论文部分内容阅读
方志敏,一位被中共几代领导人高度评价、为人民群众所熟悉和敬仰的革命先驱。他的人生虽然短暂,光辉业绩却感召并激励了一代又一代的后来人。
1980年,长春电影制片厂拍摄了彩色故事片《血沃中华》,并于1981年初在全国公映。这是第一部以方志敏业绩为内容的故事影片,然而,人们对它的创作和拍摄情况了解并不多。在此,我将自己所掌握的情况介绍一二。
电影《血沃中华》剧本,由方兰、周毅如和孙勃三人共同创作,主要描写方志敏烈士狱中斗争的故事。方兰系方志敏最小的儿子,周毅如、孙勃当时分别为南昌市两所中学的语文教师。
1977年5月,中共江西省委召开常委会议,会上作出两项决议:一是定于当年8月6日举行方志敏烈士遗骨安葬仪式;二是成立《方志敏》剧本创作小组,由江西省文化局直接领导,方兰为创作小组组长。
在银幕上表现方志敏革命一生的形象,以教育后人,一直是方志敏夫人缪敏多年的心愿。在听取应邀列席省委常委会议的儿子汇报后,缪敏非常高兴。她一边流着兴奋又激动的眼泪,一边郑重其事地向儿子交代:要完成好创作任务,首先要熟读你父亲的遗著,还要进行深入细致的调查采访和艰苦的搜集素材工作,要写出方志敏光辉的一生。她还告知方兰,自己曾在1956年写过一个关于方志敏的电影剧本,底稿在长春电影制片厂,并将手头上现有的手稿资料等拿出来供儿子参考。遗憾的是,两个月不到,缪敏因突发疾病于7月9日在家中去世。
带着母亲的遗愿和重托,方兰和创作组一行随即进行采访,不辞辛苦,四处奔波。他们搜集有关史料和素材,采访当时还健在的、能够联系上的历史亲历者与见证人,写下了大量的采访笔记。因这一工作做得比较早,一些当事人都还健在,故得到了一批极有价值的第一手文史资料。
在搜集素材基本完成后,方兰和创作小组另两名成员周毅如、孙勃就一头扎进了长春电影制片厂的小白楼。三人都是初涉电影文学剧本的写作,没有经验。他们把搜集来的素材,一股脑儿地往里塞,一点儿也舍不得扔掉。责任编辑看了说,这不是剧本,是传记。一稿没有通过,只得一删再删,一改再改。因在素材的取舍上存在意见分歧,定稿时又出现矛盾,争论不休,创作小组在小白楼一待就是三年。经过七易其稿,最后定稿为方志敏在狱中的片段,片名为《血沃中华》。
中共江西省委对在银幕上反映方志敏烈士的事迹非常重视。据当时在省文化局主持全面工作的张涛回忆,剧本初稿几经修改后,向省委作了专题汇报。时任省委书记的白栋材对此十分关心,多次过问、听取有关情况的汇报并作出指示。经白栋材同意,张涛还专程赴长影解决剧本创作上的有关问题。
1980年4月下旬,正是春暖花开的时候,《血沃中华》摄制组来到南昌拍摄,前后持续了近20天。据我了解,这是有史以来第一次在南昌进行这样大规模的电影拍摄。那时候,看电影本身就是件稀罕事,能够在家门口看拍电影更是稀罕无比,南昌全城上下极度关注。当时,我作为一个执着甚至狂热的影迷,有幸进入拍摄场地,目睹了这部影片的拍摄片段,现场的情景至今令人难以忘怀。
4月20日,《血沃中华》摄制组在胜利路南端,即今天的步行街一带拍摄方志敏被敌人押解至南昌,游街示众的一场戏。我至今记得,那天天空阴沉,布满阴霾,不见一丝云彩,空气似凝固了一般。加上紧张忙碌的拍摄节奏,整个现场气氛格外凝重。
胜利路从真真照相馆经亨得利钟表店,再至与中山路交会处的工农兵商场,被布置还原成20世纪30年代中期的南昌旧街景,两边店铺商业广告和旗幡招展,男女老少各色人等前挤后拥,沿街而立。扮演方志敏的魏新身着粗布制服,外披一件灰色的旧棉大衣,戴着手铐和脚镣站在囚车上,在敌兵的监押下从闹市徐徐经过。看到群情激愤的围观群众,方志敏面含微笑,频频致意;而面对敌兵的刺刀丛,方志敏则从容镇定,毫无畏惧……一遍又一遍地来回走戏,几番下来,魏新已是大汗淋漓,在一旁的化装师李永生不停地为其拭汗补妆。这场出现在电影开头仅有三四分钟的戏,拍了五六个小时。在导演的统筹指挥和科学调度下,2000多人的群众场景拍摄得以井然有序地完成。
