在周迅的情史再度成为焦点的时候，我却更愿意讨论周迅的时尚之路，因为，在她的时尚之路上，能透露更多秘密，这条路，如果需要简单概括，那就是，先做加法，再做减法。
　　在她成名之前的那张挂历照片上，可以看到十五六岁的她。娇艳精致的小脸，杏眼，披肩直发，深蓝色衣服，配着一条巨大的蓝花围巾，围巾在胸前打出蝴蝶结，在90年代的中国内地，已经算是新潮。可能因为挂历制作方只有有限的服装配饰，周迅的穿着不算复杂，但那条围巾的褶皱、打结处的宝石，已经说明，如果有能力复杂，他们一定是不会放过她的。毕竟，一九九零年代的内地时尚界正热衷于做加法，以配合这个兴致勃勃的时代。当然，年轻女孩的娇艳，吸得住这种搭配的艳光，压得住场——至少，在挂历上。
　　成名之初，与她着装有关的经典时刻都出现在电影电视里，《橘子红了》、《大明宫词》、《人间四月天》中，在大师级美指的点化下，她似乎没有固定形状，精灵一样地包裹在那些宽袍大袖的衣服里。但电影电视之外，她的着装思路比较凌乱，取向并不明确。而华人女星，此时已经开始渐渐出现在大牌的秀场上。
　　还好，2003年，因为专辑《夏天》，她与前来给她做造型的李大齐结识，然后相恋，此后的事，有点像韩国电影《八月照相馆》，女主角在爱情开始之后，每次出现，服装都在发生变化，起初的她着装素淡缭乱，很快，她就开始了进化，穿衣服有了指导思想，也有了严谨的思路，到最后，她已经一派风华。当然，这是服装造型师化妆师的功劳，但电影创作者用这种着装上的严谨递进，说明了一个简单的道理，恋爱中的女人是会自发变美的。对周迅来说，即便李大齐不是造型师，爱情和阅历也是催化剂，让一个女人进化成更好的人。
　　此后六年，她渐渐有了自己的着装主心骨，时尚形象得以确立。2006年，她成为国际品牌MIUMIU06年秋冬系列的全球代言人，以及香港著名品牌izzue的客座设计师，推出自己创意的服装系列，并被称为“中国的Kate Moss”。2008年，她在这一年时间里登上五大名刊封面，这项战绩至今被人津津乐道。
　　转折点出现在2009年，这一年，她和李大齐分手。此后几次亮相，也许是心理作用，也许是她的确有点失措，几次亮相时的穿着都被批评，星尚大典上的头饰，上海电影节的粉红色大蝴蝶结，以及《风声》媒体见面会的亮裙子，都被视为她着装水平下降的标志。
　　但她已经获得了独立的能力，我是说，在时尚学习上独立的能力。这之前几年，她已经成为香奈儿各种活动的座上宾，与香奈儿密切接触，2009年，香奈儿的高级定制秀周迅受邀到场，首席设计师卡尔？拉格斐与她会面，送她一只限量版泰迪熊。年底，香奈儿的上海发布会，她在晚宴上为卡尔？拉格斐唱了一首《夜来香》，并得到了那段著名的赞赏：“她像是年轻的可可？香奈儿与芭蕾名伶Zizi Jeanmaire的综合体。”2011年秋，周迅成为香奈儿的中国形象大使。
　　香奈儿选择周迅，首先是因为中国市场越来越重要，但更重要的，或许是想用周迅的形象适度改变香奈儿的兵器味，让她成为一个柔软的、内敛的引路人。要知道，当年的可可？香奈儿就是带着兵器味进入时装界的，她将繁冗的女性服装简化，为的就是让女人进入职场、走上街头，那种简洁里，有对自我的宣示。但那种简洁，稍微穿不好就成了古板，甚或呆板。周迅的精致面孔，妩媚绝强兼有的气质，和香奈儿碰撞之后，却显得清新随性。她没有内地女星的“土”和“呆滞”，也不像欧美女星人高马大，衣服上身就像铠甲。她做减法，衣服越穿越清简，红毯或者街拍，都自有风华。
　　此时的周迅，也已经不是以前那个周迅了，她的个人生活也在做减法。2010年之后，她的工作重心渐渐向着环保倾斜。2012年年底，《云图》上映之前她接受采访，认真地表示以后会减少工作，多做自己喜欢的事，过自己喜欢的生活，2013年已经过去了大半年，她的工作表上几乎一片空白。
　　减法也不是人人做得的。简单是比复杂更复杂的复杂。像那则笑话，十个饼子才吃饱的人怀疑人生：只吃第十个饼子不好么？但有效的简单必然是从复杂过来的，大观园的茄子丁后面，有十几只鸡在垫底，现当代美术的尿壶、色彩狂欢、抽象线条之后，有提香、波提切利、华铎的铺保，爱迪生和法拉第的脚底下，有整个人类的疯狂实验史担任巨人的肩膀。
　　周迅已经早早结束了她的加法时代，她的不应期，开始呈现一派恬淡。