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作为“软性电影论者”进攻左翼电影理论的阵地，《现代电影》杂志长期遭受主流政治的压抑和遮蔽。今日重读《现代电影》，不仅能够让我们从另一角度来理解20世纪30年代“软硬论战”涉及的艺术与政治、内容与形式的关系问题，还可以捕捉当时的革命小资产阶级进步电影人转变的身影，乃至欣见闪烁其中的反帝政治、受众研究。