【摘 要】
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文学的现实性与理想性、审美性之间最谐和的处境,可能就是“对潇潇暮雨洒江天,一番洗清秋”所形容的一种形致——经过一番雨洗的秋景,分外清明宛致.20世纪80年代中期开始的先
【机 构】
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中国社会科学院文学研究所《文学评论》编辑部 北京100732
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文学的现实性与理想性、审美性之间最谐和的处境,可能就是“对潇潇暮雨洒江天,一番洗清秋”所形容的一种形致——经过一番雨洗的秋景,分外清明宛致.20世纪80年代中期开始的先锋派文学因对所谓的文学的理想性和形式主义“审美性”的极致化追求,忽视了文学的现实性,导致其后来的难以为继.稍后的新写实小说,却因向现实妥协而丢掉了本该具有的文学的理想性和审美性.新世纪以来,由于缺乏生活经验和生活积累,越来越多的作家陷于一种闭门造车虚构的书斋式写作状态,也催生了“非虚构”写作潮流.而一些作家特别是海外华文文学作家反而颇为注重对生活经验的积累、广泛收集各方面材料,以及在此基础上对叙事艺术的讲究.藉由溯源五四现代时期西方现实主义移植到中国并如何与中国本土的现实主义传统合流,亦即西方现实主义在进入中国后被“中国化”的演变、流变过程,来考察当代长篇小说的现实主义传统,并思考文学的现实性与理想性、审美性兼撞的问题.
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