论文部分内容阅读
【摘 要】清中叶，经济、政治、文化的繁荣发展和乾隆皇帝对玉的偏爱，使中国玉器的发展达到了顶峰。本文以痕都斯坦玉器为研究对象，分析了外国玉器对中国玉器文化的影响。
【关键词】痕都斯坦;玉器;文化
痕都斯坦玉器对中国玉器艺术产生了深远的影响。痕都斯坦玉器植物图案复杂，色泽艳丽。有时，玉的表面镶嵌着金丝、银丝和各种宝石，光彩夺目。有的作品追求薄而透明的效果，精巧细致。
一、痕都斯坦玉器概述
“痕都斯坦”是Hindustan的译音，是对17-19世纪建立在现巴基斯坦、印度北部和阿富汗东部的莫卧儿王朝的总称。当地玉器华丽精致，风格独特。
18世纪，痕都斯坦玉器经过新疆东传到了清朝。痕都斯坦玉器最初是受贵族喜欢的玉器。清朝康熙统治新疆和西藏后，在中国实行的藩属制度同样沿革，要求各附属国进贡。乾隆皇帝是一位大收藏家和诗人，他喜欢稀世珍宝。痕都斯坦玉器传入后，深得乾隆皇帝的喜爱。这些玉器“制作精美”，“内地玉工，谢弗及也”，皇帝命令人们寻找并进贡。除了把玩和欣赏，乾隆还经常作诗赞美。台北故宫博物院收藏的许多痕都斯坦玉器，都是乾隆的珍爱之物，或是日用器皿。
二、痕都斯坦玉器的特点
（一）材料特征
痕都斯坦玉器用上等的材料制成。玉石材料大部分来自新疆和田，青玉、白玉、碧玉为主要原料，质地温润，玉质细密。把金片和银片，金丝和银丝应用在玉器上，并镶嵌蓝宝石、红宝石、绿松石、瑪瑙和玻璃，有的还用鲜艳的颜料装饰，用料相当精良。
（二）形制特征
痕都斯坦玉器主要有食器与杂器两大类。饮食器具包括杯、碗、盘、罐等，以实用为主。杂器包括盒、瓶、文具、香炉以及文房用品等。痕都斯坦玉器的形状往往是由动物和花朵构成，花苞或茎叶雕刻在器皿的柄部，如葵瓣盘、莲花钵等，极为常见。有的则用不同的兽耳或兽角作为造型，新颖奇特，栩栩如生，逼真细腻。
（三）工艺特征
1、痕都斯坦玉器技艺精湛，雕工复杂。痕都斯坦玉器有圆雕、浮雕和镂空雕等多种工艺形式，图案生动形象。雕刻时先磨平底子，再雕以纹饰，形成凹凸立体效果，加强艺术表现。乾隆皇帝曾作诗赞美“细如发毛理，浑无斧凿痕”，因其雕刻精湛而备受赞誉。
2、痕都斯坦玉纹饰华丽。痕都斯坦玉器的图案多以生长在该地区的植物为题材，莲花、罂粟、石竹、水仙、百合和菊花常被用作装饰或作为器型。叶面纹饰常见花叶有莨苕、芭蕉叶等。纹饰器物造型复杂，种类丰富。
3、痕都斯坦玉器上镶嵌着许多珍贵的材料，精美典雅。痕都斯坦玉器主要是用金银镶嵌在玉石上，形成美丽的图案，使玉器更显瑰丽。还有使用纤细的金丝或银丝在表面勾勒出玉器的轮廓，显示出器物的华丽。此外，痕都斯坦玉器还镶嵌着各种宝石、玻璃、金银片或玉石。
4、痕都斯坦玉器的一大特色就是薄胎工艺。大量的玉盘、玉碗和玉杯雕工细腻，容器内部的颜色和装饰可以透过薄薄胎壁而看到。乾隆皇帝称赞：“薄于纸更轻于铢”、“抚外影瞻内”。这种薄胎雕刻工艺难度大，技术难度更大，由于薄胎，强度低，雕刻过程中极易开裂。最薄的器物壁身厚度只有一两毫米，这说明了这种工艺的困难程度。
5、痕都斯坦玉器具有异域风格。从器物造型和纹饰上看，它体现了典型的伊斯兰特征。实用的餐具，如盘、碗、锅、杯、洗、壶等，装饰物主要有植物花叶西番莲和铁线莲等，特点是薄胎并镶有黄金和宝石，被称为“西番作”或“番作”，这些特有的器型和植物都是当地特有的。在器身镶嵌红宝石和蓝宝石，镶金嵌银，具有明显的异域色彩。
三、痕都斯坦玉器的研究价值
（一）痕都斯坦玉器的历史价值
从政治角度看，清朝中叶，国富民强，军事强大，其他国家仰慕中国，纷纷前来朝拜，带来奇珍异宝。痕都斯坦玉器贡品也是西域国家为加强国与国之间交流而送来的珍贵物品。