23日,方志敏被押解示众的另一组镜头,则选择在人民公園的一块大草坪上拍摄。尽管受刀枪威逼,镣铐加身,但站在铁甲车上的方志敏,一身正气,大义凛然。他首先向聚集在现场的大批各界群众深情地鞠了一躬,然后慷慨陈词:“同胞们、父老兄弟姐妹们,作为一个中国母亲的儿子,不能死在抗日的战场上,却要坐穿自称爱国的国民党的大牢,这是为什么?为什么?”振聋发聩的声音划破长空,被邀请前来参加拍摄的数十名群众演员无不为之动容。
江南四月天,阴晴两不定。由于天气的原因,同样确定在人民公园拍摄的“蒋介石劝降”和“方志敏夫妻诀别”这两场戏,足足等了一周时间才得以开镜。30日,平时雅致幽静的“园中园”,被置景师临时加工,稍作装点,便营造出“景中景”的氛围,成为了“蒋官邸”的后花园。
小桥亭阁,回廊水榭,草木茂盛,表面上看似一派风光浪漫景象,却正在进行着一场针锋相对的较量。根据剧情,方志敏和夫人缪敏抱着刚出世不久的孩子,被蒋介石用小汽车接到了他的官邸。蒋介石和宋美龄分别对他们实施“攻心”战术。亭阁里,蒋介石与方志敏相对落座,桌前对弈,企图通过下棋的方式以达到对方志敏劝降的目的。然而,棋桌上的方志敏神情泰然,气定乾坤,唇枪舌剑,以棋当靶,把蒋氏“杀”得节节败退……这场没有硝烟的战斗,斗争同样也很激烈,摄影师丹森尼玛和孙挥转动着手里的摄像机,将其一一摄入了镜头。 接着,摄制组在这里还拍摄了方志敏夫妇的诀别戏。在严词拒绝蒋介石、宋美龄的软硬兼施与威逼利诱之后,方志敏和缪敏在亭阁里会面,夫妇两人促膝交谈、深情抚慰并相互鼓励。按照导演的构想,这场诀别戏,是影片中的一大高潮和亮点。为此,导演尹一青设计了较多的近景镜头和特写镜头,以烘托方、缪之间的患难夫妻情。
现场实拍时,在给演员做了必要的提示后,尹一青便站在一旁静候和观察。当看见演员魏新和赵文瑜感情酝酿出来、水到渠成时,他即刻招手告知摄影师,将这些符合剧中情节要求的感人场景拍摄下来。
在人民公园拍摄的上述两场戏,在影片中长度达十几分钟,分量很重。由于是在几个主要演员之间进行,不是大场面,也无需动用群众演员,所以整个拍摄相当顺利。
几场重点戏拍竣之后,摄制组还在南昌市第三医院、江西宾馆、滨江招待所以及市郊梅嶺等地进行拍摄,并派出小分队前往庐山取景,拍摄瀑布、奇峰、异石等镜头用于影片之中。
结束了在南昌的紧张拍摄,《血沃中华》摄制组来到方志敏家乡弋阳县漆工镇湖塘村。现场的工作人员曾回忆说,全村老少一片沸腾,像过盛大节日一样,兴高采烈,把家里最好的土特产拿出来犒劳摄制组的同志们。告别江西省境内的南昌、弋阳和庐山,影片还在苏州、鞍山、哈尔滨等地拍摄了若干场景。
电影《血沃中华》的创作班底,虽谈不上阵容强大,但还是有一定实力的。
导演尹一青,1926年3月出生于黑龙江省宁安县,1946年参加革命。演员出身的他,解放初期曾在《光芒万丈》《赵一曼》《高歌猛进》等影片中扮演角色。1957年转做导演后,参与或独立执导了《地下尖兵》《列兵邓志高》《并肩前进》《海上神鹰》《红梅花开》《马戏团的新节目》《龙飞凤舞》等影片。“文革”后期,尹一青拍摄的反映淮海战役民工支前的故事片《车轮滚滚》,在当时有一定的影响力。1978年,尹一青拍摄了反映科研人员反对“四人帮”干扰破坏、坚持搞科研的《灯》。接着便着手《血沃中华》的拍摄,这也是他的“封镜”之作。
