论文部分内容阅读
摘要：现阶段，科技形式的多样化对建筑设计带来新的挑战和机遇，而光影艺术与建筑的结合也已成为当前设计的主流方向，利用光影作用于建筑空间的特征赋予建筑景色之美，情感之丰富。基于此，本文从建筑空间塑造角度出发，对光影下的建筑空间以及建筑空间中的光影两个角度诠释了两者的内在联系。
关键词：光影；建筑空间；空间情感
引言
光影在建筑空间中是重要的塑造要素，也是建筑的灵魂来源。自古至今，光影艺术与建筑空间的研究可谓硕果累累，例如路易斯·康主导编写的《静谧与光明》是西方建筑设计运用光影技术的理论指导，也是众多光影建筑作品的价值体现。关于建筑空间中的光影艺术最早体现在古罗马万神庙的采光穹顶，而在国内建筑空间与光影艺术的结合还处于发展阶段。因此，研究光影对建筑空间的塑造作用，以及建筑空间对光影的表现形式具有重要意义。
1、光影下的建筑空间
1.1光影对建筑空间“美”的诠释
光与影在建筑设计时均是设计师重点考虑的环节，建筑在太阳的照射下会增加建筑体本身的特质以及“灵魂性”。从设计角度分析，建筑空间的设计不仅包括对建筑体外在形状和内在性质的设计，同时也必须包括建筑空间在光影下映射到地面或其他介质的形状或图形的设计[1]。例如，建筑的影子会随着时间或阳光的变化而出现变化形成建筑空间的“形象”转变，进而给人一种设计美和视觉美。另外，光影在建筑空间中的运用程度也是优秀设计师必须具备的设计技能之一。设计师设计出的建筑并不是单纯的仅限于建筑的实用性，其建筑的美感、质感以及设计感也要赋予建筑以“生命”，让建筑成为一个“有血有肉”具有“情感”的物体。
古希腊典型的环柱式帕蒂农神庙在设计时就巧妙的运用了光影，在廳堂和大殿周围竖立着整齐划一的廊柱，在阳光的照射下形成了非常有艺术美感，以及给人以震撼之感的“亮暗”光带。与相对封闭的建筑空间而言，帕蒂农神庙利用阳光的照耀很好的消除了传统建筑封闭墙面给人的压抑之感。在美轮美奂的虚实光影背景下带来人类强烈的视觉冲击，也体现了古希腊对于建筑的造诣之高。
1.2光影对建筑空间“深度”的诠释
美术界对于光与影的应用和研究源远流长，在建筑领域光影也并不只是“美”的存在。近年来，光影已逐渐默认为成为建筑空间的一种特殊材料，利用其可塑性创造建筑空间的“深度”，而该“深度”既包括建筑空间名义上的“深度”和广度，也包括空间层次以界定空间领域[2]。
从建筑空间构建角度分析，空间的深浅、远近、高低、方向都会对人类视觉产生很大的影响，而光影可以在不改变建筑原有空间的基础上以视觉的形式扩大、加深建筑的空间构建。人的眼睛在观察光影下的建筑时并不会简单的“看到”建筑实际空间，其建筑空间的构建也会与实际空间存在的很大的差异，这就是利用光影影响视觉空间既而作用于建筑空间“深度”的典型应用。
光影在建筑空间中的巧妙设计会有时会刻意的增强或减弱建筑空间本身的纵深感，利用光影作用不同物质的明亮程度、颜色深浅、纹理清疏等着重突出建筑的层次感以及空间界定。例如，当阳光从建筑空隙照进来时，光会由亮变暗，由近变远以“阶梯式”的方式表现加深空间的层次感。若阳光在照射位置、高度以及颜色等方面发生变化时其建筑空间内部也会在明亮度、纵深度上发生相应的改变。例如法国的朗香教堂，该建筑在阳光的照射下其内部被幽静、凝重的氛围所占据。但在所有弧度墙面上设计了形态不一的窗户或缝隙，当光线从内部倾斜的窗户照射进来时会散向不同的角度，以微弱的明亮光线让处在黑暗中的人们获得希望，同时也表达宗教的主旨。朗香教堂里人、光、建筑的合一构建了完善、和谐的光之环境。
2、建筑空间中的光影
2.1建筑空间中光影的“景”