从经济角度来说，清朝中期与西域进行贸易往来，促成了经贸往来的发展。内地与西域各国通过丝绸之路有着密切的联系。新疆和田、叶尔羌的玉石原料不断运往内地，痕都斯坦玉器也不断运往内地，带动了中国玉石行业的发展。
受伊斯兰教文化的影响，痕都斯坦玉器在风格上有别于中国传统玉器。乾隆年间，痕玉结合儒家、道家文化，这种融合是乾隆时期兼容并序的艺术体现。乾隆皇帝酷爱痕玉，在许多玉器上刻有御诗。乾隆以来，痕玉已成为清代宫廷玉的重要品种。乾隆爱玉，在他一生的800多首咏玉诗中，有近70首关于痕都斯坦玉的诗，足以表达他的喜爱。正如诗中所说：“薄过刻片楮，轻喻举毛鸿”，又所谓：“玉既莹净，器薄如纸，良彩巧琢，非中土玉工所能仿佛也。”
（二）痕都斯坦玉器艺术价值
痕都斯坦玉器具有明显的伊斯兰风格，传入中国后，对中国玉文化有很大的启发。痕都斯坦玉器玉质美、图案美、雕刻精、造型奇、用途广，这是史无前例的。乾隆皇帝喜爱玉并收藏玉，提倡新品种的创新，使乾隆时期的玉器制作达到了中国玉雕史上的顶峰。中国工匠结合时势，吸收了痕玉精湛的雕刻技艺、独特的造型、鬼斧神工的薄胎工艺等，融入中国传统玉器工艺，打造出具有中国风格的痕都斯坦玉器。
痕都斯坦玉器稀有而精美。清代宫廷所收藏痕都斯坦玉器有两种，一种是当年进贡的，另一种是宫中工匠仿制的。清代乾隆时期距今虽不到200年，但由于痕都斯坦玉器稀少，是皇家御用的宫廷珍品，民间甚少，北京故宫博物院和台北故宫博物院保存了大部分痕都斯坦玉器。近年来，痕都斯坦玉器受到收藏家的热烈追捧，市场价格一路走高，拍卖价格也不断创下历史新高。
（三）痕都斯坦玉器的现代价值
当代社会，痕都斯坦玉器在工艺、造型、选材等方面都有所改进，与清代中期相比有明显的改进和创新。在制作方面，它吸收了传统工艺的精髓，采用现代金属工艺，如压花、雕刻等方法，制作出镶嵌金、银和宝石的玉器。这样的玉器更加立体美观，随之技术难度也大大增加。随着时代的发展和人们审美情趣的提高，现代痕都斯坦玉器是结合民族图案、中国书画等艺术元素创作的，更加体现了玉器的表现力。现代玉雕结合时代进步，吸收了清代中期独特的痕玉造型、精湛的雕刻技艺、薄胎工艺等，融入了中国传统玉器工艺，从而打造出现代风格的痕都斯坦玉器。
随着痕都斯坦玉器工艺的发展，不同地区形成了各自独特的风格，形成了五大玉雕派别：一是北方玉雕流派，又称宫廷派，继承了清代宫廷的玉雕技艺，精致典雅。代表人物有潘炳恒、刘何荣、张云恒。他们有的注重薄体工艺，有的注重金银镶嵌，继承了清代玉的特点;二是以上海为中心的海派玉雕，将苏州、扬州的玉雕技法融为一体，格调高雅。代表人物有吴德胜、刘忠荣等;三是以苏州为中心的苏州玉雕，充分发挥传统玉雕工艺的优势，培养出一批优秀的雕刻大师。余艇大师以其精湛的薄胎技术而闻名;四是以扬州为中心的扬州玉雕，继承和吸收传统工艺，勇于创新。扬州玉雕种类丰富，代表人物有顾永骏、江春源、薛春梅等;五是以新疆为中心的西域玉雕，吸取各流派精华，形成具有西域特色的玉雕精品。代表人物有马进贵、赵敏、马学武、郭海军等。马进贵大师致力于伊斯兰风格玉雕技术的研究，他对痕都斯坦玉器有深刻的理解，创作了许多精美的玉雕作品。
结语
痕都斯坦玉器的发展对中国玉器工艺的发展产生了积极的影响，清代痕都斯坦玉器的发展为中国玉器产业的发展奠定了基础。
参考文献：
[1]刘浩.浅析清代乾嘉时期玉器的造型艺术[J].美与时代·城市，2014（5）.
[2]宋少辉.从山西博物馆藏白玉嵌宝石描金碗议仿痕都斯坦玉器[J].黑龙江史志，2013（3）.
