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【摘 要】陕西西府地区凤翔泥塑以其独特的色彩美感在当地民间艺苑中独树一帜。泥塑色彩运用设色特质塑造出凤翔泥塑白底黑描、大红大绿、形态生动、狂放夸张的整体风格。这些饱和、纯正、艳丽、响亮的色彩使用以后会给人很强悍的心理感受。有色相色彩与无色相色彩之间的色彩调和也表现出了人对于自然万物的敬重。黑、白、桃红、黄、绿色等色彩体现出中国传统五色五行观念。本文通过色彩学概念下的色彩理论分析得出：黑白图底纹饰稳定色彩要素、多色相对比提升民俗特征、多层次色彩调和丰富艺术品味的三大色彩运用特征。
【关键词】凤翔；泥塑；图样色彩；特征
一、凤翔泥塑色彩艺术简介
陕西凤翔自古就是西府文化之乡，是陕西省境内久负盛名的历史文化名城。凤翔县城地理位置关中盆地和渭北黄土台塬西部，环抱于雍山雍水之间，旧时将凤翔为中心的地域统称为雍州是华夏九州之一。凤翔泥塑这门古老的艺术形式历经数代发展沿袭俨然已经成为了凤翔地区民间艺术的“一张名片”。凤翔泥塑借由神秘的纹样、夸张的神态、浓艳的色彩这匠心独具的三大艺术特色在世界民间艺术舞台也已崭露头角。经过分析总结凤翔泥塑色彩运用的三大特征如下：黑白图底纹饰稳定色彩要素，多色相对比提升民俗特征，多层次色彩调和丰富艺术品味。
二、凤翔泥塑图样色彩运用三大特征分析
首先，图底及纹饰色彩稳定色调。这个色彩运用特征是凤翔泥塑艺术能够独树一帜的重要因素。这里所谓的图底色彩也就是指“板板土”泥坯的底色白色，而纹饰色彩则主要指黑色的泥塑花纹。这两个色彩在凤翔泥塑中起到“一收一放”的作用。两个无彩色在凤翔泥塑的施色中相当于天与地，泥胎所施以的第一道色是白色，黄土本身的固有色不能够有效地凸显出凤翔泥塑的色彩感受，而只有白色能够承载这样一些对比强烈的色彩。所以白色促使各色彩能够“大鸣大奏”。泥塑中黑利用色的纹饰勾边来起到与白色相反的作用，中华传统文化中黑色意味着收敛，凤翔泥塑中的包罗万色的黑色亦有此功效。作品中黑色镇定住了多种纯度较高色彩使其和谐共生、相得益彰，而白色在视觉上则衬托出其它色彩的鲜烈俗美。在风翔泥塑的色彩搭配中无彩色与有彩色调和容易产生和谐美感的色彩学规律很明确的被体现出来。在凤翔泥塑中黑为实，白为虚；黑色是苍穹白色是大地，此二色承载着黑与白之外的色彩，实中有虚、虚中有实。
其次，强烈的色相对比是凤翔泥塑图样色彩运用的最大特征。在各种色彩的色相、纯度、明度不同的基础之上，在构图关系中利用色彩的面积、形状、位置以及心理刺激的差别构成了凤翔泥塑色彩之间的不同形式色彩对比。色相对比、冷暖对比、面积对比这三种色彩对比方式成就了凤翔泥塑的独特设色风貌。通过作品的分析不难发现最显著的色彩对比关系是互补色相的应用。凤翔泥塑中最为突出的补色对比就是红色与绿色，而在色彩学中补色对比的色彩情绪往往是最为强烈的，会给视觉带来刺激、紧张、不安、不协调的视觉观感。而恰恰也就是因为有了这两个色相环中180度的强对比色彩才使得凤翔泥塑透出俗而不愣、拙朴艳俗的独特色彩审美感受。
再次，多层次的色彩调和是凤翔泥塑色彩的“精、气、神”。凤翔泥塑在色彩使用调和上巧妙的按照不同的冷暖调子具有不同色彩心理情绪进行调和设计，按照色彩色相的划分可理解为邻近色、同类色中性色三种。近似色的调和，也可以理解成邻近色调和。比如凤翔泥塑中在使用了纯度较高的红色之后又加以大面积的鲜艳的桃红色陪衬设色，在民间艺人的角度来说是为了色彩更加艳丽，更有幸福吉祥的寓意。上升到色彩学的理性层次民间艺人的这种无意识的创作却印证了色彩学范畴中桃红色的视觉调节作用。在视觉调和上，桃红色比大红色更加的鲜艳灵动，从而进一步的减弱了大红色和绿色的强烈对比。色彩在使用配搭之后更加的清新、稳固。