论文部分内容阅读
电视剧《最美的乡村》塑造出了立体而丰满的人物形象，反映着十八大以来脱贫攻坚战役的中国故事，以三位扶贫书记为代表的精准扶贫经历，用饱满的情节和真实的乡土面貌展现国家形象，用现实主义创作手法奏响时代之歌，用影像记录和传播中国乡村之变、中国扶贫经验。
2020年是全面建成小康社会收官之年、脱贫攻坚战决胜之年，这就要求国产电视剧的创作应从当代中国社会变革出发，如描绘脱贫攻坚进程中的典型事件，利用独特的视听语言体系，将国家宏观政策与平民视角相融合，体现社会主义核心价值观。电视剧《最美的乡村》以燕赵大地的脱贫攻坚故事为蓝本，反映广大人民对美好生活的向往，該剧塑造了以唐天石、辛兰、石全有为代表的脱贫一线带头人，他们怀揣着消除贫困的信心和决心，努力改善乡村生活面貌，为建设美丽乡村的愿景而坚定前行，通过三种不同扶贫模式相互串联成三个单元，刻画了三位来自不同行业的扶贫干部的故事，体现了当代扶贫干部脱贫攻坚的初心和使命。
一、紧扣时代主题，展现新时代乡村面貌
习近平总书记强调，脱贫攻坚不仅要做得好，而且讲得好。作为“国家广播电视总局脱贫攻坚重点剧目”，《最美的乡村》运用电视剧自身独特的特点，反映新时代乡村风貌。该剧以燕赵大地脱贫攻坚为原型进行再加工，主创人员深入研究党和国家关于脱贫攻坚一系列重要文件和精神，将政策精神融入剧本创作之中，甚至直接在台词中大篇幅引用政策原文。
《最美的乡村》将镜头聚焦于紫塞明珠——承德，通过三段不同的扶贫故事侧面描绘了乡村巨变，展现美丽乡村的生态文明，以真实的乡土生活取材，用贴近大众生活的对白表述，以生动鲜活的乡土形象进行呈现，脱贫过程中践行“绿水青山就是金山银山”发展理念，呈现人与自然和谐发展的状态。讲述脱贫攻坚干部和贫困户的故事，表达脱贫人的情感故事，用艺术化的手法进行提炼和升华，用大众化的方式和专业视听语言手法进行解读。该剧摆脱了以往乡村题材电视剧固有的预设和定型的矛盾冲突，将艺术理想融入脱贫攻坚剧情之中，并坚持导向性与艺术性的统一，呈现了一个个真实而动人的脱贫攻坚中国故事，同时展现了新时代中国乡村影像故事的新面貌。
二、根植现实生活，真实刻画脱贫攻坚主题
习近平总书记指出：“文艺创作的方法有一百条、一千条，但最根本的方法是扎根人民。只有永远同人民在一起，艺术之树才能常青。”《最美的乡村》创作团队深入基层进行大量的素材收集，积累了大量扶贫乡镇干部、第一书记、驻村工作队队员、基层老党员、贫困户代表、返乡创业青年人才以及牺牲在脱贫一线扶贫干部等人物的故事，与群众进行面对面、心贴心的深度思想情感交流，了解群众脱贫后的真实感受。
《最美的乡村》艺术化的再现了现实中脱贫攻坚故事，气象万千的生活景象寄寓了导演浓浓的乡情，并直面脱贫攻坚工作中的新老问题，将创作聚焦群众所关心之事，不规避和修饰矛盾，进行了精准的戏剧化表达。恩格斯认为文艺作品的创作中心，即是真实地再现典型环境中典型人物。