[3]陈颂华.浅谈痕都斯坦玉[J].东方收藏.（5）
（作者单位：鈺麟福珠宝）
【关键词】痕都斯坦;玉器;文化
痕都斯坦玉器对中国玉器艺术产生了深远的影响。痕都斯坦玉器植物图案复杂，色泽艳丽。有时，玉的表面镶嵌着金丝、银丝和各种宝石，光彩夺目。有的作品追求薄而透明的效果，精巧细致。
一、痕都斯坦玉器概述
“痕都斯坦”是Hindustan的译音，是对17-19世纪建立在现巴基斯坦、印度北部和阿富汗东部的莫卧儿王朝的总称。当地玉器华丽精致，风格独特。
18世纪，痕都斯坦玉器经过新疆东传到了清朝。痕都斯坦玉器最初是受贵族喜欢的玉器。清朝康熙统治新疆和西藏后，在中国实行的藩属制度同样沿革，要求各附属国进贡。乾隆皇帝是一位大收藏家和诗人，他喜欢稀世珍宝。痕都斯坦玉器传入后，深得乾隆皇帝的喜爱。这些玉器“制作精美”，“内地玉工，谢弗及也”，皇帝命令人们寻找并进贡。除了把玩和欣赏，乾隆还经常作诗赞美。台北故宫博物院收藏的许多痕都斯坦玉器，都是乾隆的珍爱之物，或是日用器皿。
二、痕都斯坦玉器的特点
（一）材料特征
痕都斯坦玉器用上等的材料制成。玉石材料大部分来自新疆和田，青玉、白玉、碧玉为主要原料，质地温润，玉质细密。把金片和银片，金丝和银丝应用在玉器上，并镶嵌蓝宝石、红宝石、绿松石、瑪瑙和玻璃，有的还用鲜艳的颜料装饰，用料相当精良。
（二）形制特征
痕都斯坦玉器主要有食器与杂器两大类。饮食器具包括杯、碗、盘、罐等，以实用为主。杂器包括盒、瓶、文具、香炉以及文房用品等。痕都斯坦玉器的形状往往是由动物和花朵构成，花苞或茎叶雕刻在器皿的柄部，如葵瓣盘、莲花钵等，极为常见。有的则用不同的兽耳或兽角作为造型，新颖奇特，栩栩如生，逼真细腻。
（三）工艺特征
1、痕都斯坦玉器技艺精湛，雕工复杂。痕都斯坦玉器有圆雕、浮雕和镂空雕等多种工艺形式，图案生动形象。雕刻时先磨平底子，再雕以纹饰，形成凹凸立体效果，加强艺术表现。乾隆皇帝曾作诗赞美“细如发毛理，浑无斧凿痕”，因其雕刻精湛而备受赞誉。
2、痕都斯坦玉纹饰华丽。痕都斯坦玉器的图案多以生长在该地区的植物为题材，莲花、罂粟、石竹、水仙、百合和菊花常被用作装饰或作为器型。叶面纹饰常见花叶有莨苕、芭蕉叶等。纹饰器物造型复杂，种类丰富。
3、痕都斯坦玉器上镶嵌着许多珍贵的材料，精美典雅。痕都斯坦玉器主要是用金银镶嵌在玉石上，形成美丽的图案，使玉器更显瑰丽。还有使用纤细的金丝或银丝在表面勾勒出玉器的轮廓，显示出器物的华丽。此外，痕都斯坦玉器还镶嵌着各种宝石、玻璃、金银片或玉石。
4、痕都斯坦玉器的一大特色就是薄胎工艺。大量的玉盘、玉碗和玉杯雕工细腻，容器内部的颜色和装饰可以透过薄薄胎壁而看到。乾隆皇帝称赞：“薄于纸更轻于铢”、“抚外影瞻内”。这种薄胎雕刻工艺难度大，技术难度更大，由于薄胎，强度低，雕刻过程中极易开裂。最薄的器物壁身厚度只有一两毫米，这说明了这种工艺的困难程度。
5、痕都斯坦玉器具有异域风格。从器物造型和纹饰上看，它体现了典型的伊斯兰特征。实用的餐具，如盘、碗、锅、杯、洗、壶等，装饰物主要有植物花叶西番莲和铁线莲等，特点是薄胎并镶有黄金和宝石，被称为“西番作”或“番作”，这些特有的器型和植物都是当地特有的。在器身镶嵌红宝石和蓝宝石，镶金嵌银，具有明显的异域色彩。
三、痕都斯坦玉器的研究价值
（一）痕都斯坦玉器的历史价值
从政治角度看，清朝中叶，国富民强，军事强大，其他国家仰慕中国，纷纷前来朝拜，带来奇珍异宝。痕都斯坦玉器贡品也是西域国家为加强国与国之间交流而送来的珍贵物品。