副导演之一陈学洁,也系演员出身。1961年,18岁的她主演的电影《达吉和她的父亲》曾轰动一时,受到周恩来的充分肯定和亲切问候。此后又在《两家人》《路考》《特快列车》《艳阳天》等影片中饰演主角或重要角色。1974年,陈学洁在北京电影学院导演系学习。1976年毕业回长影后开始从事导演工作,在《血沃中华》中担任副导演时年仅37岁。
在影片中扮演方志敏的,是著名话剧演员魏新,时任江西省话剧团副团长。20世纪50年代,魏新曾经在话剧舞台上塑造过方志敏的形象,《血沃中华》虽未能使魏新在银幕上一鸣惊人,却为他开启了通向影坛的一扇大门。自《血沃中华》之后,魏新紧接着便在《元帅与士兵》《神行太保》等影片中扮演重要角色,并参加了八一电影制片厂《风雨下钟山》的拍摄。人过中年的他,由此成了银幕和舞台上的一名“双栖”演员,之后又参加了10余部电视剧的拍摄。魏新于2008年6月16日辞世。
与魏新配戏、在剧中扮演方志敏夫人缪敏的赵文瑜,是长影演员,比陈学洁大两岁。她曾经在《鸿雁》《英雄儿女》《雁红岭下》《钢铁巨人》《沙漠的春天》等影片中出演角色。20世纪80年代以后,赵文瑜除拍电影外,还执导和主演了多部电视剧,并担任译制片导演及配音工作,计有上百部。
影片中的另一个重要人物,即方志敏书稿的传递者——狱卒张怀志,由长影的当红小生陈国军扮演。他在根据鲁迅先生的同名作品拍摄的电影《药》中扮演革命者夏瑜,并参加了《苦难的心》《刀光虎影》《大小伙子》《心灵深处》等影片的拍摄。后转入北影担任导演,拍摄了《无情的情人》《大清炮队》等一批反响不小的影片。他执导的长篇电视连续剧《趟过男人河的女人》等,也获得巨大成功。
扮演蒋介石的赵恒多,是八一电影制片厂早期的特型演员之一。1978年,他在电影《大渡河》中饰演蒋介石,这不仅是他初登银幕的蒋介石形象,也是故事片里最早的蒋氏形象,获得专家和观众好评。他由此调入八一电影制片厂演员剧团,成为专门饰演蒋介石的特型演员。
在影片中,除魏新之外,还有两位演员来自江西:一位是江西省话剧团的演员肖翔,在片中扮演方志敏的启蒙老师刘仰斋,虽然戏不多,但人物为气节跳崖身亡的情景给人的印象还是比较深刻的;另一位是南昌市歌舞剧团的演员郑旌美,在片中扮演宋美龄,首次“触电”的她此后又参加了《非常岁月》《智斗美女蛇》等电影的拍摄。
尹一青热衷于革命历史题材影片的拍摄。为了拍好《血沃中华》,他先后看了数十万字的材料,并四次来到江西,两次前往赣东北深入生活,与作者研究、推敲剧本,充实创作。在访问方志敏旧居时,他和村里群众促膝交谈,获取了大量一手资料。据介绍,在塑造方志敏这一英雄形象时,尹一青没有把他作为神来美化,而是把他作为在残酷的阶级斗争的现实中的人来表现。在分镜头剧本创作中,注意以情感人,对方志敏的师生之情、夫妻之情和战友之情,作了刻意渲染和突出。
魏新扮演方志敏,既是机遇又是挑战。接到拍《血沃中华》的任务时,他已经48岁,而之前还不曾上过银幕,在电影里出演方志敏,还存在年龄偏大、形象偏老的问题,这在当时确实承担了很大的风险。虽说1955年魏新就在话剧舞台上扮演过方志敏,并在全国的话剧汇演中获表演二等奖,但毕竟过去了20多年,且电影不同于舞台。电影是特写艺术,在银幕上纤毫毕现,让演员扮演与自己年龄相差10多岁的角色,再高明的演员也有难度。
为此,魏新没少花心血,没少下功夫。他特意去弋阳县,在烈士家乡生活了几个月,寻找灵感,加深体验。为求神似,缩短自己与角色年龄、体型等方面的距离,符合人物在狱中饱受折磨的特定情景,魏新每天坚持长跑,节制食欲,硬是在短时间内把体重“压”下去了10多斤。
