论文部分内容阅读
【摘要】：战争伴随着人类历史的发展，从来就没有真正的远离过我们。而以战争为主题的纪念性景观也在景观设计中占有非常大的比重。本文通过对战争类纪念景观部分案例的研究，从战争主体、社会背景以及设计师这三方面进行分析，梳理出当代景观设计者们在创作处理战争类纪念性景观空间方面，所做出的具有探索性的手法和应用原则，最后重点分析在该类型空间设计中应该如何表达人的情感和精神。
关健词：“纪念性景观”;“战争纪念”;“ 纪念性”
纪念类景观设计多注重情感与场所精神的表达，而战争类纪念性空间更是如此。这样的手法使得场地具备生命力与情感，一个场所精神表达的成功才是最终设计的成功，而精神内涵不仅与纪念的对象有关，更离不开设计表达。
1.战争主体的情感表达
这里所谓的“战争主体”特指某一场真实发生的战争事件，例如沈阳的“九·一八”纪念馆，就是为了纪念在20世纪30年代发生在中国沈阳的那次重大战争事件，日本侵略者利用“九·一八”事变开始了对中国东北的侵略，在短短4个月时间内，中国东北三省全部沦陷。
为了纪念这一历史事件，在沈阳建设了这座以建筑为中心，纪念广场为外环境的纪念场地。该场地设计想要表达的，就是对这一重大战争事件的纪念，在设计中采用一个巨大的日历符号置于偌大的广场之上、采用石材特有的灰色调，突出庄严肃穆之感，用隐喻的设计手法将场所精神表达出来，挖掘景观的纪念性，突出了对战争主体的情感表达。
2.社会背景的情感分析
纪念性景观除了对战争主体的情感这种直接表达以外，更深层次的，也包括对战争事件背后的历史背景的情感表达。因为历史上任何一场战争，都不仅仅是双方单纯的在武力与国力上的对抗，而是因各种政治背景、宗教历史、地缘矛盾，以及政治家的阴谋、阳谋等诸多因素存在，最终导致了以战争手段解决问题的最终形式。如上段中提到的“九·一八”事件，是整个中日战争的起始事件，纪念馆所承载的，不是记录这场战争的胜负，而是时刻提醒国人不要忘记，这一天，是中国的“国耻之日”。
任何战争都具有深层次的历史背景，而纪念性景观也具有这种社会属性，设计中索要表达的背景，就是通过纪念某场战争，而反思某段历史，所以社会背景以及历史背景也是影响场所情感及场所精神表达的重要因素。
3.设计师本身的设计语言
设计师本身是具有情感的。每一个设计师的设计语言的不尽相同，其作品便会受到情感的影响而呈现出各种形态。例如南京大屠杀纪念馆中的雕塑设计，创作者是当代雕塑艺术大师吴为山先生。设计师擅长舍弃人物的形似，以非常夸张的外形特征，表达出普通百姓在那段黑暗的日子里所遭受到的痛苦。联合国秘书长潘基文都称赞他“表现了全人类灵魂”。所以，设计师在创作过程中赋予了景观个人的审美和设计语言，将设计理念贯穿始末，运用景物的构成及表现，达到震撼观者的心灵与之产生共鸣的效果。
4.结语
战争纪念性景观包容了人们的情感，浓缩了对战争，对历史的反思精神，相对于普通城市景观而言，它更具有历史和社会属性，它承载的不仅仅是战争本身的事件，更多的，是一个民族的精神空间。
参考文献：
[1]丁奇.纪念性景观研究[D].南京林业大学，2003.
[2]任军，李听泽.纪念表现的主体关照[J].世界建筑，2007（5）：15-18.
[3]刘跃国.纪念性建筑景观及其空间结构形态探析[J].福建建筑，2009（132）：15-17.
[4]张红卫，王向荣.漫谈当代纪念性景观设计[J].中国园林，2010（9）：20-25.
[5]王方戟.纪念性建筑及其环境设计的心理学探讨[D].同济大学，2007.
[6]）张红卫.纪念性空间[D].北京林业大学，1999.
关健词：“纪念性景观”;“战争纪念”;“ 纪念性”
纪念类景观设计多注重情感与场所精神的表达，而战争类纪念性空间更是如此。这样的手法使得场地具备生命力与情感，一个场所精神表达的成功才是最终设计的成功，而精神内涵不仅与纪念的对象有关，更离不开设计表达。
1.战争主体的情感表达
这里所谓的“战争主体”特指某一场真实发生的战争事件，例如沈阳的“九·一八”纪念馆，就是为了纪念在20世纪30年代发生在中国沈阳的那次重大战争事件，日本侵略者利用“九·一八”事变开始了对中国东北的侵略，在短短4个月时间内，中国东北三省全部沦陷。
为了纪念这一历史事件，在沈阳建设了这座以建筑为中心，纪念广场为外环境的纪念场地。该场地设计想要表达的，就是对这一重大战争事件的纪念，在设计中采用一个巨大的日历符号置于偌大的广场之上、采用石材特有的灰色调，突出庄严肃穆之感，用隐喻的设计手法将场所精神表达出来，挖掘景观的纪念性，突出了对战争主体的情感表达。
2.社会背景的情感分析
纪念性景观除了对战争主体的情感这种直接表达以外，更深层次的，也包括对战争事件背后的历史背景的情感表达。因为历史上任何一场战争，都不仅仅是双方单纯的在武力与国力上的对抗，而是因各种政治背景、宗教历史、地缘矛盾，以及政治家的阴谋、阳谋等诸多因素存在，最终导致了以战争手段解决问题的最终形式。如上段中提到的“九·一八”事件，是整个中日战争的起始事件，纪念馆所承载的，不是记录这场战争的胜负，而是时刻提醒国人不要忘记，这一天，是中国的“国耻之日”。
任何战争都具有深层次的历史背景，而纪念性景观也具有这种社会属性，设计中索要表达的背景，就是通过纪念某场战争，而反思某段历史，所以社会背景以及历史背景也是影响场所情感及场所精神表达的重要因素。
3.设计师本身的设计语言
设计师本身是具有情感的。每一个设计师的设计语言的不尽相同，其作品便会受到情感的影响而呈现出各种形态。例如南京大屠杀纪念馆中的雕塑设计，创作者是当代雕塑艺术大师吴为山先生。设计师擅长舍弃人物的形似，以非常夸张的外形特征，表达出普通百姓在那段黑暗的日子里所遭受到的痛苦。联合国秘书长潘基文都称赞他“表现了全人类灵魂”。所以，设计师在创作过程中赋予了景观个人的审美和设计语言，将设计理念贯穿始末，运用景物的构成及表现，达到震撼观者的心灵与之产生共鸣的效果。
4.结语
战争纪念性景观包容了人们的情感，浓缩了对战争，对历史的反思精神，相对于普通城市景观而言，它更具有历史和社会属性，它承载的不仅仅是战争本身的事件，更多的，是一个民族的精神空间。
参考文献：
[1]丁奇.纪念性景观研究[D].南京林业大学，2003.
[2]任军，李听泽.纪念表现的主体关照[J].世界建筑，2007（5）：15-18.
[3]刘跃国.纪念性建筑景观及其空间结构形态探析[J].福建建筑，2009（132）：15-17.
[4]张红卫，王向荣.漫谈当代纪念性景观设计[J].中国园林，2010（9）：20-25.
[5]王方戟.纪念性建筑及其环境设计的心理学探讨[D].同济大学，2007.
[6]）张红卫.纪念性空间[D].北京林业大学，1999.