【摘 要】
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此文在黄翔鹏所探讨的宫调体系的框架结构基础上，进一步提出五正声是中国传统音阶中具有结构意义的音阶骨干音。围绕此，对传统音阶是否以七声为主，同宫三阶怎样正声不变，同均三宫
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此文在黄翔鹏所探讨的宫调体系的框架结构基础上，进一步提出五正声是中国传统音阶中具有结构意义的音阶骨干音。围绕此，对传统音阶是否以七声为主，同宫三阶怎样正声不变，同均三宫如何正声易位，多宫多调为何正变各异等一系列学术问题作了讨论。通过对有关正声这个音阶理论核心问题的剖析，进而对十五调以至一百八十调所包含的中国传统乐学的某些深层的理论概念，作了较系统的阐述与论证。
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