1980年,长春电影制片厂拍摄了彩色故事片《血沃中华》,并于1981年初在全国公映。这是第一部以方志敏业绩为内容的故事影片,然而,人们对它的创作和拍摄情况了解并不多。在此,我将自己所掌握的情况介绍一二。
■
方志敏之子方兰受命负责剧本创作
■
电影《血沃中华》剧本,由方兰、周毅如和孙勃三人共同创作,主要描写方志敏烈士狱中斗争的故事。方兰系方志敏最小的儿子,周毅如、孙勃当时分别为南昌市两所中学的语文教师。
1977年5月,中共江西省委召开常委会议,会上作出两项决议:一是定于当年8月6日举行方志敏烈士遗骨安葬仪式;二是成立《方志敏》剧本创作小组,由江西省文化局直接领导,方兰为创作小组组长。
在银幕上表现方志敏革命一生的形象,以教育后人,一直是方志敏夫人缪敏多年的心愿。在听取应邀列席省委常委会议的儿子汇报后,缪敏非常高兴。她一边流着兴奋又激动的眼泪,一边郑重其事地向儿子交代:要完成好创作任务,首先要熟读你父亲的遗著,还要进行深入细致的调查采访和艰苦的搜集素材工作,要写出方志敏光辉的一生。她还告知方兰,自己曾在1956年写过一个关于方志敏的电影剧本,底稿在长春电影制片厂,并将手头上现有的手稿资料等拿出来供儿子参考。遗憾的是,两个月不到,缪敏因突发疾病于7月9日在家中去世。
带着母亲的遗愿和重托,方兰和创作组一行随即进行采访,不辞辛苦,四处奔波。他们搜集有关史料和素材,采访当时还健在的、能够联系上的历史亲历者与见证人,写下了大量的采访笔记。因这一工作做得比较早,一些当事人都还健在,故得到了一批极有价值的第一手文史资料。
在搜集素材基本完成后,方兰和创作小组另两名成员周毅如、孙勃就一头扎进了长春电影制片厂的小白楼。三人都是初涉电影文学剧本的写作,没有经验。他们把搜集来的素材,一股脑儿地往里塞,一点儿也舍不得扔掉。责任编辑看了说,这不是剧本,是传记。一稿没有通过,只得一删再删,一改再改。因在素材的取舍上存在意见分歧,定稿时又出现矛盾,争论不休,创作小组在小白楼一待就是三年。经过七易其稿,最后定稿为方志敏在狱中的片段,片名为《血沃中华》。
中共江西省委对在银幕上反映方志敏烈士的事迹非常重视。据当时在省文化局主持全面工作的张涛回忆,剧本初稿几经修改后,向省委作了专题汇报。时任省委书记的白栋材对此十分关心,多次过问、听取有关情况的汇报并作出指示。经白栋材同意,张涛还专程赴长影解决剧本创作上的有关问题。
■
1980年春电影开始在南昌拍摄
■
1980年4月下旬,正是春暖花开的时候,《血沃中华》摄制组来到南昌拍摄,前后持续了近20天。据我了解,这是有史以来第一次在南昌进行这样大规模的电影拍摄。那时候,看电影本身就是件稀罕事,能够在家门口看拍电影更是稀罕无比,南昌全城上下极度关注。当时,我作为一个执着甚至狂热的影迷,有幸进入拍摄场地,目睹了这部影片的拍摄片段,现场的情景至今令人难以忘怀。
4月20日,《血沃中华》摄制组在胜利路南端,即今天的步行街一带拍摄方志敏被敌人押解至南昌,游街示众的一场戏。我至今记得,那天天空阴沉,布满阴霾,不见一丝云彩,空气似凝固了一般。加上紧张忙碌的拍摄节奏,整个现场气氛格外凝重。
胜利路从真真照相馆经亨得利钟表店,再至与中山路交会处的工农兵商场,被布置还原成20世纪30年代中期的南昌旧街景,两边店铺商业广告和旗幡招展,男女老少各色人等前挤后拥,沿街而立。扮演方志敏的魏新身着粗布制服,外披一件灰色的旧棉大衣,戴着手铐和脚镣站在囚车上,在敌兵的监押下从闹市徐徐经过。看到群情激愤的围观群众,方志敏面含微笑,频频致意;而面对敌兵的刺刀丛,方志敏则从容镇定,毫无畏惧……一遍又一遍地来回走戏,几番下来,魏新已是大汗淋漓,在一旁的化装师李永生不停地为其拭汗补妆。这场出现在电影开头仅有三四分钟的戏,拍了五六个小时。在导演的统筹指挥和科学调度下,2000多人的群众场景拍摄得以井然有序地完成。