其次同类色相的调和，在凤翔泥塑大面积使用的色彩中都有所体现，与色料施色的均匀程度息息相关。凤翔泥塑在各个颜色的使用过程中，由于颜色施色于白色土胎之上并且施绘的相关图样色彩有时会不均匀有时会附加晕染效果，所以导致同色相色彩在不同的图样不同的位置使用时会有不同的色值表现。所以相同色相不同明度的色彩之间存在着调和关系，使色彩虽然鲜艳纯度很高但是不至于生硬死板。第三中性色的色彩调和，在凤翔泥塑中黄色便是这样一个中性色彩，面积使用虽然并不大仅占主色彩的四分之一。但小面积的黄色不仅与其它色彩形成一定程度的色彩对比，同时属于中性色彩的黄色也起到了色彩调和的作用。色彩醒目程度较高的黄色是凤翔泥塑设色画龙点睛之笔，黄色的灵动活跃不仅仅使风翔泥塑整体色彩配比变得生动丰富，同时黄色与绿色、红色的呼应也是一种色相上、面积上的调和。这种中性色的对比与调和即明快了画面又提升了色彩层级，并且进一步的提起了凤翔泥塑的神韵。在动物人物的灵动之处（比如眼睛）我们常见到这个色彩。
结 语
综上所述我们可以得到凤翔泥塑传统图样色彩的运用特征如下：凤翔泥塑通过黑白二色的图底纹饰稳固其它强烈的色彩对比；通过多色相对比尤其是补色色相强对比提升其独特的色彩艺术感染力；通过多层次色彩调和关系丰富其色彩层级。就是这样的色彩运用设色特质才能塑造出凤翔泥塑白底黑描、大红大绿、形态生动、狂放夸张的整体风格。这些饱和、纯正、艳丽、响亮的色彩使用以后会给人很强悍的心理感受。色彩与色彩之间不同程度的色彩调和衬托出鲜艳俗美的地域工艺美术艺术特征，有色相色彩与无色相色彩之间的色彩调和也表现出了人对于自然万物的敬重。这样浓、艳、俗、美设色法则给广大劳动人民的日常生活增添了不少喜气和姿色，同时也为新时代的大都市生活中增添了一份古老原始的色彩记忆。这样的设色观念同时也通过黑、白、桃红、黄、绿色等色彩体现出中国传统五色五行观念，是凤翔泥塑对于中国传统色彩文化观的传承与体现。
【参考文献】
[1]李雅楠.凤翔泥塑色彩应用特征与审美内涵的研究[D].西安美术学院，2009.
[2]巩珊珊，田军.陕西凤翔泥塑的彩绘纹饰色彩分析[J].西安文理学院学报（社会科学版），2009（06）.
[3]潘凡.凤翔泥塑艺术造型的审美意蕴[J].文教资料，2011（09）.
【关键词】凤翔；泥塑；图样色彩；特征
一、凤翔泥塑色彩艺术简介
陕西凤翔自古就是西府文化之乡，是陕西省境内久负盛名的历史文化名城。凤翔县城地理位置关中盆地和渭北黄土台塬西部，环抱于雍山雍水之间，旧时将凤翔为中心的地域统称为雍州是华夏九州之一。凤翔泥塑这门古老的艺术形式历经数代发展沿袭俨然已经成为了凤翔地区民间艺术的“一张名片”。凤翔泥塑借由神秘的纹样、夸张的神态、浓艳的色彩这匠心独具的三大艺术特色在世界民间艺术舞台也已崭露头角。经过分析总结凤翔泥塑色彩运用的三大特征如下：黑白图底纹饰稳定色彩要素，多色相对比提升民俗特征，多层次色彩调和丰富艺术品味。
二、凤翔泥塑图样色彩运用三大特征分析
首先，图底及纹饰色彩稳定色调。这个色彩运用特征是凤翔泥塑艺术能够独树一帜的重要因素。这里所谓的图底色彩也就是指“板板土”泥坯的底色白色，而纹饰色彩则主要指黑色的泥塑花纹。这两个色彩在凤翔泥塑中起到“一收一放”的作用。两个无彩色在凤翔泥塑的施色中相当于天与地，泥胎所施以的第一道色是白色，黄土本身的固有色不能够有效地凸显出凤翔泥塑的色彩感受，而只有白色能够承载这样一些对比强烈的色彩。所以白色促使各色彩能够“大鸣大奏”。泥塑中黑利用色的纹饰勾边来起到与白色相反的作用，中华传统文化中黑色意味着收敛，凤翔泥塑中的包罗万色的黑色亦有此功效。作品中黑色镇定住了多种纯度较高色彩使其和谐共生、相得益彰，而白色在视觉上则衬托出其它色彩的鲜烈俗美。在风翔泥塑的色彩搭配中无彩色与有彩色调和容易产生和谐美感的色彩学规律很明确的被体现出来。在凤翔泥塑中黑为实，白为虚；黑色是苍穹白色是大地，此二色承载着黑与白之外的色彩，实中有虚、虚中有实。
