烟也要有个性，还要成为演员？没错，这就是才上映的《救火英雄》导演郭子健所要追求的效果，也是负责后期和特技制作的PO朝霆创作人员利用ACES新流程制作出来的效果。据悉，此次PO朝霆采用了最新的ACES流程与Film Master协作，在短短2个月的时间里，完成《救火英雄》紧张而繁复的主要场景CG和特技制作，把最令特技制作头痛的烟与火做得栩栩如生，为影片平添不少精彩。
　　最近，《电影中国》（简称CC，下同）对制片人吕嘉、CG总监黄树基和首席调色师梁家杰进行了独家专访，了解该片CG、三维和特技制作的相关过程。
　　CC：这部电影特技调色似乎很有特色，据说是采用了ACES流程，为什么采用它，又有什么好处？
　　梁：ACES是在过去的一年里才出现的，是很新的东西。ACES效果相当突出，因为发现很多电影看起来效果比较平，所以希望尝试ACES，看下反差是否可以抓到。可以说，重点是细节，以前系统表现得不是很好，现在用了ACES之后，反差大了，细节好多了，层次也更加分明，里边有东西。
　　CC：那么，用起来是否好用呢？
　　梁：由于第一次是有些困难，但算起来还是很好用的。
　　吕：ACES流程本身蛮好用的，但在硬件和软件上都有很多配合，毕竟在Film Master上用ACES是第一次，整个后期做CG、做三维的时候也都是用ACES，输出也要用到ACES，而ACES用的是.EXR这个格式，文件大小也要大一些，输出时间也比传统的多，所以我们在硬盘、服务器和所有软件和硬件的速度上都做了调整来配合。由于是第一次用ACES这个流程，所以我们都一边在试，一边在做，同时还要配合电影那边完成的时间，在DI上也在配合解决，一边做，一边改善。
　　黄：重点是在香港，很多三维公司基本还是没用，还是太新了，大部分会给我们10bit的.tiff文件给我们。与之前的系统相比，ACES的范围很夸张，比.DPX大很多。
　　CC：是否碰到什么大困难，还是很顺利地做下来了？
　　黄：谈不上什么困难，主要就是因为文件大了，三维渲染时间长了，渲染之后，需要不同的合成软件。我们现用的三维软件，在用.EXR的情况下会慢一点，所以需要去找新的软件来做。
　　吕：是的，我们也就是花了很多时间去找新的合成软件。以前都是用AfterEffects，但配合ACES的.EXR的话，AE算起来速度会很慢。所以我们转用Nuke，因为它跟.EXR配合比较好，处理的时候速度也快很多，所以我们最后处理都转到Nuke去输出了。由于在做后期的时候，时间已经很紧张，我们又在花许多时间去学习新的软件做整个CG和输出部分。DI可能好一点，因为还是沿用Film Master，只是在处理档案的时候时间要多花一些，所以他们发挥的空间仍然还是比较多。三维部分碰到的问题，就是因为要考虑配合ACES流程，需要学习新的软件。
　　CC：在整个电影色彩、色调上是寻求什么感觉呢？
　　梁：这个跟ACES流程没什么关系，颜色色调跟以前也没有什么不一样，就是一边调一边跟导演研究，一个场景代表一个什么故事。ACES对这个没什么帮助，只是在调的时候，到底留多少细节，比如黑的部分还有白的部分，到底留多少出来。当然，在外面拍的时候，如果碰上很暗的地方很黑的部分，是没有细节的，那就没有了；重点是，如果拍的时候有多少细节，我们都可以保留下来，而不会因为反差过大而丢失细节。比如火，亮的时候曝光曝得很厉害的，如果用ACES的话，细节还在。当然，如果拍出来的火本身就曝掉了没细节了，那就没办法了。
　　黄：只要是拍出来的，所有细节就都能保留下来。比如三维做出来的火，到调颜色的时候，所做的场景反差可能要调得很大，自然火就曝掉。但因为用的ACES，细节还都可以保留。
　　吕：用与不用ACES最大的区别在于，由暗到亮的变化是一个渐变的过程，而不是突然之间的跳跃过程，不会突然就变白了。细节的表现颜色的层次可以清晰地表达。
　　CC：那么预算如何呢？
　　吕：电影公司对于这部戏的预算是有超过，因为特效比导演预期的多。坦白说，电影整个预算不是很低，但如果预算更多的话，我们可以发挥更好，质量可以更好。
　　CC：这个是2K的数码电影吧？
　　吕：这个是2K，因为一般的数码电影还都是2K。香港的电影院全都是2k，4K我们现在做得不是太多。另外，香港电影一般还都做一份菲林的拷贝，不过只是备份。
　　CC：能否整体说一些所使用的设备的状况？
