【摘 要】
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根据茅原关于音乐作品的“侧显方式”的认识，笔者以自己的理解简要论述了音乐作品不等同于这些侧显方式，而依靠这些载体具体存在。茵加尔顿所谓的音乐作品本身是从抽象意义上归
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根据茅原关于音乐作品的“侧显方式”的认识，笔者以自己的理解简要论述了音乐作品不等同于这些侧显方式，而依靠这些载体具体存在。茵加尔顿所谓的音乐作品本身是从抽象意义上归结出的其本质性的本体存在，也是一种超验的理想存在，但不是经验的存在，他将意向性作为音乐作品本体性质的根本规定，同时并不否定音乐作品的客观性。
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