物体在光的照射下才会反应出原本的形态，并可以在特定的光照下将形态映射到地上形成“影”，而物体在颜色、表现以及形状的多变性也会使“影”千变万化，给人在空间氛围和物体纵深感等视觉方面带来冲击，光的“影”可谓是特色的另一种表现形式[3]。从建筑空间角度分析，当太阳的光线经建筑设计的缝隙照进内部时其移动的过程就像建筑被赋予生命一样，跟随阳光随着季节、气候、时间而转换，让建筑在与阳光的嬉戏中给了建筑空间“生命”、“气质”与“情感”。同时，也使建筑空间与人类的视觉、心灵达到高度统一，让人类心灵得到洗涤，让建筑空间变得“活泼”。
建筑空间设计时，光影的“景”不仅表现在建筑中固定的实体物体，也包括情感所塑造的建筑“景”。光影不仅是建筑形式上的单一表达，也是体现建筑空间内涵以及建筑设计思想的有效途径。建筑设计时设计师会利用建筑本身的外在形体与太阳光折射形成的影从角度、空间维度、形态结合形式等进行合理性、艺术性的创作，从而在错觉上给人以视觉冲击的效果。另外，建筑空间中的光影也可以成为建筑整体的一部分，其光影形成的“景”已普遍得到建筑设计师的重视，并在逐步向更深的艺术层次迈进。
以贝聿铭设计的苏州博物馆为例，不仅与周围的忠王府、拙政园等景观遥相呼应，形成详和、大气的人文风格，同时博物馆中间部分对于光影的运用更是让人叹为观止。天花板“老虎天窗”的设计利用阳光的转变对照射位置进行变化，让光线在建筑内部形成独特的光影视觉效果。另外，博物馆梯形顶部均设计成了百叶窗的形式，再加上金属材质和透光材料的运用不仅着重体现了中国式园林的典型特点，同时也加入了阳光在百叶窗上映射了木头纹理的设计以突显示阳光在百叶窗里体现的断续形状之美，将简单、乏味的过道装扮的别有一番生气。
2.2建筑空间中光影的“情”
据相关研究表明，人类在面对光环境和影环境时情绪会发生明显的改变，例如在明亮的环境内情绪多为愉快、明朗、放松等，而在暗沉的环境内情绪多为压抑、烦躁、闲适等。而建筑空间中的光影则与建筑外型存在必然的关系，同时也给人类带来不同的情绪变化，也就是建筑空间中光影的“情”[4]。换言之，任何建筑在设计之初都包括着建筑的“情”，这种情感会以主动或非主动的形式与人类进行空间互动，潜移默化的传递建筑所要表达的艺术。当前，建筑空间与光影艺术的揉合可谓是现代建筑“情感”的新势力，将人类肃穆、庄严、严谨、舒适等情感创作在建筑的各个空间。
由日本建筑大师安藤忠雄设计的著名的光之教堂实现了建筑与光影艺术的完美结合，教堂墙上特意设计的十字形洞口让每一位参拜的信徒都有无限接近天主的错觉。光之教堂的魅力在于其内部变幻莫测的光影效果，与朗香教堂宁静的光影不同，光之教堂由于内部光线的定向性，可以在不同的廊道中实现光线的均匀分布，因此教堂以强烈、震撼的光影为主。光之教堂内部的地面并不是平衡的，在靠近牧师讲台的方向是地面的最低端，而前方巨大的十字形分割墙壁给人庄严之感[5]。安藤忠雄曾在某一次讲座中提到：光之教堂的设计理念并不是单纯的只是教堂。虽然光之教堂的墙面并不需要挂画，太阳就是在最好的画家。在教堂墙面上的大十字架在玻璃的作用下会将阳光映射到内部，并缓缓的蔓延到呈阶梯下降的牧师讲台处。但最重要的是让神父在“高高”的讲台上与信徒处于在平等的地位，消除信徒心中严重的不平等心理。
3、结语
综上所述，光与影是建筑空间设计的关键因素，光影在建筑空间中独特的表达方式也是对建筑美的一种体现。将建筑空间比作为建筑的实质时，而光影则赋予了建筑空间以灵魂，也赋予了建筑以生命。因此，建筑设计师要更加深入的了解光影原理，合理运用光的动、静、虚、实等特点，将光影与建筑空间从点、线、面等多角度、多层次进行结合创作，进一步增强光影对建筑空间的塑造作用。
参考文献：
[1]喻袁崛.论光影在建筑空间中的运用[J].美与时代（城市版），2017（12）：63-66.
[2]王臻.浅析贝聿铭建筑空间的光影艺术性[J].西部皮革，2017，39（02）：34.
[3]刘璇.光影与建筑空间[J].价值工程，2016，35（23）：287-289.
[4]李依璐.光影在建筑空间中的运用[J].现代装饰（理论），2016（04）：247.