23日,方志敏被押解示众的另一组镜头,则选择在人民公園的一块大草坪上拍摄。尽管受刀枪威逼,镣铐加身,但站在铁甲车上的方志敏,一身正气,大义凛然。他首先向聚集在现场的大批各界群众深情地鞠了一躬,然后慷慨陈词:“同胞们、父老兄弟姐妹们,作为一个中国母亲的儿子,不能死在抗日的战场上,却要坐穿自称爱国的国民党的大牢,这是为什么?为什么?”振聋发聩的声音划破长空,被邀请前来参加拍摄的数十名群众演员无不为之动容。
江南四月天,阴晴两不定。由于天气的原因,同样确定在人民公园拍摄的“蒋介石劝降”和“方志敏夫妻诀别”这两场戏,足足等了一周时间才得以开镜。30日,平时雅致幽静的“园中园”,被置景师临时加工,稍作装点,便营造出“景中景”的氛围,成为了“蒋官邸”的后花园。
小桥亭阁,回廊水榭,草木茂盛,表面上看似一派风光浪漫景象,却正在进行着一场针锋相对的较量。根据剧情,方志敏和夫人缪敏抱着刚出世不久的孩子,被蒋介石用小汽车接到了他的官邸。蒋介石和宋美龄分别对他们实施“攻心”战术。亭阁里,蒋介石与方志敏相对落座,桌前对弈,企图通过下棋的方式以达到对方志敏劝降的目的。然而,棋桌上的方志敏神情泰然,气定乾坤,唇枪舌剑,以棋当靶,把蒋氏“杀”得节节败退……这场没有硝烟的战斗,斗争同样也很激烈,摄影师丹森尼玛和孙挥转动着手里的摄像机,将其一一摄入了镜头。 接着,摄制组在这里还拍摄了方志敏夫妇的诀别戏。在严词拒绝蒋介石、宋美龄的软硬兼施与威逼利诱之后,方志敏和缪敏在亭阁里会面,夫妇两人促膝交谈、深情抚慰并相互鼓励。按照导演的构想,这场诀别戏,是影片中的一大高潮和亮点。为此,导演尹一青设计了较多的近景镜头和特写镜头,以烘托方、缪之间的患难夫妻情。
现场实拍时,在给演员做了必要的提示后,尹一青便站在一旁静候和观察。当看见演员魏新和赵文瑜感情酝酿出来、水到渠成时,他即刻招手告知摄影师,将这些符合剧中情节要求的感人场景拍摄下来。
在人民公园拍摄的上述两场戏,在影片中长度达十几分钟,分量很重。由于是在几个主要演员之间进行,不是大场面,也无需动用群众演员,所以整个拍摄相当顺利。
几场重点戏拍竣之后,摄制组还在南昌市第三医院、江西宾馆、滨江招待所以及市郊梅嶺等地进行拍摄,并派出小分队前往庐山取景,拍摄瀑布、奇峰、异石等镜头用于影片之中。
结束了在南昌的紧张拍摄,《血沃中华》摄制组来到方志敏家乡弋阳县漆工镇湖塘村。现场的工作人员曾回忆说,全村老少一片沸腾,像过盛大节日一样,兴高采烈,把家里最好的土特产拿出来犒劳摄制组的同志们。告别江西省境内的南昌、弋阳和庐山,影片还在苏州、鞍山、哈尔滨等地拍摄了若干场景。
■
创作班底有一定的实力
■
电影《血沃中华》的创作班底,虽谈不上阵容强大,但还是有一定实力的。
导演尹一青,1926年3月出生于黑龙江省宁安县,1946年参加革命。演员出身的他,解放初期曾在《光芒万丈》《赵一曼》《高歌猛进》等影片中扮演角色。1957年转做导演后,参与或独立执导了《地下尖兵》《列兵邓志高》《并肩前进》《海上神鹰》《红梅花开》《马戏团的新节目》《龙飞凤舞》等影片。“文革”后期,尹一青拍摄的反映淮海战役民工支前的故事片《车轮滚滚》,在当时有一定的影响力。1978年,尹一青拍摄了反映科研人员反对“四人帮”干扰破坏、坚持搞科研的《灯》。接着便着手《血沃中华》的拍摄,这也是他的“封镜”之作。
