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摘 要：贾樟柯是中国独立电影的倡导者和实践者，从1995年的《小山回家》到2015年的《山河故人》，都有他自己浓厚的色彩并由此赢得了极高的声誉。
关键词：影评;贾樟柯;贾樟柯电影;自然声;流行音乐
2006年的《三峡好人》延续了他之前的纪实性风格，一贯性的将视角集中在时代变迁的大环境下小人物的的生活状态，讲述了两个山西人到奉节旧城寻找丈夫和孩子的故事。彼时的奉节旧城正因为三峡工程经历着大规模的拆迁。导演一如既往的采用了很多的长镜头和固定镜头，但是他的纪实性不仅体现在这些选材和拍摄手法上，同时也体现在他营造的声音语言中。
这部电影中的声音包括很多方面，一部分可以概括为自然声，例如锤子敲打墙壁的声音。一部分可概括为人为声，例如流行音乐。还有偶然出现在人物间的沉默。这些组合起来使得《三峡好人》这部电影显得嘈杂但富含深意。
1.嘈杂的自然声
三峡工程是现代化的代表，对于城外的人来说，这里更是一个旅游景点。这一点是透过电影中时常出现的电视新闻和导游的播报声得知的。贾樟柯在他的电影中经常会运用类似的手法去營造一个时代背景，例如《站台》中人们挥舞着旗帜喊“计划生育好，只生一个好”的口号。此外，电影中捶打墙壁的声音一直存在，配合着几个工人不停的挥着锤子拆房子的固定镜头，时刻提醒着观众这座两千年的古城已经渐渐地变成一堆一堆的瓦砾，三峡工程的三期水线马上就会将其淹入水中，再也不见。但是另一方面，船的汽笛声间歇的响着，还有街市上拉客的摩托车的轰鸣声，又似乎在证明这座城市就算经历着变迁，但是依然还“活着”，其中的人依旧在为生活奔波忙碌。就像那位骑摩托车的小哥用方言问三明，“你是找人还是找活路”。这样的声音自然是经过导演的刻画的，“一个是画面的，镜头的，视觉的，那是他的故里，他的故乡;另一个，是导演苦心经营的那个嘈杂的声音世界，那是强加在他故乡上的另一个现实，意味着现代化，意味着故乡的消失，也意味着新的生活。”彼时的奉节县城，旧城还未拆迁完，新城还在建，而这些自然声则呈现了一个现代化的时代背景，同时也还原了一个即使处于拆迁之中但是依旧充满生机的小县城。
“我的原始想法就是要让我的影片具有一定的文献性，不仅在视觉上要让人们看到……同时也要在听觉上完成这样一个记录。”这一点除了体现在导演现场收声和自然声的处理之上，还体现在他电影中对流行音乐的运用。
2.一如既往的流行音乐
虽然一部电影都会用插曲和配乐去达到调动观众情绪的效果，但是贾樟柯电影中的流行音乐，以一种粗糙直接的方式展示出来，带有一种更加真实的意味。
从《小武》到《二十四城记》，他的每一部电影都插入了流行歌曲（见表1），显然已经成为了导演独特的标记，当然这与他自身的经历是分不开的：“这些流行歌曲是他80年代记忆最深刻的烙印，没有人想过，是这些流行歌曲所代表的通俗文化，改变了80年代年轻人的生活和观念”。因此在“三部曲”中，这些歌曲成为了年轻人表达自己苦闷的一种途径。但是在这部电影中，三明和城市中的人们并不像“三部曲”中的主角在面对变化时无奈又挣扎，相反的，他们积极的去适应这一变化，并且用自己的方式做出各种努力。