[5]黄晓姝.建筑中光影魅力空间的塑造研究[J].现代装饰（理论），2016（03）：203.
个人简介：
李志新 1981.06 男 河北承德 中级工程师 建筑设计。
关键词：光影；建筑空间；空间情感
引言
光影在建筑空间中是重要的塑造要素，也是建筑的灵魂来源。自古至今，光影艺术与建筑空间的研究可谓硕果累累，例如路易斯·康主导编写的《静谧与光明》是西方建筑设计运用光影技术的理论指导，也是众多光影建筑作品的价值体现。关于建筑空间中的光影艺术最早体现在古罗马万神庙的采光穹顶，而在国内建筑空间与光影艺术的结合还处于发展阶段。因此，研究光影对建筑空间的塑造作用，以及建筑空间对光影的表现形式具有重要意义。
1、光影下的建筑空间
1.1光影对建筑空间“美”的诠释
光与影在建筑设计时均是设计师重点考虑的环节，建筑在太阳的照射下会增加建筑体本身的特质以及“灵魂性”。从设计角度分析，建筑空间的设计不仅包括对建筑体外在形状和内在性质的设计，同时也必须包括建筑空间在光影下映射到地面或其他介质的形状或图形的设计[1]。例如，建筑的影子会随着时间或阳光的变化而出现变化形成建筑空间的“形象”转变，进而给人一种设计美和视觉美。另外，光影在建筑空间中的运用程度也是优秀设计师必须具备的设计技能之一。设计师设计出的建筑并不是单纯的仅限于建筑的实用性，其建筑的美感、质感以及设计感也要赋予建筑以“生命”，让建筑成为一个“有血有肉”具有“情感”的物体。
古希腊典型的环柱式帕蒂农神庙在设计时就巧妙的运用了光影，在廳堂和大殿周围竖立着整齐划一的廊柱，在阳光的照射下形成了非常有艺术美感，以及给人以震撼之感的“亮暗”光带。与相对封闭的建筑空间而言，帕蒂农神庙利用阳光的照耀很好的消除了传统建筑封闭墙面给人的压抑之感。在美轮美奂的虚实光影背景下带来人类强烈的视觉冲击，也体现了古希腊对于建筑的造诣之高。
1.2光影对建筑空间“深度”的诠释
美术界对于光与影的应用和研究源远流长，在建筑领域光影也并不只是“美”的存在。近年来，光影已逐渐默认为成为建筑空间的一种特殊材料，利用其可塑性创造建筑空间的“深度”，而该“深度”既包括建筑空间名义上的“深度”和广度，也包括空间层次以界定空间领域[2]。
从建筑空间构建角度分析，空间的深浅、远近、高低、方向都会对人类视觉产生很大的影响，而光影可以在不改变建筑原有空间的基础上以视觉的形式扩大、加深建筑的空间构建。人的眼睛在观察光影下的建筑时并不会简单的“看到”建筑实际空间，其建筑空间的构建也会与实际空间存在的很大的差异，这就是利用光影影响视觉空间既而作用于建筑空间“深度”的典型应用。
光影在建筑空间中的巧妙设计会有时会刻意的增强或减弱建筑空间本身的纵深感，利用光影作用不同物质的明亮程度、颜色深浅、纹理清疏等着重突出建筑的层次感以及空间界定。例如，当阳光从建筑空隙照进来时，光会由亮变暗，由近变远以“阶梯式”的方式表现加深空间的层次感。若阳光在照射位置、高度以及颜色等方面发生变化时其建筑空间内部也会在明亮度、纵深度上发生相应的改变。例如法国的朗香教堂，该建筑在阳光的照射下其内部被幽静、凝重的氛围所占据。但在所有弧度墙面上设计了形态不一的窗户或缝隙，当光线从内部倾斜的窗户照射进来时会散向不同的角度，以微弱的明亮光线让处在黑暗中的人们获得希望，同时也表达宗教的主旨。朗香教堂里人、光、建筑的合一构建了完善、和谐的光之环境。
2、建筑空间中的光影
2.1建筑空间中光影的“景”
物体在光的照射下才会反应出原本的形态，并可以在特定的光照下将形态映射到地上形成“影”，而物体在颜色、表现以及形状的多变性也会使“影”千变万化，给人在空间氛围和物体纵深感等视觉方面带来冲击，光的“影”可谓是特色的另一种表现形式[3]。从建筑空间角度分析，当太阳的光线经建筑设计的缝隙照进内部时其移动的过程就像建筑被赋予生命一样，跟随阳光随着季节、气候、时间而转换，让建筑在与阳光的嬉戏中给了建筑空间“生命”、“气质”与“情感”。同时，也使建筑空间与人类的视觉、心灵达到高度统一，让人类心灵得到洗涤，让建筑空间变得“活泼”。