副导演之一陈学洁,也系演员出身。1961年,18岁的她主演的电影《达吉和她的父亲》曾轰动一时,受到周恩来的充分肯定和亲切问候。此后又在《两家人》《路考》《特快列车》《艳阳天》等影片中饰演主角或重要角色。1974年,陈学洁在北京电影学院导演系学习。1976年毕业回长影后开始从事导演工作,在《血沃中华》中担任副导演时年仅37岁。
在影片中扮演方志敏的,是著名话剧演员魏新,时任江西省话剧团副团长。20世纪50年代,魏新曾经在话剧舞台上塑造过方志敏的形象,《血沃中华》虽未能使魏新在银幕上一鸣惊人,却为他开启了通向影坛的一扇大门。自《血沃中华》之后,魏新紧接着便在《元帅与士兵》《神行太保》等影片中扮演重要角色,并参加了八一电影制片厂《风雨下钟山》的拍摄。人过中年的他,由此成了银幕和舞台上的一名“双栖”演员,之后又参加了10余部电视剧的拍摄。魏新于2008年6月16日辞世。
与魏新配戏、在剧中扮演方志敏夫人缪敏的赵文瑜,是长影演员,比陈学洁大两岁。她曾经在《鸿雁》《英雄儿女》《雁红岭下》《钢铁巨人》《沙漠的春天》等影片中出演角色。20世纪80年代以后,赵文瑜除拍电影外,还执导和主演了多部电视剧,并担任译制片导演及配音工作,计有上百部。
影片中的另一个重要人物,即方志敏书稿的传递者——狱卒张怀志,由长影的当红小生陈国军扮演。他在根据鲁迅先生的同名作品拍摄的电影《药》中扮演革命者夏瑜,并参加了《苦难的心》《刀光虎影》《大小伙子》《心灵深处》等影片的拍摄。后转入北影担任导演,拍摄了《无情的情人》《大清炮队》等一批反响不小的影片。他执导的长篇电视连续剧《趟过男人河的女人》等,也获得巨大成功。
扮演蒋介石的赵恒多,是八一电影制片厂早期的特型演员之一。1978年,他在电影《大渡河》中饰演蒋介石,这不仅是他初登银幕的蒋介石形象,也是故事片里最早的蒋氏形象,获得专家和观众好评。他由此调入八一电影制片厂演员剧团,成为专门饰演蒋介石的特型演员。
在影片中,除魏新之外,还有两位演员来自江西:一位是江西省话剧团的演员肖翔,在片中扮演方志敏的启蒙老师刘仰斋,虽然戏不多,但人物为气节跳崖身亡的情景给人的印象还是比较深刻的;另一位是南昌市歌舞剧团的演员郑旌美,在片中扮演宋美龄,首次“触电”的她此后又参加了《非常岁月》《智斗美女蛇》等电影的拍摄。
■
主创人员下了功夫
■
尹一青热衷于革命历史题材影片的拍摄。为了拍好《血沃中华》,他先后看了数十万字的材料,并四次来到江西,两次前往赣东北深入生活,与作者研究、推敲剧本,充实创作。在访问方志敏旧居时,他和村里群众促膝交谈,获取了大量一手资料。据介绍,在塑造方志敏这一英雄形象时,尹一青没有把他作为神来美化,而是把他作为在残酷的阶级斗争的现实中的人来表现。在分镜头剧本创作中,注意以情感人,对方志敏的师生之情、夫妻之情和战友之情,作了刻意渲染和突出。
魏新扮演方志敏,既是机遇又是挑战。接到拍《血沃中华》的任务时,他已经48岁,而之前还不曾上过银幕,在电影里出演方志敏,还存在年龄偏大、形象偏老的问题,这在当时确实承担了很大的风险。虽说1955年魏新就在话剧舞台上扮演过方志敏,并在全国的话剧汇演中获表演二等奖,但毕竟过去了20多年,且电影不同于舞台。电影是特写艺术,在银幕上纤毫毕现,让演员扮演与自己年龄相差10多岁的角色,再高明的演员也有难度。
为此,魏新没少花心血,没少下功夫。他特意去弋阳县,在烈士家乡生活了几个月,寻找灵感,加深体验。为求神似,缩短自己与角色年龄、体型等方面的距离,符合人物在狱中饱受折磨的特定情景,魏新每天坚持长跑,节制食欲,硬是在短时间内把体重“压”下去了10多斤。