因此，在《三峡好人》中，流行歌曲反而成为了他们一种娱乐休闲的方式。可以看到当《酒干倘卖无》响起的时候，三明和工友们都露出了很开心的笑容。同时，流行音乐的存在在主题上对照了影片所涉及的特定时代，例如小马哥的手机铃声《上海滩》伴随着船游荡在水中，意味着奉节旧城会像这流动的长江水一样慢慢消失。此外，“演唱流行音乐无疑是贾片中人物进行得最完整、最系统、最流畅的表达，考虑到贾片中人物常常不说话或对话平淡简短，这点就显得尤其突出。”例如电影《世界》，安和小桃语言不通，但是在送走安时，两人同时唱起了《乌兰巴托之夜》，此时的音乐填补了两人语言的沟壑。而在《三峡好人》中，导演运用了很多长镜头，镜头中的人物之间常常出现长时间的沉默，况且电影并没有交代两位主角来奉节寻找前的前因后果，因此，此时流行歌曲的插入会更好地引导观众去思考这些人物的故事。影片中，当沈红在大桥边等斌斌时，跳舞的人们和着的是《潮湿的心》这首歌，歌词恰如其分的对应着沈红的境况和心情，同时也对应了她之前不断喝水的动作。电影偶然的沉默和响起的音乐会促使观众去思考这背后的含义。
电影结尾是川剧《林冲夜奔》的选段，苍凉的声音，加上三明工友的背影和走钢丝的画面，莫名的很感触，这些工友的未来会是怎样？留下的是无尽的意味。
《三峡好人》是一部典型的贾樟柯式的片子，导演用其独树一帜的声音语言建造了一个声音世界，这个世界还原了一个嘈杂热闹的奉节县城，又通过流行音乐呈现了一个时代的记忆。因此，他的电影不仅可以看，还可以听。
参考文献
[1] 李陀、崔卫平、贾樟柯、西川、欧阳江河、汪晖，「《三峡好人》：故里，变迁与贾樟柯的现实主义」，读书2期（2007）：3-31。
[2] 贾樟柯，贾想1996-2008，贾樟柯电影手记（北京市：北京大学出版社，2009），64。
[3] 万科，「听贾樟柯说《站台》」，http：//www.vankeweekly.com/bbs/？p=34566（检索于2015年11月21日）。
[4] 张洁，「贾樟柯电影中的噪音、沉默和音乐」，艺术百家S2期（2010）：330-332。
[5] 《潮湿的心》部分歌词：是什么冰冷了我的心情，握不住你从前的温馨。是雨声喧哗了我的安宁，听不清自己哭泣的声音;是雨伞美丽了城市的风景，留不住身边匆忙的爱情。
关键词：影评;贾樟柯;贾樟柯电影;自然声;流行音乐
2006年的《三峡好人》延续了他之前的纪实性风格，一贯性的将视角集中在时代变迁的大环境下小人物的的生活状态，讲述了两个山西人到奉节旧城寻找丈夫和孩子的故事。彼时的奉节旧城正因为三峡工程经历着大规模的拆迁。导演一如既往的采用了很多的长镜头和固定镜头，但是他的纪实性不仅体现在这些选材和拍摄手法上，同时也体现在他营造的声音语言中。
这部电影中的声音包括很多方面，一部分可以概括为自然声，例如锤子敲打墙壁的声音。一部分可概括为人为声，例如流行音乐。还有偶然出现在人物间的沉默。这些组合起来使得《三峡好人》这部电影显得嘈杂但富含深意。
1.嘈杂的自然声
三峡工程是现代化的代表，对于城外的人来说，这里更是一个旅游景点。这一点是透过电影中时常出现的电视新闻和导游的播报声得知的。贾樟柯在他的电影中经常会运用类似的手法去營造一个时代背景，例如《站台》中人们挥舞着旗帜喊“计划生育好，只生一个好”的口号。此外，电影中捶打墙壁的声音一直存在，配合着几个工人不停的挥着锤子拆房子的固定镜头，时刻提醒着观众这座两千年的古城已经渐渐地变成一堆一堆的瓦砾，三峡工程的三期水线马上就会将其淹入水中，再也不见。但是另一方面，船的汽笛声间歇的响着，还有街市上拉客的摩托车的轰鸣声，又似乎在证明这座城市就算经历着变迁，但是依然还“活着”，其中的人依旧在为生活奔波忙碌。就像那位骑摩托车的小哥用方言问三明，“你是找人还是找活路”。这样的声音自然是经过导演的刻画的，“一个是画面的，镜头的，视觉的，那是他的故里，他的故乡;另一个，是导演苦心经营的那个嘈杂的声音世界，那是强加在他故乡上的另一个现实，意味着现代化，意味着故乡的消失，也意味着新的生活。”彼时的奉节县城，旧城还未拆迁完，新城还在建，而这些自然声则呈现了一个现代化的时代背景，同时也还原了一个即使处于拆迁之中但是依旧充满生机的小县城。
