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（四川美术学院，重庆 401331）
【摘要】：本文选择中国美术院校第六届千里之行展览中湖北美院张薇《静》这一作品进行分析。通过和创作者的交流，结合对作品的理解，从形式分析出发，展开物性隐喻剖析，人物关系解读，精神状态梳理，论述对物质、精神、存在、关系的牵连，揭示作品所表现的疾病与社会观念的冲突，人在与疾病抗争中所展现出的价值。
【关键词】：装置；疾病；牵连；隐喻；生命
《静》这件作品中的情绪是充满了层次性和复杂性的，因为亲人疾病所产生的恐惧，恐惧带来的苦楚，苦楚与亲情的矛盾，矛盾和创作者个人的宣泄，宣泄与观看者之间构成的对话，张薇想要表达的抑郁疾病与社会观念的冲突才是这件作品的核心，她以一种危险的方式挑战者观者的价值观。
这是一件感情上比较“孤独”的作品，作品构成中的两人——张薇和她患有抑郁症的姐姐是一个对话的语境，作品面向敞开的场域所寻求的对话又是另一个语境，最开始我从创作者与作品的关系、观者与作品内部的关系、作品呈现的存在与时间的关系等几个角度进行了分析。我的本意是通过对这些问题的一一探讨，通过作品揭示社会现象与矛盾，再从时间与存在，生命和死亡的关系进行进一步的剖析。在接近完成的时候我觉得有相当多的不足，从存在主义的角度来说，我对这一件作品的理解也是不断的在变化，写这一文章的时候是有着观看带来的感受或者某一段时间所产生的理解，有着不成熟的、片面的、不固定的可能性。在写作过程中我也尝试和创作者进行了沟通，于是写了一封邮件给张薇，她在回信中再次强调了作品表达的途径，谈到关系的维系，谈了内心的矛盾，谈到与她姐姐相处的诸多细节，谈到责任，谈到创作时的情绪，创作之后情绪的变化等许多内容，我因此有了更深入的思考。
一、创作者自己的表达
（一）作品的构成
作品由一件“民国风”老床单作背景，用“朱砂”等综合材料绘制了创作者和她患有严重抑郁症姐姐的影子，作品震慑人心的地方在于用其姐姐剪掉的头发编织出的二十句话：“她大我一岁半，她矮我二十厘米，她比我瘦许多，她和我一样爱吃面食，她很少笑，总是一副忧伤的样子，她不爱说话，习惯独处、她很喜欢小猫，她喜欢折纸，各种花、星星、纸鹤，她偶尔会抱着字典翻看许久，她喜欢照镜子，她有时很懒散什么都不愿意做，她唯一的爱好就是十字绣——织废旧的毛绒，她有时白天也会睡很久，她会做各种奇怪的梦，她喜欢黏着母亲，总是说梦里的事，她会莫名其妙的生气、哭泣，她不喜欢别人说她一丁点不好的话，她受不了总是出现的幻觉，她想交朋友、想恋爱、想要一份工作，她也想像一个正常人一样”。显而易见的，我们看到了创作者的姐姐受到疾病的困扰，张薇以回忆中的老床单作为载体，道出了一份时间的记忆，她用隐喻的方式表达了对恐惧、死亡、姐妹关系的变化。
二、创作者与作品
围绕作品“发丝、朱砂、床单”三件物品展开。
发丝这一物证性物语所牵涉的内容意义就是因为其抑郁症自我抗拒的符号。因为发丝是身体的一部分，它实际上隐喻的是：头发伴随我生长（头发也是抑郁的产物）→剪掉头发（离开病态的我）→新的自我（向别人证明我是健康的）。透过这种方式一我们就能理解她的举动——自我康复和治愈。
床单也是作为一个符号物转变为记忆物证性的一个表达：小时候的床单（记忆起点，正常牵连关系）→成长过程中的床单（记忆延续，关系受到影响）→现在的床单（记忆累积，关系的疏离），单就自然时间角度来说床单有更长的时间性，所以它是作为“背景”铺垫在作品的底层。
朱砂的物证性在作品中的表达是：治疗物朱砂（药物，治愈之用）→象征朱砂（日常用品，姐姐抑郁症的象征符号）→记忆物丹砂（回忆，恐惧的克制物）。
透过对床单、头发、朱砂这三个物物性的隐喻，我们可以得知张薇的潜意识实际上也是在对抑郁症的抗拒和治愈。她与姐姐在感情和记忆上是无法分开的，在这样一个位置中即便她自己阐释到是以“我的姐姐”为主题，实际上她自己代入作品的位置是与其姐姐同等甚至是有更主动性的情绪在里边。
三、作品中时间性的表达
时间在平面绘画中是以运动的方式呈现的，这是自然时间在绘画中的表达。除了自然时间之外，时間也表达了空间的真理，精神里时间的本质[1]。
