无聊的生活、危急的时刻及英雄之道

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2020 年的春节还没开始就被迫结束.大概很多人像我一样,第一次如此痛切地感到己身之无用,除了待在家里足不出户,没有什么别的办法帮助社会和他人.窗外的世界似乎空前喧闹和危险,而屋内的生活则因此空前无聊与乏味.我就是在这样一种强烈沮丧和吊诡的气氛里,读到了沈大成的《花园单位》.
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马德里的春天rn马德里的春天,花儿开得很艳.但是气候真的是变幻无常啊!突然一阵风雨,就会冷得让人要翻出羽绒服来穿.不过有的人就是不怕冷,他们依然穿着短袖,或者裸露着粗壮
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一、记 忆rn大脑的表面有许多沟回,小说家大概要多几个道道,否则就难以完成故事的各种起承转合,我是这么认为.rn人的记忆力没有限度,区别只是朝向.比如,有人看见数字就印象深
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唐诺先生谈到沈大成小说集《屡次想起的人》时,有一句话打动了我.他说,沈大成的作品“好就好在是出于对生命处境里某种状态的关怀而打开的想像,不断和生活有很自然的连接点”
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沈大成的《花园单位》属于那一类小说:它不以编织跌宕起伏的情节为己任,让读者在故事中获得某种想像中的安慰;它也不着力塑造人物,人物的性格、命运等并不是它真正关心的问题
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单位曾是最能提供身份和安全感的地方.为此人也要接受被单位塑造并深嵌于单位的肌体里.至少可追溯到上世纪90年代的“花园单位”的出现,意味着单位意识到环境对人心理的影响,
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春,一个可以同时引发无限希望与禁忌的字眼,从古至今,依旧召唤着我们、治愈着我们,却又时时诱惑着我们。借由“春”这一意象,我们可以肆意谈论割裂、革新与希望,也可尽情赞美青春、生育,乃至于身体原始力量的发动……然而,我们却从未“谈论”过性。  这一悖论,恐怕也是一开始《春之觉醒》吸引观众的地方。由法兰克·魏德金于1891所创作的话剧剧本自带争议性,讲述了一群圄于保守普鲁士教育体系的少男少女,在压抑与迷
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