建筑空间设计时，光影的“景”不仅表现在建筑中固定的实体物体，也包括情感所塑造的建筑“景”。光影不仅是建筑形式上的单一表达，也是体现建筑空间内涵以及建筑设计思想的有效途径。建筑设计时设计师会利用建筑本身的外在形体与太阳光折射形成的影从角度、空间维度、形态结合形式等进行合理性、艺术性的创作，从而在错觉上给人以视觉冲击的效果。另外，建筑空间中的光影也可以成为建筑整体的一部分，其光影形成的“景”已普遍得到建筑设计师的重视，并在逐步向更深的艺术层次迈进。
以贝聿铭设计的苏州博物馆为例，不仅与周围的忠王府、拙政园等景观遥相呼应，形成详和、大气的人文风格，同时博物馆中间部分对于光影的运用更是让人叹为观止。天花板“老虎天窗”的设计利用阳光的转变对照射位置进行变化，让光线在建筑内部形成独特的光影视觉效果。另外，博物馆梯形顶部均设计成了百叶窗的形式，再加上金属材质和透光材料的运用不仅着重体现了中国式园林的典型特点，同时也加入了阳光在百叶窗上映射了木头纹理的设计以突显示阳光在百叶窗里体现的断续形状之美，将简单、乏味的过道装扮的别有一番生气。
2.2建筑空间中光影的“情”
据相关研究表明，人类在面对光环境和影环境时情绪会发生明显的改变，例如在明亮的环境内情绪多为愉快、明朗、放松等，而在暗沉的环境内情绪多为压抑、烦躁、闲适等。而建筑空间中的光影则与建筑外型存在必然的关系，同时也给人类带来不同的情绪变化，也就是建筑空间中光影的“情”[4]。换言之，任何建筑在设计之初都包括着建筑的“情”，这种情感会以主动或非主动的形式与人类进行空间互动，潜移默化的传递建筑所要表达的艺术。当前，建筑空间与光影艺术的揉合可谓是现代建筑“情感”的新势力，将人类肃穆、庄严、严谨、舒适等情感创作在建筑的各个空间。
由日本建筑大师安藤忠雄设计的著名的光之教堂实现了建筑与光影艺术的完美结合，教堂墙上特意设计的十字形洞口让每一位参拜的信徒都有无限接近天主的错觉。光之教堂的魅力在于其内部变幻莫测的光影效果，与朗香教堂宁静的光影不同，光之教堂由于内部光线的定向性，可以在不同的廊道中实现光线的均匀分布，因此教堂以强烈、震撼的光影为主。光之教堂内部的地面并不是平衡的，在靠近牧师讲台的方向是地面的最低端，而前方巨大的十字形分割墙壁给人庄严之感[5]。安藤忠雄曾在某一次讲座中提到：光之教堂的设计理念并不是单纯的只是教堂。虽然光之教堂的墙面并不需要挂画，太阳就是在最好的画家。在教堂墙面上的大十字架在玻璃的作用下会将阳光映射到内部，并缓缓的蔓延到呈阶梯下降的牧师讲台处。但最重要的是让神父在“高高”的讲台上与信徒处于在平等的地位，消除信徒心中严重的不平等心理。
3、结语
综上所述，光与影是建筑空间设计的关键因素，光影在建筑空间中独特的表达方式也是对建筑美的一种体现。将建筑空间比作为建筑的实质时，而光影则赋予了建筑空间以灵魂，也赋予了建筑以生命。因此，建筑设计师要更加深入的了解光影原理，合理运用光的动、静、虚、实等特点，将光影与建筑空间从点、线、面等多角度、多层次进行结合创作，进一步增强光影对建筑空间的塑造作用。
参考文献：
[1]喻袁崛.论光影在建筑空间中的运用[J].美与时代（城市版），2017（12）：63-66.
[2]王臻.浅析贝聿铭建筑空间的光影艺术性[J].西部皮革，2017，39（02）：34.
[3]刘璇.光影与建筑空间[J].价值工程，2016，35（23）：287-289.
[4]李依璐.光影在建筑空间中的运用[J].现代装饰（理论），2016（04）：247.
[5]黄晓姝.建筑中光影魅力空间的塑造研究[J].现代装饰（理论），2016（03）：203.
个人简介：
李志新 1981.06 男 河北承德 中级工程师 建筑设计。