（一）时间性的生成——敞开
形而上学的哲学观以单纯以“主”“客”二分的角度来看待物，朱光潜老师已经指出了其弊端[2]。时间的“流动性”跳出了线性时间的框架。
我们再单独把张薇和她姐姐作为人格的两个研究对象，试图探讨时间的生成，并以一种非线性的时间观点再次来看待《静》。首先是头发，关于生命：生长与死亡的隐喻。线性的时间是按照头发生长的日积月累而计算和看待，这一截头发代表了这一段生长的时值，这一截头发的生长已经结束，就头发本体而言它是没有未来的[3]。时间性的生成来自于抑郁症赋予它的恒常性，疾病是超越时间与空间的存在，疾病赋予了它在作品结构中的永恒性。
再次是朱砂，之前已提到朱砂作为药物本身是不具备的时间性的，它的永恒性来自于古人的认识。而作品中朱砂时间性的产生也是因为与疾病的对抗，在日常中对张薇产生了记忆中符号化的物性。最后是床单，床单因为其风格，加之有母亲结婚所处时代的情节。这一时间的生成很好理解。
（二）时间性的表达——身体的焦虑
“这个作品不仅公开的是我姐的那份恐惧，更有我一直以来怀有的恐惧……”，它在作品阐述中说了这样一句话，最后打了几个省略号。我知道是她未能言明或不能言尽。她和她的姐姐都有一份潜藏在身体里的对时间性的恐惧。
在之前所谈到有关《静》的分析中，还缺少一件物——身体。用朱砂等综合材料所绘制的两个女人体。人的身体，不管是整体的还是各部分都有其相应的审美意义。床单上的两个女人体是侧卧背对而向，这也正好符合“关系不好，关系疏离”的描述。二十多年的时间，时间赋予的是身体物理属性的成熟，赋予的也是对疾病的时间性焦虑。此在发展的终极也就是死亡，而身体作为此在的存在，也必然因为精神上的焦虑引发身体上的恐惧。所以”朱砂“浸透了她的姐姐，也浸透了她自己。
参考文献
[1]参见黑格尔，自然哲学[M].商务印书馆， 1980.
[2][朱光潜.西方美学史[M].人民文学出版社， 1979.
[3][这一观点来自于李常磊.福克纳的时间哲学[J]. 国外文学， 2001， 第1期（1）：56-60.转引李文俊.福克纳评论集.中国社会科学出版社.1980年.
【摘要】：本文选择中国美术院校第六届千里之行展览中湖北美院张薇《静》这一作品进行分析。通过和创作者的交流，结合对作品的理解，从形式分析出发，展开物性隐喻剖析，人物关系解读，精神状态梳理，论述对物质、精神、存在、关系的牵连，揭示作品所表现的疾病与社会观念的冲突，人在与疾病抗争中所展现出的价值。
【关键词】：装置；疾病；牵连；隐喻；生命
《静》这件作品中的情绪是充满了层次性和复杂性的，因为亲人疾病所产生的恐惧，恐惧带来的苦楚，苦楚与亲情的矛盾，矛盾和创作者个人的宣泄，宣泄与观看者之间构成的对话，张薇想要表达的抑郁疾病与社会观念的冲突才是这件作品的核心，她以一种危险的方式挑战者观者的价值观。
这是一件感情上比较“孤独”的作品，作品构成中的两人——张薇和她患有抑郁症的姐姐是一个对话的语境，作品面向敞开的场域所寻求的对话又是另一个语境，最开始我从创作者与作品的关系、观者与作品内部的关系、作品呈现的存在与时间的关系等几个角度进行了分析。我的本意是通过对这些问题的一一探讨，通过作品揭示社会现象与矛盾，再从时间与存在，生命和死亡的关系进行进一步的剖析。在接近完成的时候我觉得有相当多的不足，从存在主义的角度来说，我对这一件作品的理解也是不断的在变化，写这一文章的时候是有着观看带来的感受或者某一段时间所产生的理解，有着不成熟的、片面的、不固定的可能性。在写作过程中我也尝试和创作者进行了沟通，于是写了一封邮件给张薇，她在回信中再次强调了作品表达的途径，谈到关系的维系，谈了内心的矛盾，谈到与她姐姐相处的诸多细节，谈到责任，谈到创作时的情绪，创作之后情绪的变化等许多内容，我因此有了更深入的思考。
一、创作者自己的表达
（一）作品的构成