从经济角度来说，清朝中期与西域进行贸易往来，促成了经贸往来的发展。内地与西域各国通过丝绸之路有着密切的联系。新疆和田、叶尔羌的玉石原料不断运往内地，痕都斯坦玉器也不断运往内地，带动了中国玉石行业的发展。
受伊斯兰教文化的影响，痕都斯坦玉器在风格上有别于中国传统玉器。乾隆年间，痕玉结合儒家、道家文化，这种融合是乾隆时期兼容并序的艺术体现。乾隆皇帝酷爱痕玉，在许多玉器上刻有御诗。乾隆以来，痕玉已成为清代宫廷玉的重要品种。乾隆爱玉，在他一生的800多首咏玉诗中，有近70首关于痕都斯坦玉的诗，足以表达他的喜爱。正如诗中所说：“薄过刻片楮，轻喻举毛鸿”，又所谓：“玉既莹净，器薄如纸，良彩巧琢，非中土玉工所能仿佛也。”
（二）痕都斯坦玉器艺术价值
痕都斯坦玉器具有明显的伊斯兰风格，传入中国后，对中国玉文化有很大的启发。痕都斯坦玉器玉质美、图案美、雕刻精、造型奇、用途广，这是史无前例的。乾隆皇帝喜爱玉并收藏玉，提倡新品种的创新，使乾隆时期的玉器制作达到了中国玉雕史上的顶峰。中国工匠结合时势，吸收了痕玉精湛的雕刻技艺、独特的造型、鬼斧神工的薄胎工艺等，融入中国传统玉器工艺，打造出具有中国风格的痕都斯坦玉器。
痕都斯坦玉器稀有而精美。清代宫廷所收藏痕都斯坦玉器有两种，一种是当年进贡的，另一种是宫中工匠仿制的。清代乾隆时期距今虽不到200年，但由于痕都斯坦玉器稀少，是皇家御用的宫廷珍品，民间甚少，北京故宫博物院和台北故宫博物院保存了大部分痕都斯坦玉器。近年来，痕都斯坦玉器受到收藏家的热烈追捧，市场价格一路走高，拍卖价格也不断创下历史新高。
（三）痕都斯坦玉器的现代价值
当代社会，痕都斯坦玉器在工艺、造型、选材等方面都有所改进，与清代中期相比有明显的改进和创新。在制作方面，它吸收了传统工艺的精髓，采用现代金属工艺，如压花、雕刻等方法，制作出镶嵌金、银和宝石的玉器。这样的玉器更加立体美观，随之技术难度也大大增加。随着时代的发展和人们审美情趣的提高，现代痕都斯坦玉器是结合民族图案、中国书画等艺术元素创作的，更加体现了玉器的表现力。现代玉雕结合时代进步，吸收了清代中期独特的痕玉造型、精湛的雕刻技艺、薄胎工艺等，融入了中国传统玉器工艺，从而打造出现代风格的痕都斯坦玉器。
随着痕都斯坦玉器工艺的发展，不同地区形成了各自独特的风格，形成了五大玉雕派别：一是北方玉雕流派，又称宫廷派，继承了清代宫廷的玉雕技艺，精致典雅。代表人物有潘炳恒、刘何荣、张云恒。他们有的注重薄体工艺，有的注重金银镶嵌，继承了清代玉的特点;二是以上海为中心的海派玉雕，将苏州、扬州的玉雕技法融为一体，格调高雅。代表人物有吴德胜、刘忠荣等;三是以苏州为中心的苏州玉雕，充分发挥传统玉雕工艺的优势，培养出一批优秀的雕刻大师。余艇大师以其精湛的薄胎技术而闻名;四是以扬州为中心的扬州玉雕，继承和吸收传统工艺，勇于创新。扬州玉雕种类丰富，代表人物有顾永骏、江春源、薛春梅等;五是以新疆为中心的西域玉雕，吸取各流派精华，形成具有西域特色的玉雕精品。代表人物有马进贵、赵敏、马学武、郭海军等。马进贵大师致力于伊斯兰风格玉雕技术的研究，他对痕都斯坦玉器有深刻的理解，创作了许多精美的玉雕作品。
结语
痕都斯坦玉器的发展对中国玉器工艺的发展产生了积极的影响，清代痕都斯坦玉器的发展为中国玉器产业的发展奠定了基础。
参考文献：
[1]刘浩.浅析清代乾嘉时期玉器的造型艺术[J].美与时代·城市，2014（5）.
[2]宋少辉.从山西博物馆藏白玉嵌宝石描金碗议仿痕都斯坦玉器[J].黑龙江史志，2013（3）.
[3]陈颂华.浅谈痕都斯坦玉[J].东方收藏.（5）
（作者单位：鈺麟福珠宝）