其次，强烈的色相对比是凤翔泥塑图样色彩运用的最大特征。在各种色彩的色相、纯度、明度不同的基础之上，在构图关系中利用色彩的面积、形状、位置以及心理刺激的差别构成了凤翔泥塑色彩之间的不同形式色彩对比。色相对比、冷暖对比、面积对比这三种色彩对比方式成就了凤翔泥塑的独特设色风貌。通过作品的分析不难发现最显著的色彩对比关系是互补色相的应用。凤翔泥塑中最为突出的补色对比就是红色与绿色，而在色彩学中补色对比的色彩情绪往往是最为强烈的，会给视觉带来刺激、紧张、不安、不协调的视觉观感。而恰恰也就是因为有了这两个色相环中180度的强对比色彩才使得凤翔泥塑透出俗而不愣、拙朴艳俗的独特色彩审美感受。
再次，多层次的色彩调和是凤翔泥塑色彩的“精、气、神”。凤翔泥塑在色彩使用调和上巧妙的按照不同的冷暖调子具有不同色彩心理情绪进行调和设计，按照色彩色相的划分可理解为邻近色、同类色中性色三种。近似色的调和，也可以理解成邻近色调和。比如凤翔泥塑中在使用了纯度较高的红色之后又加以大面积的鲜艳的桃红色陪衬设色，在民间艺人的角度来说是为了色彩更加艳丽，更有幸福吉祥的寓意。上升到色彩学的理性层次民间艺人的这种无意识的创作却印证了色彩学范畴中桃红色的视觉调节作用。在视觉调和上，桃红色比大红色更加的鲜艳灵动，从而进一步的减弱了大红色和绿色的强烈对比。色彩在使用配搭之后更加的清新、稳固。其次同类色相的调和，在凤翔泥塑大面积使用的色彩中都有所体现，与色料施色的均匀程度息息相关。凤翔泥塑在各个颜色的使用过程中，由于颜色施色于白色土胎之上并且施绘的相关图样色彩有时会不均匀有时会附加晕染效果，所以导致同色相色彩在不同的图样不同的位置使用时会有不同的色值表现。所以相同色相不同明度的色彩之间存在着调和关系，使色彩虽然鲜艳纯度很高但是不至于生硬死板。第三中性色的色彩调和，在凤翔泥塑中黄色便是这样一个中性色彩，面积使用虽然并不大仅占主色彩的四分之一。但小面积的黄色不仅与其它色彩形成一定程度的色彩对比，同时属于中性色彩的黄色也起到了色彩调和的作用。色彩醒目程度较高的黄色是凤翔泥塑设色画龙点睛之笔，黄色的灵动活跃不仅仅使风翔泥塑整体色彩配比变得生动丰富，同时黄色与绿色、红色的呼应也是一种色相上、面积上的调和。这种中性色的对比与调和即明快了画面又提升了色彩层级，并且进一步的提起了凤翔泥塑的神韵。在动物人物的灵动之处（比如眼睛）我们常见到这个色彩。
结 语
综上所述我们可以得到凤翔泥塑传统图样色彩的运用特征如下：凤翔泥塑通过黑白二色的图底纹饰稳固其它强烈的色彩对比；通过多色相对比尤其是补色色相强对比提升其独特的色彩艺术感染力；通过多层次色彩调和关系丰富其色彩层级。就是这样的色彩运用设色特质才能塑造出凤翔泥塑白底黑描、大红大绿、形态生动、狂放夸张的整体风格。这些饱和、纯正、艳丽、响亮的色彩使用以后会给人很强悍的心理感受。色彩与色彩之间不同程度的色彩调和衬托出鲜艳俗美的地域工艺美术艺术特征，有色相色彩与无色相色彩之间的色彩调和也表现出了人对于自然万物的敬重。这样浓、艳、俗、美设色法则给广大劳动人民的日常生活增添了不少喜气和姿色，同时也为新时代的大都市生活中增添了一份古老原始的色彩记忆。这样的设色观念同时也通过黑、白、桃红、黄、绿色等色彩体现出中国传统五色五行观念，是凤翔泥塑对于中国传统色彩文化观的传承与体现。
【参考文献】
[1]李雅楠.凤翔泥塑色彩应用特征与审美内涵的研究[D].西安美术学院，2009.
[2]巩珊珊，田军.陕西凤翔泥塑的彩绘纹饰色彩分析[J].西安文理学院学报（社会科学版），2009（06）.
[3]潘凡.凤翔泥塑艺术造型的审美意蕴[J].文教资料，2011（09）.