　　吕：主流设备调色用的是Film Master，合成用的Nuke。公司对设备投资一直希望是最前线的，因为我们有很多客户都来自大陆和外国。外面一直都在用前沿技术，大陆用的也很高端，要三维，都用的DCP，我们都能做，尽量都在跟上潮流。
　　CC：在效果方面，是否满意？我觉得打80分就很好了。
　　黄：我做的，当然还是比较满意（大笑）。真要打分，觉得可以打85分吧。如果有更多时间的话，其实我们可以做得更好。还有，用ACES这是第一次的经验，可以帮助我们下一部电影有更好的进步。
　　吕：这一套系统是我们第一套大型的系统，而这部电影特效很多，我们团队就说，不如拿这个作为挑战吧。他们觉得在能力上完全有信心可以做得很好，只是因为工作量很大，时间有点紧，有一点担心做不好。团队抓住这个机会，尝试新的东西，跟导演积极沟通，在有限的时间里发挥得很好，从三维到DI配合的整个流程，做出来的水平我们还是蛮满意的，而且不比好莱活差。当然，如果时间更多一点，我们能够做得更好。
　　CC：你们提到时间很紧，那么这部电影工作量到底有多大，工期多长？
　　吕：前期到后期大概一年，包括拍摄，但到我们这儿，包括最重要的戏拍好送到我们这儿差不多两个月，时间很紧。一般来说，制作火和烟之类的特效需要的时间都比较多，就这部戏来说，给我们的时间还是一个蛮大的压力。 　　吕：大概有2000多个特效镜头，这在香港来说，这部是很大CG工作量了。有500多个A-Grade的镜头，有很多火爆炸，全部都是CG做出来的。导演很想烟在电影里作为一个角色，烟的表达看起来跟一般不一样。而且也涉及到演员的安全问题，所以电影里所有的烟啊、火啊都用三维来做。一般如果在三维里，做烟做火就是一个比较重的三维工作，牵涉到许多计算、要很多时间去测试。《救火英雄》整套戏都是做烟做火，挑战蛮大的。
　　最难做的就是烟了。因为导演希望烟能有性格，有诡魅的地方，就像一个演员一样。烟有不同形态，不同速度，不同颜色，可能形态上有很多想法，我们做了很多形态，做了很多测试，供导演去参考。
　　CC：那么具体地是怎么去表现烟的诡魅、诡异呢？
　　黄：在形态上和流动情况。
　　吕：一般来说，烟在场景中都是白蒙蒙的。电影中会看到烟出来就像一头怪兽似的，在做的时候，就要把烟想象成怪兽，把它拟人化，赋予其生命，让观众根据我们的想象和思维，给其个性化。
　　黄：还有，做的烟要可信，不能太离奇，太过稀奇古怪。在可信和拟人之间要平衡好，不能做得太过分。
　　吕：最起码要让观众看起来说，啊，这是拍的，给人第一感觉就应该是这样。可能形态是真实的，但它出来的效果跟表现又是超现实的。
　　CC：以形态、色彩和速度这三者来表现，那在色彩和速度上又是如何体现的呢？
　　吕：烟其实从一个地方飘到另外一个地方，都是有固定速度的。但有一种怪兽烟，我们会让它走得很快，突然就走出来。本来这个镜头是没有烟的，它会突然出来，然后很快又散掉。我们做了一些这种创作。
　　颜色方面，我们也按导演的意图作了一些创作。有的是毒烟，有的是浓烟，有的是散掉的，就是水分多一点的，都是有要求在里面的，在三维和DI都有做一些调整。有一场毒烟，导演想要把它表达得很毒，好像吸进去就有问题的样子。我们就把它调成黄色，在做DI的时候，也要把它调得浓一点，让观众又看起来就会觉得有问题。
　　CC：还有什么呢，譬如人的处理上有什么特别的呢？
　　黄：特别的地方就是，电影里很多烟，现场是一点都没有。大部分烟都是后期加上去的，演员很安全。导演也花了很多工夫，让演员去想象环境，进入角色。
　　CC：有没有做得最得意的镜头呢？
　　吕：有2个场景我们做得比较得意。一个是谢霆锋出场救火，突然就进入烟的世界，然后迷失了，旁边有很多烟，出来很多变化，我们叫它“入梦”。这场我们做得比较得意，因为烟的效果，我们跟导演商量很久，怎么去创作虚幻的环境，因为本来就是一个真实的环境，而他迷失了，好像碰见了自己的心魔。因为他想象的，变成了另外一个场景。我们花了很多心思。
　　还有一个差不多到中段，任达华牺牲自己去救别人，在发电厂，有一个大的发电机组，一个很大的结构坍塌下来，因为太大，根本拍不下来，所以要建模做CG，我们觉得做下来的效果能够震撼到观众，我们很满意。
　　CC：最后，你们对ACES有哪些期望，是不是还有哪些需要改进的地方？
　　梁：ACES还是很新的，我们也是在尝试，相信厂家也会不断改进，过两年应该有不少新改进，应该会更加完善。我们这部电影用下来，还是很满意的。对提供ACES系统的远东信达，我们也很满意。我们碰到什么技术问题，他们的支持都很及时。