作品由一件“民国风”老床单作背景，用“朱砂”等综合材料绘制了创作者和她患有严重抑郁症姐姐的影子，作品震慑人心的地方在于用其姐姐剪掉的头发编织出的二十句话：“她大我一岁半，她矮我二十厘米，她比我瘦许多，她和我一样爱吃面食，她很少笑，总是一副忧伤的样子，她不爱说话，习惯独处、她很喜欢小猫，她喜欢折纸，各种花、星星、纸鹤，她偶尔会抱着字典翻看许久，她喜欢照镜子，她有时很懒散什么都不愿意做，她唯一的爱好就是十字绣——织废旧的毛绒，她有时白天也会睡很久，她会做各种奇怪的梦，她喜欢黏着母亲，总是说梦里的事，她会莫名其妙的生气、哭泣，她不喜欢别人说她一丁点不好的话，她受不了总是出现的幻觉，她想交朋友、想恋爱、想要一份工作，她也想像一个正常人一样”。显而易见的，我们看到了创作者的姐姐受到疾病的困扰，张薇以回忆中的老床单作为载体，道出了一份时间的记忆，她用隐喻的方式表达了对恐惧、死亡、姐妹关系的变化。
二、创作者与作品
围绕作品“发丝、朱砂、床单”三件物品展开。
发丝这一物证性物语所牵涉的内容意义就是因为其抑郁症自我抗拒的符号。因为发丝是身体的一部分，它实际上隐喻的是：头发伴随我生长（头发也是抑郁的产物）→剪掉头发（离开病态的我）→新的自我（向别人证明我是健康的）。透过这种方式一我们就能理解她的举动——自我康复和治愈。
床单也是作为一个符号物转变为记忆物证性的一个表达：小时候的床单（记忆起点，正常牵连关系）→成长过程中的床单（记忆延续，关系受到影响）→现在的床单（记忆累积，关系的疏离），单就自然时间角度来说床单有更长的时间性，所以它是作为“背景”铺垫在作品的底层。
朱砂的物证性在作品中的表达是：治疗物朱砂（药物，治愈之用）→象征朱砂（日常用品，姐姐抑郁症的象征符号）→记忆物丹砂（回忆，恐惧的克制物）。
透过对床单、头发、朱砂这三个物物性的隐喻，我们可以得知张薇的潜意识实际上也是在对抑郁症的抗拒和治愈。她与姐姐在感情和记忆上是无法分开的，在这样一个位置中即便她自己阐释到是以“我的姐姐”为主题，实际上她自己代入作品的位置是与其姐姐同等甚至是有更主动性的情绪在里边。
三、作品中时间性的表达
时间在平面绘画中是以运动的方式呈现的，这是自然时间在绘画中的表达。除了自然时间之外，时間也表达了空间的真理，精神里时间的本质[1]。
（一）时间性的生成——敞开
形而上学的哲学观以单纯以“主”“客”二分的角度来看待物，朱光潜老师已经指出了其弊端[2]。时间的“流动性”跳出了线性时间的框架。
我们再单独把张薇和她姐姐作为人格的两个研究对象，试图探讨时间的生成，并以一种非线性的时间观点再次来看待《静》。首先是头发，关于生命：生长与死亡的隐喻。线性的时间是按照头发生长的日积月累而计算和看待，这一截头发代表了这一段生长的时值，这一截头发的生长已经结束，就头发本体而言它是没有未来的[3]。时间性的生成来自于抑郁症赋予它的恒常性，疾病是超越时间与空间的存在，疾病赋予了它在作品结构中的永恒性。
再次是朱砂，之前已提到朱砂作为药物本身是不具备的时间性的，它的永恒性来自于古人的认识。而作品中朱砂时间性的产生也是因为与疾病的对抗，在日常中对张薇产生了记忆中符号化的物性。最后是床单，床单因为其风格，加之有母亲结婚所处时代的情节。这一时间的生成很好理解。
（二）时间性的表达——身体的焦虑
“这个作品不仅公开的是我姐的那份恐惧，更有我一直以来怀有的恐惧……”，它在作品阐述中说了这样一句话，最后打了几个省略号。我知道是她未能言明或不能言尽。她和她的姐姐都有一份潜藏在身体里的对时间性的恐惧。
在之前所谈到有关《静》的分析中，还缺少一件物——身体。用朱砂等综合材料所绘制的两个女人体。人的身体，不管是整体的还是各部分都有其相应的审美意义。床单上的两个女人体是侧卧背对而向，这也正好符合“关系不好，关系疏离”的描述。二十多年的时间，时间赋予的是身体物理属性的成熟，赋予的也是对疾病的时间性焦虑。此在发展的终极也就是死亡，而身体作为此在的存在，也必然因为精神上的焦虑引发身体上的恐惧。所以”朱砂“浸透了她的姐姐，也浸透了她自己。
参考文献
[1]参见黑格尔，自然哲学[M].商务印书馆， 1980.
[2][朱光潜.西方美学史[M].人民文学出版社， 1979.
[3][这一观点来自于李常磊.福克纳的时间哲学[J]. 国外文学， 2001， 第1期（1）：56-60.转引李文俊.福克纳评论集.中国社会科学出版社.1980年.