“我的原始想法就是要让我的影片具有一定的文献性，不仅在视觉上要让人们看到……同时也要在听觉上完成这样一个记录。”这一点除了体现在导演现场收声和自然声的处理之上，还体现在他电影中对流行音乐的运用。
2.一如既往的流行音乐
虽然一部电影都会用插曲和配乐去达到调动观众情绪的效果，但是贾樟柯电影中的流行音乐，以一种粗糙直接的方式展示出来，带有一种更加真实的意味。
从《小武》到《二十四城记》，他的每一部电影都插入了流行歌曲（见表1），显然已经成为了导演独特的标记，当然这与他自身的经历是分不开的：“这些流行歌曲是他80年代记忆最深刻的烙印，没有人想过，是这些流行歌曲所代表的通俗文化，改变了80年代年轻人的生活和观念”。因此在“三部曲”中，这些歌曲成为了年轻人表达自己苦闷的一种途径。但是在这部电影中，三明和城市中的人们并不像“三部曲”中的主角在面对变化时无奈又挣扎，相反的，他们积极的去适应这一变化，并且用自己的方式做出各种努力。
因此，在《三峡好人》中，流行歌曲反而成为了他们一种娱乐休闲的方式。可以看到当《酒干倘卖无》响起的时候，三明和工友们都露出了很开心的笑容。同时，流行音乐的存在在主题上对照了影片所涉及的特定时代，例如小马哥的手机铃声《上海滩》伴随着船游荡在水中，意味着奉节旧城会像这流动的长江水一样慢慢消失。此外，“演唱流行音乐无疑是贾片中人物进行得最完整、最系统、最流畅的表达，考虑到贾片中人物常常不说话或对话平淡简短，这点就显得尤其突出。”例如电影《世界》，安和小桃语言不通，但是在送走安时，两人同时唱起了《乌兰巴托之夜》，此时的音乐填补了两人语言的沟壑。而在《三峡好人》中，导演运用了很多长镜头，镜头中的人物之间常常出现长时间的沉默，况且电影并没有交代两位主角来奉节寻找前的前因后果，因此，此时流行歌曲的插入会更好地引导观众去思考这些人物的故事。影片中，当沈红在大桥边等斌斌时，跳舞的人们和着的是《潮湿的心》这首歌，歌词恰如其分的对应着沈红的境况和心情，同时也对应了她之前不断喝水的动作。电影偶然的沉默和响起的音乐会促使观众去思考这背后的含义。
电影结尾是川剧《林冲夜奔》的选段，苍凉的声音，加上三明工友的背影和走钢丝的画面，莫名的很感触，这些工友的未来会是怎样？留下的是无尽的意味。
《三峡好人》是一部典型的贾樟柯式的片子，导演用其独树一帜的声音语言建造了一个声音世界，这个世界还原了一个嘈杂热闹的奉节县城，又通过流行音乐呈现了一个时代的记忆。因此，他的电影不仅可以看，还可以听。
参考文献
[1] 李陀、崔卫平、贾樟柯、西川、欧阳江河、汪晖，「《三峡好人》：故里，变迁与贾樟柯的现实主义」，读书2期（2007）：3-31。
[2] 贾樟柯，贾想1996-2008，贾樟柯电影手记（北京市：北京大学出版社，2009），64。
[3] 万科，「听贾樟柯说《站台》」，http：//www.vankeweekly.com/bbs/？p=34566（检索于2015年11月21日）。
[4] 张洁，「贾樟柯电影中的噪音、沉默和音乐」，艺术百家S2期（2010）：330-332。
[5] 《潮湿的心》部分歌词：是什么冰冷了我的心情，握不住你从前的温馨。是雨声喧哗了我的安宁，听不清自己哭泣的声音;是雨伞美丽了城市的风景，留不住身边匆忙的爱情。