剧情从精准识别问题开始，那家沟村民赵凤仪未评上贫困户大闹青山镇政府，转业扶贫干部唐天石深入一线解决实际问题，上河峪村为了“面子”隐瞒贫困情况，老支书拒绝参评贫困户，而那家沟村评选贫困户优亲厚友，三道河子村关来喜违规领取低保金;“扶贫先扶志、扶贫必扶智”的工作思路被一一诠释，农业大学科技扶贫的周教授，志愿到三道河子村小学教书的贾老师和左老师，都在扶贫必扶智的道路上贡献着自己的力量;辛兰真抓实干的态度，成功使吃掉扶贫鸡的金满堂、酒蒙子关铁栓、网瘾少年于洪洋转变思想，积极投身到脱贫致富的行动中去;剧中，扶贫干部深入剖析各地致贫的原因，因地制宜的设计扶贫路径，实施一村一户一策，那家沟村成立养蜂合作社，上河峪村发展特色旅游和满族刺绣，三道河子村开办夜校进行教育扶贫，接入自来水进行健康扶贫，古川村发展体验式农庄特色旅游，将实际扶贫工作案例进行凝练展示。
三、创新化艺术表达，塑造典型人物
创新，是电视剧持续发展的必须，也是电视剧高质量发展的必然。《最美的乡村》摆脱以往乡村题材的模式化、公式化、概念化，摆脱了以往扶贫题材电视剧蕴含愁苦和低沉的氛围，创新性的用新思维、新手段将脱贫攻坚题材与轻喜剧风格进行有机结合，使中国式的核心价值观融入电视剧视听语言系统，使观众在轻松的氛围中进行了生动活泼的主题教育，并为扶贫题材剧集开拓了新视野，唱响了新时代发展的赞歌。
该剧在故事结构上进行大胆创新，颇具匠心的采用了单元结构式叙事，三个单元展示了三种不同的扶贫模式，第一单元的从精准识别贫困建档立卡开始，从地域环境实际出发使百姓获得脱贫技能。第二单元辛兰书记注重扶志与扶智，并矢志践行党中央确定的扶贫目标，把解决扶贫对象的公共服务体系放在首位。第三单元不同于前两个单元的基础扶贫，古川村经过整体搬迁后已实现脱贫，返乡青年石全有为巩固脱贫成果，从美丽乡村出发开启建设美好乡村。三个单元不同的叙事策略，戏剧化描绘了贫困地区农民的喜怒哀乐，用故事间差异化表达使观众进入不同的情感共同体，使得剧中人物形象血肉丰满，立体深刻地表现了新时代真实的乡村生活。
塑造典型人物形象是电视剧创作的立足之本，该剧突破以往主旋律塑造形象高大全的窠臼，剧中主要人物塑造极具鲜明特征，每个单元中都有因性格、理念不同人物的矛盾体。转业干部唐天石（心地纯洁、外愚内智）与退伍军人卢振兴（刚正不阿、雷厉风行），唐天石熟知国家扶贫相关政策，耐心给新老支书卢振兴、邢铁山解读政策，使新老支书转变贫穷为耻的思想，如实上报村民收入，那文斌岳父被撤销贫困户装病住院，唐天石佯装病人探出实情;主持人辛兰柔中有刚，用女性特有的细腻和坚韧的工作特点，成功转化了关铁栓、金满堂、关素珍脱贫心态，并与村支书关文龙的性格暴躁，喋喋不休的肖宇驰和敦默寡言的郑浩形成了鲜明的对比;返乡创业青年石全有（吃苦耐劳、足智多谋）与当年情敌冀瑞丰（趾高气昂），二人以打擂形式竞选村主任，石全有以真挚情感打动村中有绝技的老人，以实际行动感染网红“肖哥”，使得体验式农庄步入正轨，并与冀瑞丰的度假中心深度合作，带领全村人民建设美丽乡村。
结语
电视剧《最美的乡村》塑造出了立体而丰满的人物形象，反映着十八大以来脱贫攻坚战役的中国故事，以三位扶贫书记为代表的精准扶贫经历，用饱满的情节和真实的乡土面貌展现国家形象，用现实主义创作手法奏响时代之歌，用影像记录和传播中国乡村之变、中国扶贫经验。主创团队将国家全面建成小康社会的使命真实的呈现出来，将脱贫攻坚中的担当精神、奋斗精神、攻坚精神、奉献精神向观众传递，并唤起与观众间情感上的共鸣，是脱贫题材电视剧的新开拓、新探索，也是中国主旋律现实主义电视剧值得参考和借鉴的范本。
