点几个角度分析了长城脚下的公社之竹屋的特征。通过分析竹屋的特征，感受隈研吾的设计思想，进而得出了对我国建筑发展的启示，即传承传统文化和融入自然，从而对我国的建筑发展起到一定的指导意义。
【关键词】：隈研吾；竹屋；特征
一、研究背景概述
1.隈研吾背景概述
隈研吾，日本著名建筑设计师，1954年生于日本神奈川县，1987年建立“空间设计”事务所，1990年创办隈研吾建筑都市设计事务所，近期主要作品有马头町広重美术馆、那须石头博物馆、长城脚下公社——竹屋、“水/玻璃”等，享有极高的国际声誉，并赢得了多项国内国际大奖，包括芬兰自然木造建筑精神奖、日本建筑学会东北宪章设计大奖和日本建筑学会奖等，著有《十宅论》、《负建筑》。以自然的融合为特点，强调建筑形态与环境的关联性，提倡“让建筑消失”和负建筑观点。
2.长城脚下的公社之竹屋的概述
长城脚下的公社是设计在北京北部山区水关长城脚下的当代建筑博物馆，是由SOHO中国有限公司和亚洲地区的12位著名建筑师合作建成的。这个项目的宗旨是要激发和鼓励建筑师的创造性，并以此来影响亚洲新一代建筑师，开发商和消费者，而竹屋是其中的7号别墅。建筑面积719.18平方米，两层建筑，钢筋混凝土结构，部分钢结构。竹屋位于核桃沟，它的基地是一片斜坡，隈研吾并没有将他推平，而是保留的原有的斜坡，将分段的细长平面依地面高低放置上去，形成一个完整的連续体，在视觉上山脉起伏很是壮观。
二、长城脚下的公社之竹屋的特征分析
1.空间组织特征
隈研吾将这个建筑依照地形进行了有机形态的空间转换，丰富的迂回和错层丰富了竹屋的空间变化。从平面上看，起居区和交流空间都放在入口外面，卧室这些私密空间都在里面，而后面的交通空间将这两部分相连。从入口进来，一边通向起居生活区，一边卧室私密区，将两边分开，互不受影响。餐厅与起居室相连，长方形的空间有利于交流和交通。西侧的居室空间结构非常清晰，一条走廊串联起四间卧室。从立面看，建筑内部空间分了层段，即跃层。错层让不同空间有了不同的尺度，使不同功能的空间给人不同的感受。
2.材料特征
基于竹子的独特涵养，建筑中大部分使用竹子。钢、竹、玻璃、石四种材料并存且对比着，以竹占最大分量，不均衡但又协调着。隈研吾面对不同建筑材料，是把它们作为“已知条件”来设法创造一个远离混凝土建筑的状态，他要创造一个场所、一种状态。竹子在这里并不是起到一般建筑材料的作用，它代表了建筑本身。竹子经过处理后颜色发生变化，与周围景观更加协调。竹屋又是充满了条理性的，每根竹的粗细基本相同，排列的间距也有规律，相同部分的长短也是一致。可以说，这是很理性的设计，却因为竹这种材料本身极其自然，细看之下每根竹似乎都不一样，因而产生了动人的效果，理性的逻辑之美与非理性的自然之美在这个地方得到融合。
3.光影特征
起居室，餐厅，客厅的落地大玻璃窗外均有类似于竖向百叶的竹制移窗，平时可局部遮挡玻璃，也可将玻璃全部遮挡。局部遮挡时，加上挑檐的遮挡，阳光显得十分温和，结合细碎的光影线条，营造出一份简洁的美感效果。竹墙界定了空间却遮挡不住视线，阳光透过竹子的缝隙射入，虚实相生，起到了连接室内与室外的作用。卧室区简单地开着方形窗，模糊了室内与室外的边界，使内与外相互交融为一体。但外围的可推拉式竹门有效组织了外立面的装饰效果，光线经由这些竹子进入室内，形成了意想不到的光学意境。
三、对中国建筑发展的启示
第一，传承传统文化。隈研吾的建筑作品，一直表现出来他对日本传统文化的尊重和喜爱，他一直运用不同的地域性材料来寻找建筑与环境的和谐，最终达到建筑与环境相融合。他的建筑在一定程度上保留了很多日本传统材料和结构做法。隈研吾绝不是简单的复制与拼贴传统建筑的符号，而是在空间构成上传承对传统的记忆。他回归传统的途径不是对传统建筑的模仿，而是对传统工艺的复兴以及传统材料的转化。在中国建筑探索的道路上，隈研吾思想中对传统的复兴是一种有益的尝试，中国建筑师也可以尝试从传统的建筑技法中寻求新的突破，展现本国文化，这些都是值得中国建筑师思考与借鉴的。
第二，融入自然。建筑融入自然，消隐于自然的设计理念在隈研吾的建筑设计中一直有所体现，他希望建筑被自然所吸收，他的每一件建筑作品都根据当地的环境选择不同的材料，做不同的设计，力图达到他这一建筑观，不是让建筑去改造自然，而是让建筑迎合自然，建筑在隈研吾的设计中，只是作为人与自然的一种媒介，隈研吾在建筑与自然关系的设计态度上值得中国建筑师反思和学习。
四、结语
从对竹屋的特征分析，我们能看出隈研吾的设计思想和理念。建筑要和周围的环境相融合，做到建筑与自然的和谐相处，传承传统的文化与技艺，这些理念对我们设计师有指导意义。
参考文献：
[1]刘昕炜.体验建筑师走廊一一解读隈研吾的竹舍[[J].南方建筑，2003（03）.
[2]马捷.传统构建方法在现代建筑设计中的运用——以隈研吾竹屋设计为例[J].大众文艺，2012（17）.