2020年是全面建成小康社会收官之年、脱贫攻坚战决胜之年，这就要求国产电视剧的创作应从当代中国社会变革出发，如描绘脱贫攻坚进程中的典型事件，利用独特的视听语言体系，将国家宏观政策与平民视角相融合，体现社会主义核心价值观。电视剧《最美的乡村》以燕赵大地的脱贫攻坚故事为蓝本，反映广大人民对美好生活的向往，該剧塑造了以唐天石、辛兰、石全有为代表的脱贫一线带头人，他们怀揣着消除贫困的信心和决心，努力改善乡村生活面貌，为建设美丽乡村的愿景而坚定前行，通过三种不同扶贫模式相互串联成三个单元，刻画了三位来自不同行业的扶贫干部的故事，体现了当代扶贫干部脱贫攻坚的初心和使命。
一、紧扣时代主题，展现新时代乡村面貌
习近平总书记强调，脱贫攻坚不仅要做得好，而且讲得好。作为“国家广播电视总局脱贫攻坚重点剧目”，《最美的乡村》运用电视剧自身独特的特点，反映新时代乡村风貌。该剧以燕赵大地脱贫攻坚为原型进行再加工，主创人员深入研究党和国家关于脱贫攻坚一系列重要文件和精神，将政策精神融入剧本创作之中，甚至直接在台词中大篇幅引用政策原文。
《最美的乡村》将镜头聚焦于紫塞明珠——承德，通过三段不同的扶贫故事侧面描绘了乡村巨变，展现美丽乡村的生态文明，以真实的乡土生活取材，用贴近大众生活的对白表述，以生动鲜活的乡土形象进行呈现，脱贫过程中践行“绿水青山就是金山银山”发展理念，呈现人与自然和谐发展的状态。讲述脱贫攻坚干部和贫困户的故事，表达脱贫人的情感故事，用艺术化的手法进行提炼和升华，用大众化的方式和专业视听语言手法进行解读。该剧摆脱了以往乡村题材电视剧固有的预设和定型的矛盾冲突，将艺术理想融入脱贫攻坚剧情之中，并坚持导向性与艺术性的统一，呈现了一个个真实而动人的脱贫攻坚中国故事，同时展现了新时代中国乡村影像故事的新面貌。
二、根植现实生活，真实刻画脱贫攻坚主题
习近平总书记指出：“文艺创作的方法有一百条、一千条，但最根本的方法是扎根人民。只有永远同人民在一起，艺术之树才能常青。”《最美的乡村》创作团队深入基层进行大量的素材收集，积累了大量扶贫乡镇干部、第一书记、驻村工作队队员、基层老党员、贫困户代表、返乡创业青年人才以及牺牲在脱贫一线扶贫干部等人物的故事，与群众进行面对面、心贴心的深度思想情感交流，了解群众脱贫后的真实感受。
《最美的乡村》艺术化的再现了现实中脱贫攻坚故事，气象万千的生活景象寄寓了导演浓浓的乡情，并直面脱贫攻坚工作中的新老问题，将创作聚焦群众所关心之事，不规避和修饰矛盾，进行了精准的戏剧化表达。恩格斯认为文艺作品的创作中心，即是真实地再现典型环境中典型人物。剧情从精准识别问题开始，那家沟村民赵凤仪未评上贫困户大闹青山镇政府，转业扶贫干部唐天石深入一线解决实际问题，上河峪村为了“面子”隐瞒贫困情况，老支书拒绝参评贫困户，而那家沟村评选贫困户优亲厚友，三道河子村关来喜违规领取低保金;“扶贫先扶志、扶贫必扶智”的工作思路被一一诠释，农业大学科技扶贫的周教授，志愿到三道河子村小学教书的贾老师和左老师，都在扶贫必扶智的道路上贡献着自己的力量;辛兰真抓实干的态度，成功使吃掉扶贫鸡的金满堂、酒蒙子关铁栓、网瘾少年于洪洋转变思想，积极投身到脱贫致富的行动中去;剧中，扶贫干部深入剖析各地致贫的原因，因地制宜的设计扶贫路径，实施一村一户一策，那家沟村成立养蜂合作社，上河峪村发展特色旅游和满族刺绣，三道河子村开办夜校进行教育扶贫，接入自来水进行健康扶贫，古川村发展体验式农庄特色旅游，将实际扶贫工作案例进行凝练展示。