[3]隈研吾.隈研吾：竹屋[[J].新材料新装饰，2003（4）.
[4]隈研吾.负建筑[J].世界发明，2008（12）.
【关键词】：隈研吾；竹屋；特征
一、研究背景概述
1.隈研吾背景概述
隈研吾，日本著名建筑设计师，1954年生于日本神奈川县，1987年建立“空间设计”事务所，1990年创办隈研吾建筑都市设计事务所，近期主要作品有马头町広重美术馆、那须石头博物馆、长城脚下公社——竹屋、“水/玻璃”等，享有极高的国际声誉，并赢得了多项国内国际大奖，包括芬兰自然木造建筑精神奖、日本建筑学会东北宪章设计大奖和日本建筑学会奖等，著有《十宅论》、《负建筑》。以自然的融合为特点，强调建筑形态与环境的关联性，提倡“让建筑消失”和负建筑观点。
2.长城脚下的公社之竹屋的概述
长城脚下的公社是设计在北京北部山区水关长城脚下的当代建筑博物馆，是由SOHO中国有限公司和亚洲地区的12位著名建筑师合作建成的。这个项目的宗旨是要激发和鼓励建筑师的创造性，并以此来影响亚洲新一代建筑师，开发商和消费者，而竹屋是其中的7号别墅。建筑面积719.18平方米，两层建筑，钢筋混凝土结构，部分钢结构。竹屋位于核桃沟，它的基地是一片斜坡，隈研吾并没有将他推平，而是保留的原有的斜坡，将分段的细长平面依地面高低放置上去，形成一个完整的連续体，在视觉上山脉起伏很是壮观。
二、长城脚下的公社之竹屋的特征分析
1.空间组织特征
隈研吾将这个建筑依照地形进行了有机形态的空间转换，丰富的迂回和错层丰富了竹屋的空间变化。从平面上看，起居区和交流空间都放在入口外面，卧室这些私密空间都在里面，而后面的交通空间将这两部分相连。从入口进来，一边通向起居生活区，一边卧室私密区，将两边分开，互不受影响。餐厅与起居室相连，长方形的空间有利于交流和交通。西侧的居室空间结构非常清晰，一条走廊串联起四间卧室。从立面看，建筑内部空间分了层段，即跃层。错层让不同空间有了不同的尺度，使不同功能的空间给人不同的感受。
2.材料特征
基于竹子的独特涵养，建筑中大部分使用竹子。钢、竹、玻璃、石四种材料并存且对比着，以竹占最大分量，不均衡但又协调着。隈研吾面对不同建筑材料，是把它们作为“已知条件”来设法创造一个远离混凝土建筑的状态，他要创造一个场所、一种状态。竹子在这里并不是起到一般建筑材料的作用，它代表了建筑本身。竹子经过处理后颜色发生变化，与周围景观更加协调。竹屋又是充满了条理性的，每根竹的粗细基本相同，排列的间距也有规律，相同部分的长短也是一致。可以说，这是很理性的设计，却因为竹这种材料本身极其自然，细看之下每根竹似乎都不一样，因而产生了动人的效果，理性的逻辑之美与非理性的自然之美在这个地方得到融合。
3.光影特征
起居室，餐厅，客厅的落地大玻璃窗外均有类似于竖向百叶的竹制移窗，平时可局部遮挡玻璃，也可将玻璃全部遮挡。局部遮挡时，加上挑檐的遮挡，阳光显得十分温和，结合细碎的光影线条，营造出一份简洁的美感效果。竹墙界定了空间却遮挡不住视线，阳光透过竹子的缝隙射入，虚实相生，起到了连接室内与室外的作用。卧室区简单地开着方形窗，模糊了室内与室外的边界，使内与外相互交融为一体。但外围的可推拉式竹门有效组织了外立面的装饰效果，光线经由这些竹子进入室内，形成了意想不到的光学意境。
三、对中国建筑发展的启示
第一，传承传统文化。隈研吾的建筑作品，一直表现出来他对日本传统文化的尊重和喜爱，他一直运用不同的地域性材料来寻找建筑与环境的和谐，最终达到建筑与环境相融合。他的建筑在一定程度上保留了很多日本传统材料和结构做法。隈研吾绝不是简单的复制与拼贴传统建筑的符号，而是在空间构成上传承对传统的记忆。他回归传统的途径不是对传统建筑的模仿，而是对传统工艺的复兴以及传统材料的转化。在中国建筑探索的道路上，隈研吾思想中对传统的复兴是一种有益的尝试，中国建筑师也可以尝试从传统的建筑技法中寻求新的突破，展现本国文化，这些都是值得中国建筑师思考与借鉴的。
第二，融入自然。建筑融入自然，消隐于自然的设计理念在隈研吾的建筑设计中一直有所体现，他希望建筑被自然所吸收，他的每一件建筑作品都根据当地的环境选择不同的材料，做不同的设计，力图达到他这一建筑观，不是让建筑去改造自然，而是让建筑迎合自然，建筑在隈研吾的设计中，只是作为人与自然的一种媒介，隈研吾在建筑与自然关系的设计态度上值得中国建筑师反思和学习。
四、结语
从对竹屋的特征分析，我们能看出隈研吾的设计思想和理念。建筑要和周围的环境相融合，做到建筑与自然的和谐相处，传承传统的文化与技艺，这些理念对我们设计师有指导意义。
参考文献：
[1]刘昕炜.体验建筑师走廊一一解读隈研吾的竹舍[[J].南方建筑，2003（03）.
[2]马捷.传统构建方法在现代建筑设计中的运用——以隈研吾竹屋设计为例[J].大众文艺，2012（17）.
[3]隈研吾.隈研吾：竹屋[[J].新材料新装饰，2003（4）.
[4]隈研吾.负建筑[J].世界发明，2008（12）.