三、创新化艺术表达，塑造典型人物
创新，是电视剧持续发展的必须，也是电视剧高质量发展的必然。《最美的乡村》摆脱以往乡村题材的模式化、公式化、概念化，摆脱了以往扶贫题材电视剧蕴含愁苦和低沉的氛围，创新性的用新思维、新手段将脱贫攻坚题材与轻喜剧风格进行有机结合，使中国式的核心价值观融入电视剧视听语言系统，使观众在轻松的氛围中进行了生动活泼的主题教育，并为扶贫题材剧集开拓了新视野，唱响了新时代发展的赞歌。
该剧在故事结构上进行大胆创新，颇具匠心的采用了单元结构式叙事，三个单元展示了三种不同的扶贫模式，第一单元的从精准识别贫困建档立卡开始，从地域环境实际出发使百姓获得脱贫技能。第二单元辛兰书记注重扶志与扶智，并矢志践行党中央确定的扶贫目标，把解决扶贫对象的公共服务体系放在首位。第三单元不同于前两个单元的基础扶贫，古川村经过整体搬迁后已实现脱贫，返乡青年石全有为巩固脱贫成果，从美丽乡村出发开启建设美好乡村。三个单元不同的叙事策略，戏剧化描绘了贫困地区农民的喜怒哀乐，用故事间差异化表达使观众进入不同的情感共同体，使得剧中人物形象血肉丰满，立体深刻地表现了新时代真实的乡村生活。
塑造典型人物形象是电视剧创作的立足之本，该剧突破以往主旋律塑造形象高大全的窠臼，剧中主要人物塑造极具鲜明特征，每个单元中都有因性格、理念不同人物的矛盾体。转业干部唐天石（心地纯洁、外愚内智）与退伍军人卢振兴（刚正不阿、雷厉风行），唐天石熟知国家扶贫相关政策，耐心给新老支书卢振兴、邢铁山解读政策，使新老支书转变贫穷为耻的思想，如实上报村民收入，那文斌岳父被撤销贫困户装病住院，唐天石佯装病人探出实情;主持人辛兰柔中有刚，用女性特有的细腻和坚韧的工作特点，成功转化了关铁栓、金满堂、关素珍脱贫心态，并与村支书关文龙的性格暴躁，喋喋不休的肖宇驰和敦默寡言的郑浩形成了鲜明的对比;返乡创业青年石全有（吃苦耐劳、足智多谋）与当年情敌冀瑞丰（趾高气昂），二人以打擂形式竞选村主任，石全有以真挚情感打动村中有绝技的老人，以实际行动感染网红“肖哥”，使得体验式农庄步入正轨，并与冀瑞丰的度假中心深度合作，带领全村人民建设美丽乡村。
结语
电视剧《最美的乡村》塑造出了立体而丰满的人物形象，反映着十八大以来脱贫攻坚战役的中国故事，以三位扶贫书记为代表的精准扶贫经历，用饱满的情节和真实的乡土面貌展现国家形象，用现实主义创作手法奏响时代之歌，用影像记录和传播中国乡村之变、中国扶贫经验。主创团队将国家全面建成小康社会的使命真实的呈现出来，将脱贫攻坚中的担当精神、奋斗精神、攻坚精神、奉献精神向观众传递，并唤起与观众间情感上的共鸣，是脱贫题材电视剧的新开拓、新探索，也是中国主旋律现实主义电视剧值得参考和借鉴的范本。